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Andreas Hammerschmidt: Sacred Works

Weser Renaissance Bremen CD
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Détails sur le produit

  • CD (2 octobre 2003)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Cpo
  • ASIN : B0000AN19H
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (3 commentaires client)
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Titre Durée Prix
Écouter  1. Herr unser Herscher 5:35EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  2. Anima mea liquefacta est 3:34EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  3. Ein jegliches hat seine Zeit 4:59EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  4. O Domine, quia ego servus tuus sum 3:23EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  5. Herr, ich habe lieb die Statte Deines Hauses 4:26EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  6. Christ lag in Todesbanden 7:12EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  7. Nun danket alle Gott 4:24EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  8. Wenn der Herr die Gefangen 4:22EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter  9. Paratum cor meum 3:12EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter10. Da pacem Domine 3:37EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter11. Nun lob mein Seel den Herren 4:53EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter12. De profundis clamavi 4:04EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter13. Inter brachia Salvatoris mei 3:47EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter14. Herzlich lieb hab ich Dich 5:39EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter15. Gelobet seist du Jesu Christ 4:12EUR 0,79  Acheter le titre 
Écouter16. Vom Himmel hoch 7:45EUR 0,79  Acheter le titre 


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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile 
Format:CD
Ce petit commentaire vaut pour tous les enregistrements du Weser-Renaissance...

1. Les oeuvre intérprètées sont superbes (c'est évident pour les plus connues mais aussi pour tout les autres...).
2. Les voix sont superbement choisies, leur déclamation idéale.
3. Les instruments sont subtiles, efficaces, et d'une justesse de ton parfaite.
4. La rhétorique des oeuvres est bien mise en évidence, sans lourdeur et avec science (on dirait que les intérprètes comprennent ce qu'ils chantent.... pour une fois ! et du coups nous aussi).

Ce qui fait la force de Manfred Cordes c'est son apparente neutralité inérprétative, qui au-delà de la réalisation vocale et instrumentale, rend toute la profondeur, toute la subtilité et toute truculante vitalité des musiques allemandes du XVIIème siècle.
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6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Un maillon entre Schutz et Buxtehude 13 juin 2005
Par Feron
Format:CD
Voici un très beau disque consacré à un compositeur fort peu connu mais qui mériterait de l'être. Il s'agit de pièces vocales sacrées en latin et surtout en allemand, pour une ou plusieurs voix accompagnées d'instruments, principalement des cornets et des trombonnes. L'interprétatation du Weser-Renaissance transcende ces oeuvres qui ne peuvent certes rivaliser avec celles de Schutz, une génération avant, mais qui valent la peine d'être écoutées avec attention. Pour qui aime découvrir l'immense répertoire de la musique baroque allemande du 17° siècle. L'amateur ne sera pas déçu, et il y a même dans cette musique une ferveur incandescante qui irradie d'une beauté simple mais profonde.
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile 
Par Gérard BEGNI TOP 500 COMMENTATEURS
Format:CD|Achat vérifié
Les autres commentateurs ont dit l'essentiel de ce compositeur, authentique lien entre Schütz et Buxtehude, sans qu'il soit besoin que j'en rajoute une couche.

Il faut néanmoins souligner son amitié et la haute estime dans laquelle le tenait Schütz. De fait, ne soit-ce que pour la chronologie, il est stylistiquement plus proche de Schütz. Il faut cepenant noter chez lui une évidente préférence pour la musique de solistes, à une, deux, trois ou quatre voix, sur basse continue et accompagnement de quelques instrumnets solistes clairement identifiés (avec discernement: par exemple le célèbre hymne luthérien Christ lag in Todesbanden est accompagné de caverneux trombones). Il semblait moins attiré par les grands ensembles choraux héritiers de l'art des Gabrieli qui inspiraient tant Schütz (même à l'époque des 'Kleine geistlichte Konzerte' où l'austérité liée à la Guerre de Trente ans dictait sa loi). Naturellement, Schütz a écrit des lignes monodiques(ne serait-ce que dans ses oratorios, mais aussi certaines de ces "Symphoniae sacrae", par exemple le "Absalon" du premier tome, accompagné également par un trombone). En ce cas, le style des deux musiciens est proche.

Le compositeur semble avoir été humainement d'un caractère difficile. Ambitieux, sachant "se placer", ayant su capitaliser des richesses foncières enviables, violent, il serait allé jusqu'à "casser la gueule" à Rosenmüller.
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