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Critique
La violoniste aixoise Amandine Beyer poursuit sa trajectoire fulgurante commencée il y a une dizaine d'années avec l'Ensemble 415, Les Cornets Noirs et l'Assemblée des Honnestes Curieux (pour mémoire, les Sonates in Several Parts de G.F. Haendel et les Sonates pour violon et basse continue de Rebel). Après plusieurs réussites en groupe (Gli Incogniti) ou en duo (avec Edna Stern), voici que la brune souriante se lance en solo et sans filet dans ces Sonates et Partitas pour violon seul du maître J.S. Bach.
L'exercice est périlleux et plus d'un soliste qui croyait s'en arranger s'est cassé les dents (ou plutôt les cordes), tandis qu'à l'inverse, l'ensemble de partitions classifié BWV 1001 à BWV 1006 a été joué de brillante manière par les plus grands, de Yehudi Menuhin, Jascha Heifetz et Henryk Szeryng à Itzhak Perlman (1988) et Gidon Kremer (1990, 2005). D'autres jeunes pousses du violon comme Hilary Hahn, Julia Fischer ou Viktoria Mullova ont aussi tenter d'apporter leur fraîcheur, mais aucune de ces dernières révélations n'a mis autant d'âme et de résonance qu'Amandine Beyer.
Les quatre mouvements successifs de ces trois Sonates et trois Partitas, datées de 1720, trouvent une nouvelle jeunesse grâce à la souplesse et l'audace du jeu de la Française, possédant ce rien de grâce et de caractère qui font toute la différence. Le violon, défiant tout obstacle, semble danser dans les passages allegro ou les merveilleux Double de la partition BWV 1002. Une prise de son chaleureuse ajoute au charme inédit de l'interprétation, éloignée des canons délivrés par les virtuoses au sang froid. Ce recueil constitue l'une des plus belles réussites d'Amandine Beyer à ce jour.
Loïc Picaud - Copyright 2012 Music Story
L'exercice est périlleux et plus d'un soliste qui croyait s'en arranger s'est cassé les dents (ou plutôt les cordes), tandis qu'à l'inverse, l'ensemble de partitions classifié BWV 1001 à BWV 1006 a été joué de brillante manière par les plus grands, de Yehudi Menuhin, Jascha Heifetz et Henryk Szeryng à Itzhak Perlman (1988) et Gidon Kremer (1990, 2005). D'autres jeunes pousses du violon comme Hilary Hahn, Julia Fischer ou Viktoria Mullova ont aussi tenter d'apporter leur fraîcheur, mais aucune de ces dernières révélations n'a mis autant d'âme et de résonance qu'Amandine Beyer.
Les quatre mouvements successifs de ces trois Sonates et trois Partitas, datées de 1720, trouvent une nouvelle jeunesse grâce à la souplesse et l'audace du jeu de la Française, possédant ce rien de grâce et de caractère qui font toute la différence. Le violon, défiant tout obstacle, semble danser dans les passages allegro ou les merveilleux Double de la partition BWV 1002. Une prise de son chaleureuse ajoute au charme inédit de l'interprétation, éloignée des canons délivrés par les virtuoses au sang froid. Ce recueil constitue l'une des plus belles réussites d'Amandine Beyer à ce jour.
