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Détails sur le produit
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Liste des titres
| Disque : 1 | |||
|---|---|---|---|
| 1. Contrapunctus 1 | |||
| 2. Contrapunctus 3 | |||
| 3. Contrapunctus 2 | |||
| 4. Contrapunctus 4 | |||
| 5. Contrapunctus 5 | |||
| 6. Contrapunctus 6 | |||
| 7. Contrapunctus 7 | |||
| 8. Contrapunctus 9 | |||
| 9. Contrapunctus 10 | |||
| 10. Contrapunctus 8 | |||
Voir les 11 titres de ce disque
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| Disque : 2 | |||
| 1. Contrapunctus 12; rectus | |||
| 2. Contrapunctus 12; inversus | |||
| 3. Contrapunctus 13; rectus | |||
| 4. Contrapunctus 13; inversus | |||
| 5. Contrapunctus 14 | |||
| 6. Canon in hypodiapason - canon alla ottava | |||
| 7. Canon alla decima, contrapunto alla terza | |||
| 8. Canon alla duodecima, in contrapunto alla quinta | |||
| 9. Canon [in hypodiatessaron] per augmentationem in contrario motu | |||
| 10. Contrapunctus 14 (completed by d. moroney) | |||
Descriptions du produit
Description du produit
Le testament musical de J.S. Bach
Demeuré inachevé, le dernier grand-oeuvre de Bach nous fait pénétrer dans un monde d'une beauté et d'un raffinement insurpassés. Même si l'instrumentarium n'est pas indiqué sur la partition, L'Art de la fugue était probablement destiné au clavecin : par son interprétation, Davitt Moroney s'est attaché à le montrer, qui nous propose aussi des tentatives de réponses aux questions que l'ouvrage n'a cessé de poser.
Davitt Moroney joue sur un clavecin de John Phillips, 1980, d'après Ruckers, 1646, Blanchet, 1756 & Taskin ,1780.
Ce titre est paru pour la première fois en 1985.
Demeuré inachevé, le dernier grand-oeuvre de Bach nous fait pénétrer dans un monde d'une beauté et d'un raffinement insurpassés. Même si l'instrumentarium n'est pas indiqué sur la partition, L'Art de la fugue était probablement destiné au clavecin : par son interprétation, Davitt Moroney s'est attaché à le montrer, qui nous propose aussi des tentatives de réponses aux questions que l'ouvrage n'a cessé de poser.
Davitt Moroney joue sur un clavecin de John Phillips, 1980, d'après Ruckers, 1646, Blanchet, 1756 & Taskin ,1780.
Ce titre est paru pour la première fois en 1985.
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Commentaires client les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Par Philomèle
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:Téléchargement MP3
"L'Art de la fugue", c'est aujourd'hui acquis, a été écrit pour le clavecin, et c'est au clavecin qu'il doit être interprété pour pouvoir être apprécié à sa juste valeur, et non à l'orgue, ni au piano, ni avec des instruments variés qui sous prétexte de le rendre moins monotone, en détruisent l'homogénéité.
La version de Davitt Moroney fait comprendre à quel point cet opus "intellectuel" n'est pas seulement un exercice savant ou une géométrie sonore, mais aussi une musique vivante, chaleureuse, excitante, qui s'adresse aux sens autant qu'à l'entendement.
Car derrière son austérité apparente, une fugue est un organisme animé d'une activité intense et complexe, un labyrinthe certes, mais où l'on aime à se perdre et à s'abandonner, tant on est rassuré par sa solidité, son avance irrésistible, son invention luxuriante, parce qu'on sait qu'elle sait où elle va.
Il est recommandé de ne pas régler le volume trop fort et de ne pas écouter plus de trois ou quatre fugues à la suite, ou mieux encore de les écouter séparément, pour sentir combien elles ont chacune leur beauté individuelle : séduction mélodique de la n° 3, attrait rythmique de la n° 2, densité du dialogue des voix de la n° 4, allure fringante de la n° 6, ton résolu de la n° 9, sévérité de la n° 10, mélancolie de la n° 8, etc...
L'ensemble édifie une monumentale forteresse de vigueur, plus encore que de rigueur, et communique à l'auditeur un sentiment de vitalité roboratif : n'est-ce pas là précisément le testament de Bach ?
Au grand talent de Moroney, qui a su terminer avec une concision magistrale la fugue inachevée n° 14 (proposée ici en deux versions, achevée ou non), il serait injuste de ne pas associer l'art de Jean-François Pontefract, qui fut pendant dix ans le meilleur preneur de son d'Harmonia Mundi, notamment pour le clavecin, instrument particulièrement difficile à enregistrer : son travail permet de suivre aussi bien que possible la polyphonie des quatre voix malgré leur timbre identique, et c'est d'autant plus remarquable que cet enregistrement est ancien (1985).
Il faut se féliciter que cette interprétation soit accessible en téléchargement pour un prix raisonnable, mais on souhaiterait que le format CD à prix économique soit également réédité, avec la notice très instructive rédigée par Moroney.
La version de Davitt Moroney fait comprendre à quel point cet opus "intellectuel" n'est pas seulement un exercice savant ou une géométrie sonore, mais aussi une musique vivante, chaleureuse, excitante, qui s'adresse aux sens autant qu'à l'entendement.
Car derrière son austérité apparente, une fugue est un organisme animé d'une activité intense et complexe, un labyrinthe certes, mais où l'on aime à se perdre et à s'abandonner, tant on est rassuré par sa solidité, son avance irrésistible, son invention luxuriante, parce qu'on sait qu'elle sait où elle va.
Il est recommandé de ne pas régler le volume trop fort et de ne pas écouter plus de trois ou quatre fugues à la suite, ou mieux encore de les écouter séparément, pour sentir combien elles ont chacune leur beauté individuelle : séduction mélodique de la n° 3, attrait rythmique de la n° 2, densité du dialogue des voix de la n° 4, allure fringante de la n° 6, ton résolu de la n° 9, sévérité de la n° 10, mélancolie de la n° 8, etc...
L'ensemble édifie une monumentale forteresse de vigueur, plus encore que de rigueur, et communique à l'auditeur un sentiment de vitalité roboratif : n'est-ce pas là précisément le testament de Bach ?
Au grand talent de Moroney, qui a su terminer avec une concision magistrale la fugue inachevée n° 14 (proposée ici en deux versions, achevée ou non), il serait injuste de ne pas associer l'art de Jean-François Pontefract, qui fut pendant dix ans le meilleur preneur de son d'Harmonia Mundi, notamment pour le clavecin, instrument particulièrement difficile à enregistrer : son travail permet de suivre aussi bien que possible la polyphonie des quatre voix malgré leur timbre identique, et c'est d'autant plus remarquable que cet enregistrement est ancien (1985).
Il faut se féliciter que cette interprétation soit accessible en téléchargement pour un prix raisonnable, mais on souhaiterait que le format CD à prix économique soit également réédité, avec la notice très instructive rédigée par Moroney.
Listmania!
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