Albeniz : Iberia [Dualdisc]

Kotaro Fukuma l''explique dans la notice de ce double disque, entre Albéniz et lui-même, c''est déjà une longue histoire ! En effet il a 6 ans quand il découvre dans la discothèque familiale à Tokyo, le célèbre Tango. Il demande à sa mère d''en acheter la partition et l''étudie. Il le jouera durant toute sa jeunesse. Puis il découvre Iberia au Conservatoire, à Paris. Toujours séduit par cette musique, Kotaro Fukuma inscrit les douze pièces à son répertoire, signe d'une grande abnégation pour un jeune homme de 25 ans, tant ce travail est important. Depuis, il s''est fait acclamer, le mot n''est pas trop fort, partout dans le monde avec Iberia, et surtout en Espagne. Belle reconnaissance pour un artiste qui a voulu, avant d''enregistrer l''œuvre, faire plusieurs voyages dans ce pays, le parcourir de long en large et découvrir son âme, qui a rencontré « la référence », Alicia de Larrocha, à qui il l''a jouée intégralement -elle en fredonnait alors les airs en l'écoutant-, qui a appris la langue espagnole, et aussi à danser le flamenco ! Peut-on imaginer que seuls les allemands Backaus ou Kempf jouent bien Beethoven ? Peut-on imaginer que Cziffra soit le seul vrai lisztien simplement parce que lui comme Liszt sont hongrois ? Harasiewicz, Anderszewski, Rubinstein, pour grands qu''ils soient, furent-ils ou sont-ils les seuls à nous émouvoir dans Chopin ? Comparaison n''est pas raison. On ne fera pas l''injure à Kotaro Fukuma de ne pas être espagnol ! Le piège de cette musique eut pu être pour un japonais « de vouloir faire espagnol ». Kotaro Fukuma en grand musicien qu''il est a su éviter cette caricature. Son interprétation d''Iberia est spontanée, naturelle, éblouissante de couleurs, de rythmes, d''images, 'il aime cette musique et la joue avec passion. La prise de son est superbe. L''album de deux disques Hortus d'un beau design est fabriqué avec soin. Une très belle réalisation !

Interprétation sensible et nuanancée de ces joyaux.
On les aurait souhaités encore davatage "hispanisants"et constrastés.
Prise de son correcte.
M.R.

"Aujourd'hui, ma plus grande satisfaction serait de voir de très nombreux auditeurs conquis par la magie d'Albeniz", nous dit ce toujours excellent pianiste dans le livret. C'est gentil jeune homme de débarquer comme ça avec vos chaussures de randonnée (car on nous dit aussi que vous avez voyagé TOUT SEUL à travers l'Espagne, prodigieux!), mais on ne vous a pas attendu : rien qu'en CD, moi qui suis fou de cette oeuvre (comme Messiaen, qui en préfaçait la pochette microsillon originelle de la version Hispavox-EMI de notre chère et regrettée Alicia de Larrocha, toujours évidemment la référence indétrônable), j'en ai bien... vingt ou trente versions dans ma discothèque, dont certaines remontent pratiquement au début du disque compact! Cela dit, je conviens que cette version Fukuma (pianiste que j'adore, allez écouter aussi ses Debussy sur Youtube, outre le CD aussi qu'il en a fait) est très bonne et je lui aurais bien donné jusqu'à quatre étoiles si...

... Si, la niaiserie absolue ayant encore frappé avec ce label, et devenant même décidément très tendance, il n'y avait pas aussi la prise de son! Car nous devons bien juger en l'occurrence d'un enregistrement et non d'un concert. Et ici, justement, un truc lamentable, cette manie (elle fait des ravages) de faire commencer un morceau anormalement bas (Evocacion, El Albaicin...), puis de pousser soudain le bouton de volume de la table de mixage sur la première minute afin de donner artificiellemment de l'ampleur (comme on le ferait d'un triturage style Pink Floyd!), sans rapport du tout avec ce que fait l'interprète (Fukuma a-t-il vraiment approuvé ça?). Massacre, crétinerie absolue de disc-jockey trop inculte pour ne pas donner dans l'absolu himalayesque de l'antimusical (il n'y a plus de directeurs artistiques, ni même d'ingénieurs du son dignes de ce nom).

Enfin, Iberia étant réparti ici sur 2 CD, il reste quasiment une heure et demie de libre, et on aurait pu faire l'effort de nous donner en conséquence un peu de complément, comme déjà le génial et trop méconnu La Vega (voire aussi du de Falla ou, carrément, les Goyescas de Granados, non?). P.S. A propos d'excellents mais trop peu connus pianistes japonais, il y a aussi - d'une génération un peu antérieure - Takayuki Ito, lui aussi remarquable dans Debussy.