Loïc Picaud - Copyright 2012 Music Story
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42 internautes sur 43 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
bonheur ....,
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Bach : Sonates et partitas pour violon seul (CD)
Comment ajouter un commentaire à une critique déjà superlative ? cette magie du son sur ce bel instrument (attention: c'est un violon baroque qui a environ ... quinze ans d'âge !), cette fluidité sans métal apparent, ce jeu, avec ses discrètes rythmiques dansantes, parfois, où on ne les attend pas, quelques ornementations de fluidité, et voilà mon Jean Sébastien restitué (rétabli ?) avec un rien de ludique, de chaleureux que les versions parfaites glacées respectueuses ne laissent pas entrevoir; On écoute, et ça et là nous vient un sourire, une petite surprise (ah, elle le voit comme ça ?) et ce son, ce son ! cet archer volontiers en arpèges, ces doubles cordes fruitées, savoureuses !Amandine Beyer a une intelligence, une subtilité d'interprétation qui fait d'elle autre chose qu'une "baroqueuse" standard. ce n'est pas la première fois que j'apprécie son travail, mais là, respect, admiration... et sympathie: elle arrive à nous faire croire que, si on en avait eu le talent, c'est comme ça qu'on l'aurait joué ! Alors, merci, Amandine, et rendez vous... aux sonates du rosaire, de Biber ? (suggestion gratuite !) Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
21 internautes sur 23 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
intelligence et perfection,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bach : Sonates et partitas pour violon seul (CD)
un Jean Sébastien Bach comme on voudrait le voir joué plus souvent , pas joué froidement mais interprété avec passion , finesse et tact , de la grande musique , du rêve et de l'émotion , je pense qu'en entendant Amandine Beyer jouer sa musique ,Bach doit être au firmament , il doit lui jeter une petite pluie d'étoiles , c'est pour cela que ses yeux brillent et que son violon s'envole . fais nous encore réver Amandine , nous en redemandons ......Je recommande ce disque à tous les passionnés de Baroque qui aiment la musique vivante , pas la musique figée encore bravo pour ce chef d'oeuvre Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
15 internautes sur 17 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Un disque pour Audiophile Mélomane,
Par HERVÉ Thierry "Audiophile Mélomane" (France) - Voir tous mes commentaires (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR) (TOP 50 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bach : Sonates et partitas pour violon seul (CD)
Alors que les instruments modernes développent une puissance sonore assez considérable, de nos jours, on ne compte plus les musiciens qui cherchent à redécouvrir les plaisirs des sonorités anciennes. Séduits par la clarté et la sobriété de leurs expressions ou impressionnés par le mordant de leurs rythmes, ils nous transmettent, à leur manière, la substance d'un message baroque de plus en plus présent. Ainsi, qu'ils soient identifiés comme « authentiques » ou « copies », les instruments anciens participent grandement au succès de bien des enregistrements. Pour ce qui est de celui-ci, c'est un violon baroque Pierre Jaquier de 1996 (archet d'Eduardo Gorr, 2000) qui rafle la mise. Il faut dire que celle qui l'anime est une technicienne hors pair. Imposer son nom d'une manière aussi radicale au sommet de la littérature violonistique n'est pourtant pas une mince affaire. Malgré l'ampleur de la tâche - les Sonates et Partitas pour violon seul de Bach se présentent à l'interprète comme une accumulation de difficultés -, Amandine Beyer signe là son disque le plus impressionnant, et cela, avec une facilité déconcertante. Très abouti, c'est celui qui restera collé à son image, un peu comme une auréole musicale. Élégante et racée, son écoute a eu sur moi l'effet d'une véritable gifle. Souple dans le geste comme dans la démarche (les pièces ne sont pas jouées dans l'ordre habituel), avec elle les émotions s'accompagnent de respect. Tout à la fois éclairé et rayonnant, son jeu met en lumière tout ce qui fait de la musique de Bach ce qu'elle est, à savoir : son articulation, sa forme, sa polyphonie, son contrepoint, sa progression harmonique et j'en passe. Bouleversé par son écoute, je l'ai immédiatement comparé aux versions d'artistes au moins tout aussi prestigieux. C'est à ce moment que le revers de la première gifle a atteint mon autre joue, car cette expérience m'a démontré à quel point Amandine Beyer se démarque de ses concurrents. Elle captive notre attention là où d'autres ne font que l'attirer. Reste à chacun à en juger selon ses propres références, mais, personnellement, cet enregistrement m'a littéralement sidéré. Mon compte-rendu ne serait pas complet si je ne mentionnais pas l'excellente captation de Markus Heiland. Le timbre du violon est extrêmement défini et très propre, sans dureté ni froideur. Une réalisation totalement exemplaire.
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