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Bach : L'Offrande Musicale (Musikalisches Opfer) CD, Import

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  • L'Offrande musicale BWV 1079
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Détails sur le produit

  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (13 septembre 2000)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : CD, Import
  • Label: Mis
  • ASIN : B00004Z1B6
  • Autres versions : CD  |  Téléchargement MP3
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BACH : L'OFFRANDE MUSICALE (MUSIKALISCHES OPFER)


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Format: CD
Dans son livre sur BACH, Christoph Wolff s'interroge sur la raison du titre, apparemment incongru, de cette oeuvre et en particulier de ce mot "Opfer" que l'on peut traduire par "Offrande" mais aussi par "Sacrifice" en francais.

En fait, il se peut bien que BACH ait volontairement utilisé cette ambivalence du sens de "Opfer" pour signifier que cette oeuvre était non seulement une offrande au roi de prusse en souvenir de cette visite, apparemment très réussie, à berlin et Potsdam de 1747, mais qu'elle cachait aussi un sacrifice, ou plutôt une douleur, voire une humiliation.

Mais quelle douleur, quelle humiliation a pu subir BACH lors de cette visite apparemment triomphale?

Wolff, documents à l'appui, pense que en fait que BACH, lors de ce fameuse démonstration d'improvisation sur ce thème royal, devant le roi et sa cour, a été en fait traité comme un animal de cirque et qu'après avoir obéi aux demandes d'improviser à 2, puis à 3, puis à 4... a été obligé, par dignité, de refuser de s'exécuter pour ce qui était ressenti (et probablement été aussi) un manque de respect envers lui et une facon déguisée de le pousser à l'erreur, donc à se ridiculiser.
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Format: CD Achat vérifié
Une très belle version, incontestablement, et qui ne trahit nullement son âge - ni les travers des "baroqueux" de la première heure: riche, chatoyante, virtuose, enlevée - parfois. Pour les amateurs de "vérité" historique, un jalon certainement inestimable. Les autres - les mélomanes "lambda" - trouveront le jeu du claveciniste quelque peu "pesant", et le rythme d'ensemble un tantinet essoufflé. Instrumentalement, c'est sublime. Musicalement, il me semble que Goebel tire l'œuvre en arrière (chronologiquement), voire très en arrière, dans une vision quasi médiévale de Bach, lequel n'était certes pas aussi révolutionnaire qu'on l'imagine parfois (mieux vaudrait sans doute le considérer comme un conservateur visionnaire) - mais il ne faudrait pas pousser le bouchon trop loin non plus. Pour résumer, un enregistrement incontournable, avec de grands moments de poésie, mais certainement pas le plus satisfaisant, d'un chef-d'œuvre qui attend toujours son interprétation idéale.
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Format: CD Achat vérifié
En 1747, Bach dédia à Frédéric II de Prusse ce recueil de neuf Canons, une Fugue canonique, une Sonate en trio et deux Ricercari (dont un à six voix, une des pages contrapuntiques les plus audacieuses du compositeur).

L'interprétation qu'enregistrèrent en 1979 Henk Bouman (clavecin), Reinhard Goebel & Hajo Bäss (violons), Charles Medlam (viole) et Wilbert Hazelzet (traverso) demeure un modèle d'éloquence directe, unissant les divers aspects de l'oeuvre par la clarté de la diction et la rigueur stylistique.
Lues avec semblable maîtrise instrumentale, semblable exactitude expressive, deux Sonates pour flûte (BWV 1031 & 1035) complètent ici un CD que l'on thésaurisera auprès du "Kunst der Fuge" gravé par la même équipe du Musica Antiqua Köln.

On ne peut toutefois s'empêcher de souhaiter que Goebel et sa nouvelle troupe de virtuoses de Cologne enregistre à nouveau ces intriguants chefs d'oeuvres polyphoniques du Cantor.
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Format: CD Achat vérifié
On en revient toujours à Bach, et pour ma part, on n'est jamais déçu. Cette oeuvre, que je ne connaissais pas encore, m'a vraiment enchanté par ses inventions et sa musicalité inattendue parfois. A avoir absolument.
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HASH(0x9895a558) étoiles sur 5 As good as it gets 2 février 2006
Par Critic at large - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
I have always liked the Musical Offering. That said, many people don't, finding it dry or "academic". If you fall into that category, this recording may change your mind. The playing is lively and most importantly, it focuses one's attention to the composition and interplay of the voices. I own four different versions of this work, and this recording is my favorite. Check it out!
17 internautes sur 17 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9895a7a4) étoiles sur 5 Testimony to the Art of an Exceptional Ensemble 8 mars 2008
Par Leslie Richford - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Johann Sebastian Bach (1685 - 1750): Das musikalische Opfer [The Musical Offering] BWV 1079. Appendix: Flute Sonatas BWV 1031 und 1035. Performed by: Musica Antiqua Cologne [Reinhard Goebel, Hajo Bäss, violin; Charles Medlam, viola da gamba; Wilbert Hazelzet, transverse flute; Jaap ter Linden, violoncello; Henk Bouman, harpsichord], Ltg. Reinhard Goebel. Date of first publication: 1979 (BWV 1079), 1983 (BWV 1031/1035). Unfortunately, neither date nor place of recording are named. Digitally remastered und re-issued as DG Eloquence 469 039-2.

