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Détails sur le produit

  • CD (29 juillet 2008)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Import
  • Label: Mis
  • ASIN : B001C58MCU
  • Autres éditions : CD  |  Téléchargement MP3
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14 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile  Par HERVÉ Thierry COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 1000 COMMENTATEURS le 14 septembre 2008
Format: CD Achat vérifié
Tandis que de nombreux orchestres se focalisent sur le grand répertoire allemand, d'autres s'attachent, avec courage et intelligence, à défendre des œuvres qui, de par leurs qualités, mériteraient davantage de considération. Heureuse initiative, donc, que celle de l'Orchestre National de Lorraine et de son chef, Jacques Mercier, qui nous proposent, cinquante ans après sa disparition, deux très belles partitions de Florent Schmitt, un natif de la région. Le disque débute par une montée en puissance des instruments qui n'est pas sans rappeler l'explosion de lumière au lever du soleil de la Symphonie alpestre de Richard Strauss. Mais, bien que leur écriture réponde à la même architecture musicale, là s'arrête la comparaison entre les deux compositeurs. Si l'on doit accorder à la musique de Forent Schmitt une quelconque affiliation, c'est davantage vers ses compatriotes Debussy et Ravel qu'il faut la chercher. Conformément à l'esprit de son créateur, c'est une musique valeureuse, parfois même mordante. Elle se manifeste avec éclat et vitalité mais toujours avec une pensée musicale des plus loyales et des sonorités parmi les plus chatoyantes. Aussi, la force expressive de certains passages exige de ses interprètes une grande clarté dans le propos. Il ne faut pas y chercher une virtuosité gratuite mais plutôt une exubérance qui ne doit qu'aux héros antiques dont, en partie, elle s'inspire : une abondance, au demeurant, très efficace. Dès lors, impossible de bouder notre plaisir devant une telle splendeur sonore, d'autant que l'enregistrement réalisé dans la Grande Salle de l'Arsenal de Metz - l'une des meilleures acoustiques européennes - justifierait presque à lui seul l'acquisition de ce remarquable plaidoyer.
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile  Par Henrard COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 18 mars 2012
Format: CD
Il est heureux que Florent Schmitt (1870-1958) retrouve les faveurs des maisons de disque tant sa musique reste encore à découvrir et qu'elle recèle bon nombre de trésors.

Ce très beau CD est un bonheur avec un programme comportant deux pépites étonnantes:

Les six épisodes symphoniques qui constituent la musique de scène Antoine et Cléopâtre (1920) d'après Shakespeare et André Gide, répartis par après en deux suites d'orchestre, résultent d'une commande d'Ida Rubinstein pour l'Opéra de Paris qui en donna la première représentation le 17 octobre 1920.

Une fois de plus, par tous les sortilèges de son art, Florent Schmitt dévoile son attirance d'une certaine forme sublimée d'un orientalisme qui le fascinera toute sa vie, mais par la même occasion, il rend hommage à la féminité dans ce qu'elle a de plus troublant, voire voluptueusement vénéneux et destructeur : Salomé, Cléopâtre, Salammbô, Oriane seront autant de caractères féminins forts qui lui inspireront ses chefs-d'œuvre les plus accomplis, les plus beaux.

Antoine et Cléopâtre en est assurément l'un des plus subtilement élaborés et réussis, surpassant la version définitive de La Tragédie de Salomé, non seulement en durée (45 minutes), mais surtout en raffinement et profondeur d'inspiration, par une complexité d'écriture anticipant le langage d'Olivier Messiaen, et frisant parfois l'atonalité. Il fallait bien cela pour exalter ce vaste poème de l'Amour et de la Mort.

Les deux Mirages op.
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile  Par Lamouche Jean-Luc TOP 500 COMMENTATEURS le 17 mai 2012
Format: CD
"Antoine et Cléopâtre" et "Mirages" sont des pages symphoniques du compositeur français Florent Schmitt (1870-1958), nettement moins connues que ses deux partitions considérées comme importantes : le "Psaume XLVII" et surtout la "Tragédie de Salomé". Cette œuvre est un ensemble de deux suites d'orchestre tirées d'un ballet (créé en 1920 à l'Opéra de Paris). Chacune comprend trois mouvements relatant des épisodes liés à l'histoire de ce couple de l'Antiquité romaine et égyptienne (ainsi, par exemple, "La Bataille d'Actium"). Il s'agit donc, au moins en partie, de musique à programme, située dans un contexte très précis, un peu après l'assassinat de Jules César.
Cette musique de scène, de tradition postromantique, qui provient d'une pièce de Shakespeare, nous fait découvrir des pages instrumentales de grande valeur (comme la "Nuit au Palais de la Reine"). Elle apparaît souvent comme vaporeuse, transparente, onirique à souhait, sans nous entraîner dans un excès d'orientalisme. On y trouve aussi des influences symbolistes et impressionnistes - Debussy et Ravel ayant exercé sur le compositeur un rôle évident, même si Florent Schmitt garde ici toute sa personnalité. Il faut dire que l'équipe française structurée autour de l'autorité du chef Jacques Mercier, à la tête de l'Orchestre National de Lorraine, y est pour beaucoup.
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