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5 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
Par Roger Dominique Maes
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Lully, "Atys" (1676), Hugo Reyne, La Symphonie du Marais, 2009, 3 CDs Musiques à la Chabotterie.
Cybèle, Rhéa pour les Grecs, Ops pour les Romains, épouse de Kronos-Saturne, mère de tous les dieux, déité de l'agonie et de la résurrection terrestre, grande Déesse-Mère, est une de ces divinités sauvages qui font un peu taches parmi les élégantes figures de l'Olympe. Elle est couronnée de tours, des lions tirent son char, et les Corybantes qui l'escortent, poussent des hurlements furieux en entrechoquant leur glaive et leur bouclier, tandis que ses prêtres se castrent pour elle. En souvenir d'Atys... Eh, oui !
Ovide raconte, en effet, au quatrième Livre des "Fastes", que la déesse Cybèle fut prise d'une passion violente mais chaste pour un jeune et beau berger phrygien nommé Atys. Elle en fit le gardien de ses temples contre un serment de chasteté, mais le jeune homme "cessa d'être enfant" dans les bras de Sangaride. Cybèle, avertie de son infortune, fit périr la nymphe et Atys, devenu fou, "se mutila lui-même", comme on dit pudiquement. D'où le geste répété, siècle après siècle, par les prêtres de Phrygie. C'est seulement dans "Les Métamorphoses" qu'Ovide ajoute que le corps d'Atys fut changé en pin.
Voltaire qui, comme Louis XIV, avait le goût très sûr, écrivait, faisant allusion à la querelle des Anciens et des Modernes : "Si l'on trouvait dans l'antiquité un poème comme "Armide" ou comme "Atys", avec quelle idolâtrie il serait reçu !" En effet, glissant pudiquement sur la castration d'Atys, et la sauvagerie de Cybèle, Quinault a construit cinq actes d'une tragédie dense et émouvante, se concentrant sur le triangle amoureux et n'inventant qu'un fiancé à Sangaride, le roi Célénus, ami d'Atys. Pas de couple d'appoint, pas d'intrigue annexe. Un confident, une confidente. Deux hommes pour une femme, deux femmes pour un homme. Atys qui ne veut pas aimer, Sangaride qui ne le peut, et Cybèle et Celenus qui croient pouvoir l'être... Mais
"L'Hymen vient quand on l'appelle,
L'amour vient quand il lui plaît."
Hugo Reyne qui, comme il le raconte dans la notice, participa en tant que flûtiste à toutes les représentations de l'"Atys" de Christie-Villégier, entre 1986 et 1992, a opté pour une lecture plus sévère, ou "authentique", de la partition, se méfiant des ornementations, des "broderies" dont Lully ne voulait pas, en tout cas pour les récitatifs, disant "mon récitatif n'est fait que pour parler", (Lecerf de la Viéville). Et il faut reconnaître que cette déclamation très rigoureuse est convaincante dramatiquement, surtout quand elle est servie par des voix comme celles de Mathieu Heim (Le Temps, Idas, Phobétor et Sangar), Aimery Lefèvre (Celenus, Phantase), Bénédicte Tauran (Flore et Sangaride), beaucoup moins, hélas, en ce qui concerne celle de Romain Champion (Atys) qui rencontre de constantes difficultés de diction, embarassant particuliérement la scène de folie du dernier acte. Mais le plus flagrant handicap de cette version, qui, personnellement, me séduit beaucoup, est la Cybèle d'Amaya Dominguez qui, malgré des qualités certaines, ne supporte pas la comparaison avec Guillemette Laurens (Christie 1987) et Stéphanie d'Oustrac (Christie 2011), deux brûleuses de planches, s'il en est.
Des trois versions d'"Atys" (quel luxe !) que nous possédons, chacune a ses qualités, chacune a sa place dans la discographie encore trop mince de monsieur de Lully, et celle-ci, comme les autres, rend hommage, dignement, à son génie.
Cybèle, Rhéa pour les Grecs, Ops pour les Romains, épouse de Kronos-Saturne, mère de tous les dieux, déité de l'agonie et de la résurrection terrestre, grande Déesse-Mère, est une de ces divinités sauvages qui font un peu taches parmi les élégantes figures de l'Olympe. Elle est couronnée de tours, des lions tirent son char, et les Corybantes qui l'escortent, poussent des hurlements furieux en entrechoquant leur glaive et leur bouclier, tandis que ses prêtres se castrent pour elle. En souvenir d'Atys... Eh, oui !
Ovide raconte, en effet, au quatrième Livre des "Fastes", que la déesse Cybèle fut prise d'une passion violente mais chaste pour un jeune et beau berger phrygien nommé Atys. Elle en fit le gardien de ses temples contre un serment de chasteté, mais le jeune homme "cessa d'être enfant" dans les bras de Sangaride. Cybèle, avertie de son infortune, fit périr la nymphe et Atys, devenu fou, "se mutila lui-même", comme on dit pudiquement. D'où le geste répété, siècle après siècle, par les prêtres de Phrygie. C'est seulement dans "Les Métamorphoses" qu'Ovide ajoute que le corps d'Atys fut changé en pin.
