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Bach : Sonates et partitas pour violon seul


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Détails sur le produit

  • Compositeur: Jean-Sebastien Bach
  • CD (29 septembre 2011)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Zig-Zag Territores
  • ASIN : B005H3HXQE
  • Autres versions : Téléchargement MP3
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Disque 1 :

Echantillons
Titre Durée Prix
  1. Partita, BWV 1002: I. Allemanda 5:48EUR 0,99  Acheter le titre 
  2. Partita, BWV 1002: II. Double 2:49EUR 0,99  Acheter le titre 
  3. Partita, BWV 1002: III. Corrente 2:46EUR 0,99  Acheter le titre 
  4. Partita, BWV 1002: IV. Double, Presto 3:31EUR 0,99  Acheter le titre 
  5. Partita, BWV 1002: V. Sarabande 3:52EUR 0,99  Acheter le titre 
  6. Partita, BWV 1002: VI. Double 2:46EUR 0,99  Acheter le titre 
  7. Partita, BWV 1002: VII. Tempo di borea 3:00EUR 0,99  Acheter le titre 
  8. Partita, Bwv 1002: VIII. Double 3:20EUR 0,99  Acheter le titre 
  9. Sonata BWV 1003: I. Grave 4:03EUR 0,99  Acheter le titre 
10. Sonata BWV 1003: II. Fuga 8:28EUR 0,99  Acheter le titre 
11. Sonata BWV 1003: III. Andante 5:43EUR 0,99  Acheter le titre 
12. Sonata BWV 1003: IV. Allegro 6:00EUR 0,99  Acheter le titre 
13. Partita, BWV 1004: I. Allemanda 4:21EUR 0,99  Acheter le titre 
14. Partita, BWV 1004: II. Corrente 2:17EUR 0,99  Acheter le titre 
15. Partita, BWV 1004: III. Sarabanda 3:48EUR 0,99  Acheter le titre 
16. Partita, BWV 1004: IV. Giga 4:14EUR 0,99  Acheter le titre 
17. Partita, BWV 1004: V. Ciaccona13:00EUR 0,99  Acheter le titre 


Disque 2 :

Echantillons
Titre Durée Prix
  1. Sonata BWV 1005: I. Adagio 3:56EUR 0,99  Acheter le titre 
  2. Sonata BWV 1005: II. Fuga10:24EUR 0,99  Acheter le titre 
  3. Sonata BWV 1005: III. Largo 3:08EUR 0,99  Acheter le titre 
  4. Sonata BWV 1005: IV. Allegro assai 4:40EUR 0,99  Acheter le titre 
  5. Sonata BWV 1001: I. Adagio 3:46EUR 0,99  Acheter le titre 
  6. Sonata BWV 1001: II. Fuga, Allegro 5:24EUR 0,99  Acheter le titre 
  7. Sonata BWV 1001: III. Siciliana 2:51EUR 0,99  Acheter le titre 
  8. Sonata BWV 1001: IV. Presto 3:35EUR 0,99  Acheter le titre 
  9. Partita, BWV 1006: I. Preludio 3:43EUR 0,99  Acheter le titre 
10. Partita, BWV 1006: II. Loure 4:03EUR 0,99  Acheter le titre 
11. Partita, BWV 1006: III. Gavotte en rondeaux 2:48EUR 0,99  Acheter le titre 
12. Partita, BWV 1006: IV. Menuet I - Menuet II 3:55EUR 0,99  Acheter le titre 
13. Partita, BWV 1006: V. Bourée 1:20EUR 0,99  Acheter le titre 
14. Partita, BWV 1006: VI. Gigue 1:57EUR 0,99  Acheter le titre 
15. Sonata a violino solo senza basso: I. 2:42EUR 0,99  Acheter le titre 
16. Sonata a violino solo senza basso: II. Allegro 4:35EUR 0,99  Acheter le titre 
17. Sonata a violino solo senza basso: III. Giga 3:55EUR 0,99  Acheter le titre 
18. Sonata a violino solo senza basso: IV. Variatione 4:52EUR 0,99  Acheter le titre 

