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Bach: Cantatas, Vol. 25 [Hybrid SACD]

4.5 étoiles sur 5 2 commentaires client

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  • Bach: Cantatas, Vol. 25 [Hybrid SACD]
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Détails sur le produit

  • Interprète: Daniel Taylor, Johanne Lunn, Katharine Fuge, Panajotis Iconomou, Paul Agnew, et al.
  • CD (12 juin 2008)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Soli Deo Gloria
  • ASIN : B0017PB286
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.5 étoiles sur 5 2 commentaires client
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Descriptions du produit

Description du produit

"Les cantates de Bach par Gardiner ont une couleur unique en matière de drame et de subtilité rhétorique. Son choeur et ses instrumentistes répondent par une virtuosité à vous en couper le souffle?". The Daily Telegraph"Cet enregistrement est un authentique pélerinage d'humilité révélant le contraste d'une magnifique réussite. Gardiner entre dans l'histoire". The Times

Critique

Gardiner's Bach is in a class of its own for colour, drama and rhetorical subtlety. His choir and instrumentalists respond with breathtaking virtuosity... --The Daily Telegragh

There is a genuine pilgrim's humility about this recording that contrasts tellingly with the magnificence of the achievement. Gardiner has made history. --The Times

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Par Melimelomane TOP 500 COMMENTATEURS le 7 février 2013
Format: CD Achat vérifié
Voici terminée l'édition de l'entreprise commencée, en l'an 2000, par Gardiner et son équipe.
Projet pharaonique : enregistrer la quasi-totalité des cantates de Bach dimanche après dimanche à travers l'Europe, avec une incursion aux Etats-Unis.
Quasi-totalité car il manque les cantates : 11,29,37,43,72,73,82,83,94,105,108,111,113,118,119,120,125,128,156,157,168,179,189,193 et 195 à200.
Environ une trentaine qui pour certaines furent enregistrées sous le label DG.

Gardiner nous livre une cathédrale sonore d'une qualité et d'une urgence exceptionnelle.
J'ai la chance de posséder l'intégrale Harnoncourt, celle de Koopman; ainsi que les 4 coffrets Susuki
Je dois dire que ma préférence se tourne souvent vers Gardiner. (et Suzuki)
En fait le grand vainqueur c'est le Monteverdi Choir. Quelle urgence, quelle pulsion, quelle majesté.
La direction de Gardiner n'est pas en reste. Nous retrouvons, ici, son gout du théâtre qui donne à chaque cantate son poids expressif.
Les solistes sont la plupart du temps à la hauteur de cette entreprise distillant avec une grande ferveur arias et récitatifs, s'appuyant souvent sur des tempi relativement lents et contrastés

Il est délicat de mettre des mots sur une entreprise aussi gigantesque.
Les mots correspondent à la diversité. Devant ce monument nous sommes confrontés à l'Unité. Celle de l'inspiration de Jean-Sébastien Bach, celle aussi de l'interprétation de Gardiner.
L'Unité n'a pas à s'exprimer, elle se vit, elle s'écoute.
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Format: CD Achat vérifié
Envoie impeccable le cd est excellent l'interprétation de Bach par Gardiner est grandiose comme souvent le seul petit problème ce cd est vendu par Amazon comme étant un sacd alors que c'est un cd normal l'étoile en moins est pour Amazon
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Amazon.com: HASH(0xa0d6df9c) étoiles sur 5 3 commentaires
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0xa0d70138) étoiles sur 5 RIGHT REMAINS EVER RIGHT 10 juillet 2012
Par DAVID BRYSON - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This is the 25th issue in a 27-part series, but there is no reason why someone new to the series should not light on this one first. In that case I shall first summarise for the 27th time what the newcomer will find. It was an incredibly ambitious project, described by Gardiner as a pilgrimage, in which the musicians and their recording team toured Europe (finally also including New York) performing all Bach's extant cantatas on, or as near as possible to, the liturgical dates for which they were composed. Divergences sometimes had to happen because there are cantatas for, say, the 22nd and 23rd Sundays after Trinity, but no such occasions in the year 2000, chosen as being the 250th anniversary of the master's death.

