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Critique
Dans les années 90, Johnny Cash est devenu un symbole, une légende, une icône, quelque chose comme la conscience (bonne ou mauvaise, par ailleurs) de la chanson populaire américaine. Il a, au fil des années, incarné l’individualisme des pionniers, le romantisme du rebelle, et la rédemption après l’épreuve (en l’occurrence, l’addiction aux drogues). Le problème reste que plus personne ne s’intéresse alors à ses nouveaux enregistrements.
Voilà qui interpelle son tout nouveau label, bien décidé à capitaliser sur la renommée du chanteur. Et c’est là que Rick Rubin, par ailleurs producteur des Beastie Boys (donc, dans le contexte, venu de la planète Mars) a l’idée de la décennie, celle d’enfermer Cash dans une pièce, seul avec sa guitare et quelques partitions, et de jeter la clé. Johnny marmonne, déchiffre quelques mélodies signées Tom Waits, Leonard Cohen (« Bird On A Wire ») ou du roi hardcore Glen Danzig, suce son crayon pour écrire une magnifique ode à la mémoire des vétérans du Viêt-Nam (« Drive On »), se souvient de sa jeunesse (« Like A Soldier »), et, globalement, enregistre un chef d’œuvre de sa belle voix grave. On retrouve en effet ici la capacité de Cash de faire passer les chansons des autres par le filtre de sa propre sensibilité, et ainsi de totalement se les approprier.
Entre intimité, et drame, American Recordings permet donc le retour en front de scène d’un prêcheur laïque (voir le cliché du recto du livret) et d’un immense artiste. Vous avez dit justice ? Malgré une carrière somme toute plutôt modeste dans les classements de vente, l’album se vit attribuer le Grammy Award du meilleur album de folk contemporain de l’année.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Voilà qui interpelle son tout nouveau label, bien décidé à capitaliser sur la renommée du chanteur. Et c’est là que Rick Rubin, par ailleurs producteur des Beastie Boys (donc, dans le contexte, venu de la planète Mars) a l’idée de la décennie, celle d’enfermer Cash dans une pièce, seul avec sa guitare et quelques partitions, et de jeter la clé. Johnny marmonne, déchiffre quelques mélodies signées Tom Waits, Leonard Cohen (« Bird On A Wire ») ou du roi hardcore Glen Danzig, suce son crayon pour écrire une magnifique ode à la mémoire des vétérans du Viêt-Nam (« Drive On »), se souvient de sa jeunesse (« Like A Soldier »), et, globalement, enregistre un chef d’œuvre de sa belle voix grave. On retrouve en effet ici la capacité de Cash de faire passer les chansons des autres par le filtre de sa propre sensibilité, et ainsi de totalement se les approprier.
Entre intimité, et drame, American Recordings permet donc le retour en front de scène d’un prêcheur laïque (voir le cliché du recto du livret) et d’un immense artiste. Vous avez dit justice ? Malgré une carrière somme toute plutôt modeste dans les classements de vente, l’album se vit attribuer le Grammy Award du meilleur album de folk contemporain de l’année.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
En route vers la plénitude absolue,
Par Ben "http://autre.chose.over-blog.com" (France) - Voir tous mes commentaires (TOP 1000 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : American Recordings (CD)
Ce disque est le premier volet de la série des American Recordings. Ce projet, proposé à Johnny Cash par le producteur et propriétaire du label de rap American Recordings Rick Rubin, remettra Johnny Cash sur le devant de la scène en 1994. Le concept est simple: le musicien reprend des titres divers et variés ou compose des morceaux dans un style simple et acoustique. Les chansons sont épurées au maximum, le musicien joue seul avec sa guitare. Le tout est enregistré dans le living room de Johnny Cash sous la houlette de Rubin. Deux morceaux sont, par contre, enregistrés live à Los Angeles ("Tenessee Stud" et "The Man Who Couldn't Cry").Ce premier album est donc l'occasion pour le musicien de rendre hommage à des artistes dont on n'aurait pas soupçonné qu'ils l'intéressent à ce point. Le plus étonnant reste la reprise de "Thirteen" de Glenn Danzig. Magnifique chanson de l'album electro/rock "Satan's Child". Le morceau, écrit à la base par Danzig pour Johnny Cash, se retrouve ici dépouillé de tous ses artifices rock qui le faisaient sonner malsain et glauque et devient très grave et posé. Au programme des autres reprises: Leonard Cohen, Nick Lowe, Kris Kristofferson... Les morceaux composés par l'homme en noir, eux, sont considérablement et plus que jamais influencés par la religion. En effet, sur la fin de sa vie, le pasteur entrera dans une période plus 'mystique' que jamais comme beaucoup d'artistes vieillissants. Du coup, les paroles sonnent comme ces morceaux/sermons de blues originels, enregistrés par des pasteurs évangélistes dans les années 1920. La pochette elle-même montre un Cash habillé en pasteur, très humble et imposant. Pour la musique, on reconnaît facilement la 'patte' de Johnny Cash grâce à ses mélodies graves et sa voix sonnante et imposante. Par contre, aucun morceau ne sonne country. L'ensemble forme plutôt un voyage calme et apaisé au milieu des plaines américaines. Oubliés la provocation des années 50 et l'enragement contenu des années 60. Le nouveau Cash est calme et file vers la fin de sa vie dans une plénitude absolue. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Doigt d'honneur...,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : American Recordings (CD)
La mort s'approchait donc enfin de l'homme en noir, qui longtemps avait échappé à tous les pièges qu'elle lui avait tendus (drogues, alcool, vie criminelle, drames conjugaux, et même succès commercial). Elle le savait vieux, presque brisé, en tout cas plus aussi combattif qu'autrefois, et fut surprise de le trouver enfermé dans sa "cabin" avec sa guitare et un jeune blanc-bec hip hop. Ce qu'elle entendit à travers la porte close était saisissant : le vieux était de retour, droit dans ses bottes, et chantait encore, mais mieux que jamais, ses éternelles chansons de meurtre et de rédemption. Mais ce qui la dégoûta le plus, ce fut sa dernière chanson, comme un doigt d'honneur au monde, rigolard et vengeur. Putain, il allait encore tenir dix ans à ce train-là...
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28 internautes sur 33 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
On veut du Cash !,
Ce commentaire fait référence à cette édition : American Recordings (CD)
Le jour où j'ai découvert la musique de Johnny Cash, j'ai compris que rien ne serait plus jamais comme avant.J'ai envie d'envoyer cet album aux chanteurs que je déteste, avec un petit mot : "Je vous envoie de la musique...écoutez...et peut être que tout deviendra plus clair." Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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