Descriptions du produit

Description du produit

Cette oeuvre, un des piliers du répertoire, est couplé sur cet enregistrement avec la sonate de Pisendel, violoniste allemand le plus connu de sa génération et qui a rencontré Bach à Weimar. « Dans la vie d'une violoniste - et plus encore si sa spécialité est le violon baroque - les Sonates et Partitas de J.S. Bach représentent un des piliers central du répertoire. (?) Serait-il le propre destinataire de ces pièces magnifiques? Les exigences techniques extrêmes de cette musique ne nous font pas penser simplement à un « bon violoniste », mais plutôt à un virtuose de cet instrument. » Amandine Beyer

Critique

La violoniste aixoise Amandine Beyer poursuit sa trajectoire fulgurante commencée il y a une dizaine d'années avec l'Ensemble 415, Les Cornets Noirs et l'Assemblée des Honnestes Curieux (pour mémoire, les Sonates in Several Parts de G.F. Haendel et les Sonates pour violon et basse continue de Rebel). Après plusieurs réussites en groupe (Gli Incogniti) ou en duo (avec Edna Stern), voici que la brune souriante se lance en solo et sans filet dans ces Sonates et Partitas pour violon seul du maître J.S. Bach.

L'exercice est périlleux et plus d'un soliste qui croyait s'en arranger s'est cassé les dents (ou plutôt les cordes), tandis qu'à l'inverse, l'ensemble de partitions classifié BWV 1001 à BWV 1006 a été joué de brillante manière par les plus grands, de Yehudi Menuhin, Jascha Heifetz et Henryk Szeryng à Itzhak Perlman (1988) et Gidon Kremer (1990, 2005). D'autres jeunes pousses du violon comme Hilary Hahn, Julia Fischer ou Viktoria Mullova ont aussi tenter d'apporter leur fraîcheur, mais aucune de ces dernières révélations n'a mis autant d'âme et de résonance qu'Amandine Beyer.

Les quatre mouvements successifs de ces trois Sonates et trois Partitas, datées de 1720, trouvent une nouvelle jeunesse grâce à la souplesse et l'audace du jeu de la Française, possédant ce rien de grâce et de caractère qui font toute la différence. Le violon, défiant tout obstacle, semble danser dans les passages allegro ou les merveilleux Double de la partition BWV 1002. Une prise de son chaleureuse ajoute au charme inédit de l'interprétation, éloignée des canons délivrés par les virtuoses au sang froid. Ce recueil constitue l'une des plus belles réussites d'Amandine Beyer à ce jour.