Voltaire qui, comme Louis XIV, avait le goût très sûr, écrivait, faisant allusion à la querelle des Anciens et des Modernes : "Si l'on trouvait dans l'antiquité un poème comme "Armide" ou comme "Atys", avec quelle idolâtrie il serait reçu !" En effet, glissant pudiquement sur la castration d'Atys, et la sauvagerie de Cybèle, Quinault a construit cinq actes d'une tragédie dense et émouvante, se concentrant sur le triangle amoureux et n'inventant qu'un fiancé à Sangaride, le roi Célénus, ami d'Atys. Pas de couple d'appoint, pas d'intrigue annexe. Un confident, une confidente. Deux hommes pour une femme, deux femmes pour un homme. Atys qui ne veut pas aimer, Sangaride qui ne le peut, et Cybèle et Celenus qui croient pouvoir l'être... Mais
"L'Hymen vient quand on l'appelle,
L'amour vient quand il lui plaît."
Hugo Reyne qui, comme il le raconte dans la notice, participa en tant que flûtiste à toutes les représentations de l'"Atys" de Christie-Villégier, entre 1986 et 1992, a opté pour une lecture plus sévère, ou "authentique", de la partition, se méfiant des ornementations, des "broderies" dont Lully ne voulait pas, en tout cas pour les récitatifs, disant "mon récitatif n'est fait que pour parler", (Lecerf de la Viéville). Et il faut reconnaître que cette déclamation très rigoureuse est convaincante dramatiquement, surtout quand elle est servie par des voix comme celles de Mathieu Heim (Le Temps, Idas, Phobétor et Sangar), Aimery Lefèvre (Celenus, Phantase), Bénédicte Tauran (Flore et Sangaride), beaucoup moins, hélas, en ce qui concerne celle de Romain Champion (Atys) qui rencontre de constantes difficultés de diction, embarassant particuliérement la scène de folie du dernier acte. Mais le plus flagrant handicap de cette version, qui, personnellement, me séduit beaucoup, est la Cybèle d'Amaya Dominguez qui, malgré des qualités certaines, ne supporte pas la comparaison avec Guillemette Laurens (Christie 1987) et Stéphanie d'Oustrac (Christie 2011), deux brûleuses de planches, s'il en est.
Des trois versions d'"Atys" (quel luxe !) que nous possédons, chacune a ses qualités, chacune a sa place dans la discographie encore trop mince de monsieur de Lully, et celle-ci, comme les autres, rend hommage, dignement, à son génie.
12 internautes sur 15 ont trouvé ce commentaire utile
Par Marphurius
Format:CD
On doit à Hugo Reyne deux excellents enregistrements: Isis et Amadis. J'étais donc très curieux d'entendre sa version d'Atys après l'inoubliable production de Christie/Villégier qui, sans doute, restera dans l'Histoire. Il lui fallait d'ailleurs un certain cran pour "oser" s'attaquer à ce monument, mais il a bien fait.
Je dois dire qu'au début j'ai été un peu dérouté par un tempo un peu lent, des récitatifs qui me semblaient trop déclamés, une couleur orchestrale un peu confuse. J'avais encore dans l'oreille la version précédente. Mais tout cela s'est vite dissipé.
Au final chapeau, je suis maintenant partagé et s'il fallait faire un choix je serais très embarrassé.
Je recommande vivement cette version de ce qui est peut-être le meilleur opéra de Lully. Il faut dire que Quinault s'est surpassé et que son livret est, avec celui de Phaëton, le plus remarquable.
Pour la première fois, sauf erreur de ma part, nous pouvons entendre sonner l'orchestre de Lully en version originale, avec toutes les tailles de violon, ça surprend mais on s'y habitue très vite. Les voix sont ce qu'elles sont mais globalement l'ensemble est positif.
J'ai souvent éreinté Hugo Reyne mais comme je le lui ai dit: "étonnez-moi et je serai le premier à applaudir"
C'est ce que je fais de grand coeur.
Je dois dire qu'au début j'ai été un peu dérouté par un tempo un peu lent, des récitatifs qui me semblaient trop déclamés, une couleur orchestrale un peu confuse. J'avais encore dans l'oreille la version précédente. Mais tout cela s'est vite dissipé.
Au final chapeau, je suis maintenant partagé et s'il fallait faire un choix je serais très embarrassé.
Je recommande vivement cette version de ce qui est peut-être le meilleur opéra de Lully. Il faut dire que Quinault s'est surpassé et que son livret est, avec celui de Phaëton, le plus remarquable.
Pour la première fois, sauf erreur de ma part, nous pouvons entendre sonner l'orchestre de Lully en version originale, avec toutes les tailles de violon, ça surprend mais on s'y habitue très vite. Les voix sont ce qu'elles sont mais globalement l'ensemble est positif.
J'ai souvent éreinté Hugo Reyne mais comme je le lui ai dit: "étonnez-moi et je serai le premier à applaudir"
C'est ce que je fais de grand coeur.
Listmania!
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