Angles [Import]

Nul n’ignore désormais à quel point le groupe de New York évolue dans un climat totalement délétère, en particulier à l’occasion de l’enregistrement de ce quatrième album, qui rompt par ailleurs un silence discographique de plus de cinq années (First Impressions Of Earth-2006). Un chanteur qui assume ses parties vocales de son côté en les enregistrant à l’Electric Lady Studio, et les fait parvenir à ses corélégionnaires via Internet, ou un même Julian Casablanca déployant une énergie juvénile à essentiellement dénigrer ses compagnons de bac à sable : tout ceci conduit naturellement à s’interroger douloureusement, avant même de pencher une oreille scrutatrice sur Angles, sur la pérennité du combo. Et juste après, on conclut que tout cela n’a vraiment pas grande importance : inutile de s’inquiéter de l’éventuelle capacité des cinq musiciens à encore travailler ensemble, puisque la réponse à la question est dans tous les bacs.

En dix chansons et à peine plus d’une demi-heure de musique, on peut considérer ce projet comme une entreprise ramassée, pour le moins, et on ne peut s’empêcher d’y voir, non pas le désir d’une intensité absolue, mais bien la difficulté à remplir un cahier des charges convenable. Pourtant, Angles est vraisemblablement l’album le plus performant qu’aient jamais enregistré les Strokes, et à tout coup leur meilleur depuis Is This It. Pas le plus inspiré ou vibratile, mais le plus performant. D’un faux reggae en ouverture (« Machu Picchu »), à la complaisance d’une pop synthétique conclusive, finalement pas si éloignée que cela avec « Life Is Simple In The Moonlight » des travaux en solo de Casablanca, en passant par des chansons au caractère impérieux et souverain (« Taken for A Fool » et la basse accrocheuse de Nikolai Fraiture), les Strokes démontrent leur extrême habileté à évoluer désormais dans un studio, et leur parfaite connaissance de plusieurs décennies de musique pop.

Ainsi, « Games », ses vagues synthétiques et ses boîtes à rythme de quatre sous (comme on dirait d’un opéra) ne peut que susciter le désir de réécouter quelques incunables des Cars. Le sommet du disque – « Under Cover Of Darkness » - bat quant à lui, par ses guitares virevoltantes et incisives, le rappel des meilleurs souvenirs que l’on pouvait entretenir des très riches heures de petits maîtres-artisans tels Nick Lowe. En moins de quatre minutes, les guitares d’Albert Hammond, Jr. et de Nick Valensi encadrent quelque chose comme le refrain parfait du moment. Et, à chaque chapitre de cette brève saga, Fabrizio Moretti assure un drumming absolument époustouflant, et Julian Casablanca s’impose comme l’un des chanteurs prééminents de sa génération.

Rattrapé par un romantisme de bazar (mon Dieu, les Strokes vont se séparer après ça !), Angles s’illumine pourtant en permanence de feux d’artifice harmoniques qui démontrent, que, s’il a été suivant les déclarations mêmes des membres du groupe, si douloureux à réaliser, ces derniers sont devenus d’assez patents professionnels pour que cela ne se ressente pas à la moindre mesure. Ici, les Strokes sortent du garage, et pénètrent en adultes dans la vraie vie. Bienvenue.



Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story

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