Loïc Picaud - Copyright 2015 Music Story

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49 internautes sur 55 ont trouvé ce commentaire utile  Par Farioli Fernand TOP 1000 COMMENTATEURS le 10 octobre 2011
Format: CD Achat vérifié
Comment ajouter un commentaire à une critique déjà superlative ? cette magie du son sur ce bel instrument (attention: c'est un violon baroque qui a environ ... quinze ans d'âge !), cette fluidité sans métal apparent, ce jeu, avec ses discrètes rythmiques dansantes, parfois, où on ne les attend pas, quelques ornementations de fluidité, et voilà mon Jean Sébastien restitué (rétabli ?) avec un rien de ludique, de chaleureux que les versions parfaites glacées respectueuses ne laissent pas entrevoir; On écoute, et ça et là nous vient un sourire, une petite surprise (ah, elle le voit comme ça ?) et ce son, ce son ! cet archer volontiers en arpèges, ces doubles cordes fruitées, savoureuses !
Amandine Beyer a une intelligence, une subtilité d'interprétation qui fait d'elle autre chose qu'une "baroqueuse" standard. ce n'est pas la première fois que j'apprécie son travail, mais là, respect, admiration... et sympathie: elle arrive à nous faire croire que, si on en avait eu le talent, c'est comme ça qu'on l'aurait joué !
Alors, merci, Amandine, et rendez vous... aux sonates du rosaire, de Biber ? (suggestion gratuite !)
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26 internautes sur 30 ont trouvé ce commentaire utile  Par savoye le 27 octobre 2011
Format: CD
un Jean Sébastien Bach comme on voudrait le voir joué plus souvent , pas joué froidement mais interprété avec passion , finesse et tact , de la grande musique , du rêve et de l'émotion , je pense qu'en entendant Amandine Beyer jouer sa musique ,Bach doit être au firmament , il doit lui jeter une petite pluie d'étoiles , c'est pour cela que ses yeux brillent et que son violon s'envole . fais nous encore réver Amandine , nous en redemandons ......
Je recommande ce disque à tous les passionnés de Baroque qui aiment la musique vivante , pas la musique figée encore bravo pour ce chef d'oeuvre
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par Gilles-Daniel PERCET VOIX VINE le 19 août 2012
Format: CD Achat vérifié
Aller dans le sens de la dernière promo dithyrambique à la mode savonnetto-branchée n'a jamais été mon genre (lisez mes autres commentaires). Or, je possède toutes les versions possibles et imaginables - donc des dizaines, dont toutes celles des réputés cadors de l'intrument qui nous font du bien là où notamment ça gratouillait déjà avant le microsillon... - de ce vaste et prodigieux opus, et je m'incline bien bas : cette interprétation est absolument remarquable, 5 étoiles (nouvelles normes, hihi) sans hésiter. Ne joignant donc ma voix ici que dans le sens de pratiquement toutes les autres opinions, je m'abstiendrai de blablater davantage : la cause est entendue (et dans un pur délice sans chemin, comme dirait l'autre, celui qui ne s'offre pas aux sandales trop zélées).

Sinon pour ajouter que, pour une fois, le texte lui-même du livret est intelligent. Quand on y remarque, par exemple, que la complexité harmonique (et contrapointique) de pareil opus nous fait un peu l'effet de jouer contre les limites inévitables de ce "simple" instrument à quatre cordes qu'est le violon (oui mais : Une lyre extrêmement tendue vibre éternellement et tremble de certitude (Malherbe. Evidemment repris par Ponge). Et que donc, il est toujours instructif pour l'interprète d'entendre de ces mêmes oeuvres une bonne version transcrite avec davantage de complétude pour piano à deux mains, comme la prodigieuse Chaconne de Busoni (que j'ai également en multiples versions, mais connaissez-vous celle passablement oubliée de Yuri Boukoff, dont je crois savoir que le sale caractère a hélas!
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16 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile  Par T. vincent le 13 novembre 2011
Format: CD
Si on devait résumer en quelques grandes idées la prestation d'Amandine Beyer :

- de la légèreté (son archet vole !!),
- un jeu d'archet intelligent avec un immense respect des points d'appui faisant ressortir tous les accords "cachés" dans les notes basses,
- un rappel constant que ce sont des danses au violon et pas des oeuvres tragiques pour orgue,
- des tonnes de contrastes,
- des voix bien mises en relief,
- des fins de phrase presque murmurées,
- une chaconne qui a la beauté de la version de Gidon Kremer, avec mille respirations bien venues dans un morceau si dense et profond émotionnellement,
- un andante (BWV 1003) ultra bien maitrisé,
- des fugues sublimes,
- une fluidité bluffante (presto BWV 1001, allegro BWV 1003),

On regrettera juste le léger manque de brio sur le prelude BWV 1006 (archet trop étriqué), mais c'est un avis très personnel : soit y'a du brio et on distingue moins les voix, soit on fait moins de brio comme A. Beyer et on entend mieux les points d'appui.

Moi qui étais un grand fan de la version un peu trop lourde et trop lacrymale et trop pontifiante de Perlman, me voila content.
Sortirait-on de la gravité donnée aux oeuvres de Bach pour se rapprocher d'une forme de frivolité nécessaire ?

J'ai l'impression, enfin, d'entendre un violon jouer, et non un violon qui tente désespérément d'imiter un orgue.
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