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Après avoir démarré une immense intégrale des Sonates pour clavecin de Scarlatti, Pierre Hantaï fait un détour pour ce label inventif vers l'univers de Bach. Renouveler ainsi le Clavier bien tempéré, cette fantastique construction musicale, n'est pas donné à tout le monde. On se précipite donc pour entendre un toucher aussi fantasque et qui maîtrise à ce point le contrepoint et la polyphonie de l'écriture. Pierre Hantaï puise dans l'abstraction de ces pages pour les équilibrer entre les couleurs baroques et les fulgurantes visions contemporaines. L'instrument sonne de façon resplendissante dans les Vingt-quatre préludes et fugues qui constituent le premier recueil. Il y a chez Hantaï un mélange unique de simplicité et d'inspiration liée au chant. Bach subit en effet l'influence italienne et même ici, dans ce royaume de l'ordre et de l'abstraction, la leçon de musique devient tour à tour nuancée et passionnée, chargée souvent de panache ; on écoute ce récital sans lassitude, au hasard des tonalités ou bien dans la continuité. Peu importe. Ce jalon fera date. --Étienne Bertoli
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J’avoue que le jeu de Pierre Hantaï, dans ses précédents enregistrements Bach, m’a parfois semblé un peu raide. Même ses Variations Goldberg (chez Opus 111) me semblent manquer d’un tout petit peu de liberté (mais je ne connais pas pour autant de meilleure version).
Ici, au contraire, je suis totalement convaincu et séduit : le jeu de Pierre Hantaï est non seulement rigoureux, comme d’habitude, mais aussi d’une liberté de ton absolument magique. Allez écouter le Prélude BWV 853 : l’avez-vous jamais entendu joué avec cette respiration ample, ce geste large, ce poids ? Or tout le Livre 1 est interprété avec le même génie. De plus, le clavecin choisi par Hantaï a une sonorité superbe, dorée, riche et chaude, qui est magnifiée par une prise de son exceptionnelle due à Aline Blondiau et Nicolas Batholomée.
Je possède les versions de Leonhardt et de Van Asperen, mais je mets celle-ci devant parce qu’elle est plus libre, d’un chant et d’un son magnifiques.
Ici, au contraire, je suis totalement convaincu et séduit : le jeu de Pierre Hantaï est non seulement rigoureux, comme d’habitude, mais aussi d’une liberté de ton absolument magique. Allez écouter le Prélude BWV 853 : l’avez-vous jamais entendu joué avec cette respiration ample, ce geste large, ce poids ? Or tout le Livre 1 est interprété avec le même génie. De plus, le clavecin choisi par Hantaï a une sonorité superbe, dorée, riche et chaude, qui est magnifiée par une prise de son exceptionnelle due à Aline Blondiau et Nicolas Batholomée.
Je possède les versions de Leonhardt et de Van Asperen, mais je mets celle-ci devant parce qu’elle est plus libre, d’un chant et d’un son magnifiques.
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