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Détails sur le produit
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Liste des titres
| Disque : 1 | |||
|---|---|---|---|
| 1. Disque 1 piste 1 | |||
| 2. Disque 1 piste 2 | |||
| 3. Disque 1 piste 3 | |||
| 4. Disque 1 piste 4 | |||
| 5. Disque 1 piste 5 | |||
| 6. Disque 1 piste 6 | |||
Voir les 17 titres de ce disque
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| Disque : 2 | |||
| 1. Disque 2 piste 1 | |||
| 2. Disque 2 piste 2 | |||
| 3. Disque 2 piste 3 | |||
| 4. Disque 2 piste 4 | |||
| 5. Disque 2 piste 5 | |||
| 6. Disque 2 piste 6 | |||
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Voir les 23 titres de ce disque
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| Disque : 3 | |||
| 1. Disque 3 piste 1 | |||
| 2. Disque 3 piste 2 | |||
| 3. Disque 3 piste 3 | |||
| 4. Disque 3 piste 4 | |||
| 5. Disque 3 piste 5 | |||
| 6. Disque 3 piste 6 | |||
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Voir les 27 titres de ce disque
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Descriptions du produit
3CD Amsterdam Baroque Orch./Ton Koopman
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Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Ne cherchez plus. Si vous voulez entendre la fameuse cantate BWV 106 comme vous ne l'avez entendue, c'est vers Koopmann qu'il faut aller. L'ensemble néerlandais réussit le tour de force incroyable de donner toute l'intensité dramatique et funèbre de cette cantate sur la mort dès les premières mesures de flûte à bec, et dans le même temps d'insuffler un formidable espoir dans la vie, dans l'au-delà. La différence chez Koopmann par rapport à tant d'autres versions est justement là. Le tempo est idéal, recueilli et solennel quand il le faut (Choeur du 2a) presque enjoué ( Bestelle dein Haus 2c), ou intimiste (Aria du 3a).
Le final est grandiose et boucle une des interprétations les plus abouties de cette superbe cantate. Les voix sont superbes, le choeur très simple, très présent sans étouffer. On appréciera tout particulièrement la prise de son qui met bien en valeur l'orgue positif sous les mains expertes de Ton Koopmann. Cette cantate est assurémment la plus réussie de cette compilation. Quoique les BWV 4, 21 et 196 de cette même complilation sont également de très grandes réussites et probablement les seules vraies alternatives à la version d'Harnoncourt.
Le reste du coffret est de la même très grande qualité, donc un achat à réaliser les yeux fermées, puis à déguster également les yeux fermés.
Le final est grandiose et boucle une des interprétations les plus abouties de cette superbe cantate. Les voix sont superbes, le choeur très simple, très présent sans étouffer. On appréciera tout particulièrement la prise de son qui met bien en valeur l'orgue positif sous les mains expertes de Ton Koopmann. Cette cantate est assurémment la plus réussie de cette compilation. Quoique les BWV 4, 21 et 196 de cette même complilation sont également de très grandes réussites et probablement les seules vraies alternatives à la version d'Harnoncourt.
Le reste du coffret est de la même très grande qualité, donc un achat à réaliser les yeux fermées, puis à déguster également les yeux fermés.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Par Laurent Remacle
Format:CD
Sérieusement, sur instruments respectueux des effectifs historiques, jusque là, j'écoutais Harnoncourt-Leonhardt, Bach Collegium Japan. J'écoute toujours ces versions, mais ceci est l'aube d'une belle intégrale d'un intérêt immense : Ton Koopman a beaucoup d'idées et de moyens pour les exprimer. Les prises de sons sont limpides. Même si certain(e)s solistes sont un peu en retrait, il y a de nouvelles voix que l'on découvre avec enthousiasme sur cette version. Il est agréable de trouver une alternative, ici, aux deux précités. Certaines cantates devraient à mon avis, devenir des versions de référence.
2 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Par Philomèle
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Avec le recul, ce premier volume des cantates de Bach par Koopman, qui commence par les cantates les plus anciennes, et qui sembla à sa parution augurer une intégrale de référence, présente bien les qualités et les défauts qui allaient s'affirmer par la suite.
Pour les qualités : choix musicologiques réfléchis, choeur et orchestre de haut niveau, direction solide, et très bonne prise de son, bien qu'un peu lointaine.
Pour les défauts : l'option d'effectifs relativement importants, tant pour l'orchestre que pour le choeur qui, même avec un grand souci de légèreté, sonnent avec moins de proximité que dans les versions plus chambristes, notamment celles avec un seul chanteur par partie chorale. Second défaut : l'inégalité des solistes, surtout dans la première moitié de l'intégrale.
Ainsi dans ce premier volume, la basse Klaus Mertens est irréprochable, comme il le sera tout au long de l'intégrale, et le ténor Guy de Mey est parfait, mais on peut regretter le choix de la soprano Barbara Schlick, dont la voix n'a plus sa juvénilité des années 80 et dont les aigus sont pincés, dans un timbre très froid, et l'emploi du contreténor Kai Wessel, à l'émission trop droite et au timbre pâle.
Koopman a la bonne idée de faire chanter certains choeurs par les solistes, mais par exemple dans la cantate BWV 150, où ce sont des solistes issus du choeur, ils ne sont pas tous à la hauteur (notamment la soprano Ann Grimm et le contreténor Peter de Groot).
C'est pourquoi, si on relève la réussite des cantates BWV 21, 131, et 71, on conseillera plutôt la version Junghänel pour les cantates BWV 4, 106 et 196 Bach: "Actus Tragicus" - Cantates BWV 4, 12, 106 & 196, et l'intégrale Suzuki pour les cantates BWV 150, 31, 185 et 172.
Pour les qualités : choix musicologiques réfléchis, choeur et orchestre de haut niveau, direction solide, et très bonne prise de son, bien qu'un peu lointaine.
Pour les défauts : l'option d'effectifs relativement importants, tant pour l'orchestre que pour le choeur qui, même avec un grand souci de légèreté, sonnent avec moins de proximité que dans les versions plus chambristes, notamment celles avec un seul chanteur par partie chorale. Second défaut : l'inégalité des solistes, surtout dans la première moitié de l'intégrale.
Ainsi dans ce premier volume, la basse Klaus Mertens est irréprochable, comme il le sera tout au long de l'intégrale, et le ténor Guy de Mey est parfait, mais on peut regretter le choix de la soprano Barbara Schlick, dont la voix n'a plus sa juvénilité des années 80 et dont les aigus sont pincés, dans un timbre très froid, et l'emploi du contreténor Kai Wessel, à l'émission trop droite et au timbre pâle.
Koopman a la bonne idée de faire chanter certains choeurs par les solistes, mais par exemple dans la cantate BWV 150, où ce sont des solistes issus du choeur, ils ne sont pas tous à la hauteur (notamment la soprano Ann Grimm et le contreténor Peter de Groot).
C'est pourquoi, si on relève la réussite des cantates BWV 21, 131, et 71, on conseillera plutôt la version Junghänel pour les cantates BWV 4, 106 et 196 Bach: "Actus Tragicus" - Cantates BWV 4, 12, 106 & 196, et l'intégrale Suzuki pour les cantates BWV 150, 31, 185 et 172.
Listmania!
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