In fact this 25th volume is about as `representative' an issue as I can think of. Terms like `standard' and `average' lose their ordinary meanings in this connexion. The standard of this music is great beyond greatness, the average quality of the performances is little short of superlative, and the recording work is all but flawless. There are actually arias elsewhere that are even more marvellous than any here, and I have some favourite singers who do not participate in what we have this time, but as a `taster', giving a fair idea of the general level of the series, this will do as well as any. The format of the whole series is standardised, presented in a book format with striking cover photos, and the only thing to be careful of is handling the discs. This is tricky to do without touching the surfaces, except when sometimes the discs fall out of their own accord. Texts are given in the German with English translations, Gardiner's own lengthy essays are translated into German, and the only contribution in monoglot English is the shorter item from one of the performers, this time the cellist David Watkin. Gardiner's thoughts are, obviously, illuminating although he is perhaps inclined to over-analysis and he has yet to persuade me of the symbolism that he sometimes finds in the music. To me it seems that Bach's religious faith informed everything that he thought and did, his musical gift was infinite, and we don't need to bring all this down to specifics. Occasionally some kinds of text involve him in token illustrative effects, but we don't find those here, where the texts could perhaps be described as Sunday-standard.

The actual performing began at Xmas 1999, but for some reason the numbering sequence of the volumes starts with the feast of John the Baptist. This set, like most in the series, contains two discs, featuring cantatas for the fifth Sunday after Easter and the Sunday after Ascension Sunday, plus a couple of works whose occasions are uncertain, and a short final a cappella motet by Johann Christoph Bach, a distant elder cousin of the great man. The sequence of my collecting the 27 sets was haphazard, partly because they seemed to be released in an incomprehensible order. Now, the way it has all worked out, I am taking my own leave of reviewing the pilgrimage. In no way am I taking leave of the performances themselves. This pilgrimage is greater than the sum of its parts, and it is a possession for constant recourse, as Thucydides called his history. The sense of style, under such a director, is beyond question, and in particular the seemingly desperate need to set speed records, a constant feature in the early days of the `authentic' movement, is happily a thing long forgotten. There are some memorably slow, and awesomely slow, numbers here. Before I finish my final review I should pay especial tribute to the instrumentalists. Like their singer colleagues, they often had to learn the music from scratch before their next trip to Orkney, Lithuania or High Street Bavaria in three or four days' time, and then perform it as if they had known it all their lives. They were obviously overwhelmed with it, the sense of that comes through instead, and if you are still unconvinced of the sheer beauty of authentic 18th century instrumental sound this is where you may enjoy a conversion. The truth is that Bach's inspiration, unlike Handel's, was instrumental in origin, with the voices secondary, so the instrumentalists are right at the heart of a project like this.

Among the singers here I don't think I recall the bass Panajotis Iconomou before this series, but either way I am glad to know his work now. Steve Davislim I certainly recall vividly (try to hear him in Brahms's Rinaldo), and most music lovers will surely welcome him again here. At the end of his note Gardiner shyly mentions a lady who called out to the performers as they were leaving the platform `Please don't go.' I don't have to make any such plea. These artists have given me what old man Thucydides called a `ktema es aei', I have studied this one far more attentively, and I shall keep doing so for as long as I am given to do that because it can lose nothing but only add value over time, as the scripture reminds us in the quotation I have taken from one chorus to use as my caption.
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0xa0d02630) étoiles sur 5 See previous reviews... 18 septembre 2008
Par Teemacs - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This, I'm afraid, is what I'm reduced to saying. To my ears, the standards of music and of music making in these recordings are astonishingly high, given the schedule that Gardiner set himself. Of course, in the final analysis, you can allow for the facts that they're live recordings done in a relative rush only so far - in the end, you want a good, satisfying recording to which you will constantly return. And you get that too, crisp, clear, incisive singing and playing. There are rough patches, and the soloists may not be top-drawer, but this doesn't matter - the whole is indeed satisfying.

To the best of my knowledge, mine is NOT hybrid SACD, but normal Red Book CD. I must look more closely, but I think the Amazon editorial team is getting confused with the Suzuki/BIS set, which are hybrid SACD.

P.S. Checked - definitely NOT hybrid SACD.
HASH(0xa0e06a08) étoiles sur 5 An absolute joy. 7 novembre 2015
Par John J. Burks - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
In a class absolutely by themselves. Gardiner brings a sensitivity to Bach unmatched except by Helmut Rilling. An absolute joy.
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