Amer

Un voyage charnel entre réalité et fantasmes à travers les yeux d'une jeune fille, itinéraire jalonné de trois moments clef : l'enfance, l'adolescence et l'âge adulte, moment où elle retourne dans la maison de son enfance.
Un film quasi sans dialogue où tout est perçu à travers les ressentis de la fille. Effrayée par une villa trop silencieuse, on la voit poursuivie par une sorte de fantôme, une femme qui porte un grand voile noir et qui semble tout droit sortie de la psyché de l'enfant, allégorie de Thanatos. Thanatos côtoie son envers, Eros, lorsqu'elle entend ses parents en train d'avoir un rapport sexuel. La petite fille est conduite à tourner régulièrement les verrous des portes et à les fermer à clef : métaphores de l'inconscient, clef des songes ? Les bruits sont effrayants et font frôler la paranoïa. La scène où l'on entend des gouttes d'eau qui tombent est marquante - symbole de la torture psychologique qui devient nôtre pendant tout le film.
La fille est toujours hantée par les mêmes fantasmatiques, qui sont rendues par le biais des bruits et des regards. La manière dont les expressions des visages sont filmées est instinctivement dérangeante. Le métrage retrace la dérive mentale d'une schizophrène paranoïaque rétive au contact humain, au rapport sexuel, au regard des autres. Toute scène du quotidien est filmée comme s'il était question de viol. Ainsi, lorsque la jeune fille tente de sortir d'un bus plein, la caméra se concentre sur les corps qui se frôlent, les perles de sueur, les poils etc. La caméra zoome impudiquement sur les bouches, sur les effets d'une brise sur une jupe courte qui se soulève et que la jeune fille « cache » avec circonspection grâce à un chapeau de paille. Eveil à la sensualité bridé par la mère.

Le film est vraiment bien construit et semble devoir être plutôt classé dans la catégorie « art et essai ». La scène chez le coiffeur-épicier du village, avec la vertigineuse poursuite du ballon du petit garçon, fait écho aux vingt dernières minutes au cours desquelles Ana est poursuivie par un mystérieux assassin aux gants noirs. Est-il vrai ou est-ce le fruit de son imagination ? Le vertige est là ! Les coups de couteau pleuvent. Ces coups peuvent d'ailleurs évoquer ceux qu'Anthony Perkins assène à la cliente du motel dans Psychose : le mouvement est rendu, le bruits des coups aussi, mais pas directement l'impact sur celui qui en fait les frais. La caméra se concentre sur les expressions du visage et la peau lacérée. Les réalisateurs savent très bien jouer avec nos nerfs : la scène dans la baignoire par exemple. On s'attend à ce qu'un tueur cherche à la noyer, mais la caméra distille tellement le temps qu'on finit par ne plus y penser et...ce que l'on anticipait survient !
L'abîme dans lequel nous sommes plongés devient néant à la fin du film, avec des gros plans sur cette femme à la morgue. Corps que l'on prépare, pour une dernière apparition aux autres -ces autres si honnis) avant la mise en bière...ironie ?

Délire fantasmagorique censé rendre hommage au giallo, Amer compte beaucoup trop sur sa forme et ne raconte pas grand-chose. Esthétisme trop appuyé, montage clipesque, et un grand déficit d'imagination.

'Amer' n'est pas vraiment un film, mais plutôt un objet insolite qui tourne autour d'une mère et de sa fille à deux moments clés de la vie de la jeune fille (l'enfance, puis l'adolescence), puis d'un dernier segment dans lequel la mère seule plus tard affronte on ne sait trop quels troubles, et relève au mieux du cinéma expérimental : de très gros plans à la Sergio Leone, des images triturées et déformées, une bande-son essentiellement composée de bruits amplifiés d'une part et d'une musique légère totalement décalée par rapport au reste du film d'autre part, un ensemble psychédélique lourd d'on ne sait trop quel symbolisme peut-être freudien ; le tout suinte le sexe (d'où l'interdiction aux moins de 16 ans), mais sans en parler explicitement.

Si vous aimez l'art contemporain, ce long-métrage quasiment sans dialogues qui ne raconte aucune histoire et n'appartient à aucun genre (attention : il y a quand même vers la fin du film une scène de découpage au rasoir sortie tout droit d'un giallo de Dario Argento assez impressionnante) et constitue donc un objet cinématographique non identifié, pourrait vous apporter une certaine satisfaction ; mais si vous préférez le cinéma, voyez peut-être plutôt ailleurs !