Reinhard Goebel's 1979 recording of Bach's "Musical Offering" is, in my opinion, a great testimony to the early art of this exceptional ensemble. I own two other "historically informed" recordings of this work, those by the Linde Consort (on EMI) and by the Canadian L'ensemble Arion (on Analekta), but although both of these are very good (especially that by Arion), the old Cologne recording still manages to excel them and ranks as something very special. Reinhard Goebel does not keep here to the commonly accepted order of the pieces as published by the Bach Society, but his choice seems well-founded (as Eloquence CDs have no booklet whatsoever, there is no reason given for it, but on listening I found that Goebel's way of putting the piece together "clicked" with me). The way of playing here is mostly quite energetic and always masterly and awakes this often rather difficult music to new life. Wilbert Hazelzet's flute-playing deserves special mention as a pleasure for ears and heart. Anyone who has doubts about the quality of this disc should listen in, if possible, to the second movement (the first "Allegro") of the Sonata sopr'il Soggetto Reale (track 13), which is really beautifully done. Of course, this is an analogue recording made in the 70's, so the sound may not seem as brilliant as on some of Goebel's later recordings, but I found myself glued to the loudspeakers anyway when the piece resounded (once again) from my CD player. This remark was perhaps necessary because the two flute sonatas which DG has included as a kind of appendix were digitally recorded and, in fact, really do make plain the progress made in recording technique with some brilliant, spacious sound. But above and beyond the merely technical aspects, these sonatas are further witnesses of the extraordinary musicality of Musica Antiqua Cologne in their early years. Despite the total lack of a booklet or notes, the CD is a bargain!
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9895a9e4) étoiles sur 5 THE ART OF CANON 24 mars 2013
Par DAVID BRYSON - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Unlike The Art of Fugue, Bach's great Musical Offering is not only of manageable dimensions (three quarters of an hour long) but is also designed as a single coherent composition that comes to a coherent conclusion with a grandiose finale. Simplifying its origins a little, Frederick the Great presented Bach with a theme of his own composition and bade him improvise a three-voice fugue on it. That was no problem but it seems that even Bach baulked at the Emperor's next command, to improvise in six voices. However it was probably not good politics to seem to snub Frederick the Great, so Bach's infinite musical talent came immediately to his rescue. In short order he turned out not only the six-part effort but also ten more canons, plus a four-movement trio sonata, all based on Frederick's theme, and had it engraved and bound handsomely for presentation to the monarch.

You would not expect the Musica Antiqua ensemble of Cologne to transgress in matters of authentic style. Six players take part, and the 3-part and 6-part ricercars (sc fugues) that start and finish the work are given as harpsichord solos. We know that Bach played the 3-parter himself, and the final 6-part summing-up of the whole work is written in open score, like The Art of Fugue to that extent and also like it in being within the capacity of a pair of hands. This does not commit interpreters to keyboard-solo renderings, and in abstract `absolute' music of this kind any suitable instrumentation will do unless the composer signifies definite wishes in that respect. However it is a perfectly reasonable way to go about these two numbers and also the 2-part canon #10. Instruments exist for music after all and not the other way about. As a mildly ironic touch if we are worried about theoretically perfect authenticity, it appears that Bach was invited to give his opening performance of the 3-part fugue not on a harpsichord but on the new-fangled pianoforte or whatever they called it at the time. Musica Antiqua do not go that far, but like other performances known to me they rightly use a transverse flute, on which Frederick was proficient, and not a recorder.

It seems that the engraver jumbled the sequence of the pieces to some extent, but so far as I know there is not much dispute these days regarding their proper order. The other performance that I own has the trio sonata and the `canonic fugue in the upper fifth' (in epidiapente) swapping places. If there is any issue that need bother us in this matter I don't know what it is and don't propose to investigate so long as I am given the entire score. The entire performance is my idea of beyond criticism, and the recording is a model of tact and clarity, from 1979. There is also a bonus, equally well presented by all concerned, of two duo sonatas, recorded this time in 1983 and I suppose you might say that the sound in these is a little brighter, in keeping with the lighter character of the music.

The DG Eloquence series does not do liner notes, but there is plenty of material available at the click of a mouse button or whatever one calls the equivalent of that on laptops. There also seems to be an abundance of performances, so perhaps I should mention the other account of The Musical Offering that I own (on vinyl), as it seems to have disappeared out of the catalogues altogether although highly praised when it appeared in 1977. It is from 10 members of the Yorkshire Sinfonia led by Manoug Parikian, whose name I seem to remember as leader of one of the top orchestras. The additional instruments are three strings and an oboe, and there are no harpsichord solos. The recording is again perfectly acceptable, and the performance, not a million miles different in style from Musica Antiqua's, is still valuable to the extent that it shines a slightly different light on this great work. It makes me think that just one performance of The Musical Offering is not enough in a serious collection. If you make the obvious reply to that, namely that just one performance is what I have been getting by with for decades, all I can say is better late than never. There are many more offerings available too.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9895ad44) étoiles sur 5 A Glorious Account 3 juillet 2012
Par Stephen - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This recording has had many CD incarnations and now this is offered at a budget price. I cannot recommend this highly enough or overstate how great Reinhard Goebel and his MAK ensemble are in their performance of Bach. A must have!!!
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
Par P. Kelley - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
The sound is magnificent in this recording and the cerebral nature of the work is mitigated by the intimacy and color of the various instruments.
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