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Bach : La Passion selon Saint Jean BWV 245

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Détails sur le produit

  • Interprète: Siegfried Schneeweis, Nikolaus Harnoncourt, Hans Gillesberger
  • Compositeur: Jean-Sébastien Bach
  • CD (15 septembre 2008)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Teldec Classique
  • ASIN : B0013N4446
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2CD Nikolaus Harnoncourt


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Format: CD
Cette "Passion selon Saint-Jean" est la réédition bienvenue d'un enregistrement presque cinquantenaire (puisque réalisé en 1965), et constitue, selon moi, une référence dans l'interprétation de ce chef-d'œuvre de Bach.
Tout d'abord, dès lors que le nom de Nikolaus Harnoncourt est cité, nous savons que nous avons à faire à une version cherchant à se placer au plus près de ce qui pouvait se faire du temps du Cantor. Cela se traduit, entre autres, par l'emploi exclusif d'instruments d'époque (au timbre plus doux et nettement moins brillant que ceux qui ont vu le jour dans les siècles suivants ; je pense particulièrement au son "moelleux" des flûtes baroques, et à celui des violons, plus doux, et sans vibrato) dont certains ne sont plus guère employés de nos jours (violes de gambe, etc.). Un tel parti pris donne à cet enregistrement co-dirigé par Harnoncourt et Gillesberger une couleur particulière due à la grande diversité des instruments employés, leur "vécu" (eux, témoignages que nous ont laissés les facteurs d'instruments de l'époque baroque !), et un orchestre somme toute plutôt réduit, idéal pour restituer le "pathos" de la pièce, et pour passer sans difficulté des récitatifs aux Arie.
Ce choix esthétique n'est toutefois pas sans conséquences : conformément aux conditions d'exécution de la Passion à l'époque et au lieu où elle eut lieu pour la première fois, les voix aiguës sont assurées notamment par des enfants.
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Format: CD
Petit détail pour commencer: contrairement à ce qui a été décrit dans le commentaire précédent, les parties de soprano et d'alto ne sont pas tenues par des femmes mais par des enfants, comme à l'époque de Bach, et ces enfants surmontent plutôt bien les difficultés de leurs airs. Il faut parler surtout de la couleur particulière de ces voix (celle, si belle à force d'être fragile, accompagnée à la flûte dans le premier air de soprano), et de leur association avec les merveilleux instruments anciens du Concentus Musicus d'Harnoncourt. Depuis, d'autres "baroqueux" ont perfectionné la technique de jeu, certains ont cherché des voix plus riches, plus timbrées, mais ici l'élan, la concentration, le souci de porter le texte, font que cette version reste aujourd'hui encore tout à fait remarquable.

Sur instruments d'époque, j'oublie Koopman, routinier et pressé; Herreweghe, inutilement janséniste et vraiment perfectible; Kuijken et les roucoulades de René Jacobs. Hormis Harnoncourt, Gardiner est un autre bon choix (avec un chœur et des solistes mixtes), quoiqu'assez théâtral. Suzuki me parait tenir le haut du pavé: version équilibrée, chanteurs (mixtes) admirables sans aucune ostentation, tempos idéaux, attention au texte, merveilleuse prise de son...

Mais j'écoute encore avec beaucoup d'émotion cet Harnoncourt des débuts parler la langue du Cantor de Leipzig.
4 commentaires 19 sur 20 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Oui , je l ' ai choisis parce que j ' en connaissais bienle thème , mais alors là , je suis comblée par cette belle musique
que je recommande tout particulièrement pour ceux et celles qui aiment bien méditer..
Remarque sur ce commentaire 2 sur 2 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD Achat vérifié
Mon titre "la force de la vérité" est une allusion volontaire au texte de l'évangile ; certaines réactions dans les commentaires qui précèdent me poussent a réagir ; si dans le déroulement de la Passion nous suivons bien un drame avec des acteurs, dans tous les passages "de commentaires", soit les arias, les chorals et les choeurs d'entrée et de fin de l'oeuvre, nous sommes à dix mille lieues de l'opéra !
Chaque arioso et chaque aria est l'équivalent du récitant des choeurs de la tragédie grecque. Le soprano, l'alto etc. n'expriment pas leurs passions personnelles, mais le constat du chrétien devant ce qui est pour lui le drame à l'origine de sa religion. Et pour cela il faut des voix "lisses" au-dessus de la mêlée… qui, quand elles passent dans des parties plus émotives, n'en sont que plus déchirantes… donc les voix prévues par Bach, celles des jeunes garçons .
J'ai mis cinq étoiles à cet enregistrement ne serait-ce que pour l'aria " Es ist vollbracht" chanté par un soliste du choeur dont nous ne savons même pas le nom (c'était la règle à l'époque) ; je n'ai jamais entendu cet aria chanté de façon aussi bouleversante.
Si ce garçon avait environ treize ans en 1965, il en a environ 63 maintenant. S'il vit encore, je tiens à le remercier pour l'émotion qu'il a su provoquer il y a cinquante ans.
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