Bach, J.S.: Violin Concertos

 

 

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Il y a quelques semaines, un internaute me reprochait de trouver Hilary Hahn trop réservée ainsi que de céder au marketing "tape à l'oeil" et me citait Julia Fischer en exemple. Voici l'occasion de m'expliquer. Je reconnais avoir sur la longueur une préférence pour Fischer tout en reconnaissant qu'Hahn m'a ému plus souvent.
Cela dit, sur les concertos de Bach, leur différence d'approche est frappante. Avec Hahn, les Allegros sont de purs (et ô combien impressionnants !) exercices motoriques encadrant des plages lentes plus larges, avec dans le second concerto, une dimension quasi-mystique pour l'Adagio. Ce qui n'est pas rien. De tout cela, il reste une impression mitigée, celle d'être passé à côté d'une troisième dimension qui est absente aussi chez la nouvelle venue.
Julia Fischer possède néanmoins des atouts non négligeables : une infinie souplesse de jeu, une virtuosité non moins fabuleuse et une palette dynamique remarquable pour un jeu plus classique, moins combatif que celui d'Hilary Hahn. Ces qualités nous valent le meilleur BWV 1041 que j'ai entendu dans une optique classique : premier allegro félin, Andante rêveur, envoûtant et d'un lyrisme pudique et Finale vif-argent, brillant et engagé.
A côté de cela, les bonheurs sont plus partagés : le concerto BWV 1042 possède toutes ces qualités mais interpelle sur un point : où nous mène cette version ? Quels sont ces enjeux ? Fischer s'en explique et y voit des oeuvres plus terriennes que les intemporelles Sonates et Partitas, collant au modèle "Vivaldi", que Bach adorait, des concertos pour faire plaisir au soliste. Je ne doute pas du plaisir que prend Fischer à jouer les allegros extrêmes à des tempos entêtants (quoique moins rapides que chez Hahn) mais je ne sais si c'est l'orchestre ou le son trop joli de la soliste, ou les deux, qui me frustrent. En tout les cas, la hauteur de vue est absente. L'Adagio, très épuré, est d'une plastique admirable mais, en dépit de la chaleur du jeu de l'Allemande, ne m'émeut pas autant qu'avec Hahn.
Les doubles concertos sont hétérogènes : Si le BWV 1043 n'apporte rien de vraiment nouveau, et ce en dépit du son si charnel du violon de Fischer, c'est peut-être la faute d'un son trop caressant. Le violon d'Alexander Sitkovetsky est plus maigre, moins chantant, et reste extérieur à la partition. Ce duo était-il le bon ? La question reste en suspend.
Le BWV 1060 est plus équilibré sur le plan de l'équilibre entre les deux solistes. Andrey Rubtsov a un son chaud (plutôt son hautbois!) se mariant bien au son raffiné de Fischer. Le duo fonctionne bien mais les échanges se font avec une nonchalance qui pourrait friser l'indifférence, si le mouvement lent dans sa progression vers plus d'intériorité n'émouvait pas
Quant à l'orchestre, si l'Academy reste distante, elle demeure préférable au LA Chamber Orchestra accompagnant Hahn.
Quant à choisir entre "Hilary Hahn-Mars" (le combat avant tout) ou "Julia Fischer-Apollon" (la beauté des échanges avant tout), je ne le peux : l'une et l'autre ont des qualités complémentaires, et l'une et l'autre des failles de taille, dont la spiritualité.
Pour ce qui est de découvrir les concertos pour violon de Bach, il existe l'enregistrement mythique d'Oïstrakh, le plus humble et dépourvu d'ostentation qui soit.

Conseillé par Alain un dimanche, nous lui avons fait confiance : une découverte, une merveille. C'est un plaisir à écouter. Merci Alain !

voici mes impressions à l'écoute de ce disque

concerto pour 2 violons BWV 1043

vivace : correct, mais un peu trop scolaire et l'Academy of St Martin n'y est pas pour rien
j'sais pas moi, "vivace" c'est vivant... ben finalement, pas tant que ça. Et Fischer a beau bien jouer, si l'orchestre n'y met pas du sien...
largo : bon, Alexander Sitkovetsky n'a pas le niveau de Fischer, on ne peut pas lui en vouloir mais son infinitesimal manque d'assurance permet de distinguer les deux violons. A l'écoute de ce largo, on n'est pas transporté par la spiritualité de l'interprétation comme avec d'autres duos.
allegro : fort agréable, c'est même excellent (et c'est très vivace contrairement au premier mouvement )

concerto BWV 1041

allegro moderato : correct, c'est propre mais... pfff, tout ça manque terriblement de contraste (la comparaison avec Kuijken est cruelle)
andante : de nouveau, Fischer joue bien, c'est joli par moment mais la monotonie s'installe
allegro assai : et quand elle est installée...
ha? tiens ?!, c'est joli!... suis-je bête... c'est la version Kuijken que je suis en train d'écouter pour comparer :-)))

concerto BWV 1042

allegro : un peu plus rapide que Kuijken mais aussi plus léger hélas, j'aurais aimé un peu plus de poids dans les pom pom pom
adagio : c'est beau et c'est la deuxième fois (après l'allegro du 1043) que ce disque me transporte...
allegro assai : rien à dire, c'est bon ce concerto est bien mieux réussi que le précédent.

Globalement, ce disque est décevant quand on songe au talent de cette violoniste. Et doublement décevant quand on pense à ses très belles sonates et partites qui révélait un caractère onirique absent des grandes interprétations connues.
J'avais posté ces impressions sur un forum en avril 2009 et depuis, je n'ai jamais trouvé le temps, ni l'envie, ni l'intérêt de réécouter ce disque.

J'espère vraiment qu'un jour elle interprète une deuxième fois ces oeuvres au disque comme d'autre violoniste l'ont déjà fait, et que cette fois-là, pitié, elle soit mieux accompagnée !!!

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