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Bach : Six Suites pour violoncelle seul

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Page Artiste Guido Balestracci


Détails sur le produit

  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (16 avril 2007)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Outhere Sa
  • ASIN : B00006L7TD
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.7 étoiles sur 5 6 commentaires client
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 123.547 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Descriptions du produit

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Bruno Cocset a étudié le violoncelle ainsi que le violoncelle baroque auprès de Christophe Coin. En se produisant avec les plus grands noms de la musique baroque, il a acquis une connaissance remarquable du langage de cette époque. Tout violoncelliste se confronte un jour ou l'autre à cette somme magistrale de la musique pour violoncelle. Dans son intégrale, l'interprète a disposé de plusieurs instruments. Il a ainsi obtenu des couleurs, des climats fort différents les uns des autres en fonction des Suites. On entend ainsi un Gasparo da Salo, un Pietro Guiarneri, un Antonio Stradivari, un Antonio et Girolamo Amati... Ses Suites pour violoncelle multiplient les liens avec d'autres styles, français et italiens notamment. Cette lecture, loin de tout conformisme académique, invite à la danse, aux danses les plus variées. --Étienne Bertoli


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Format: CD
Cet enregistrement suscite la curiosité : Bruno Cocset a enregistré les six suites avec six violoncelles différents, copies modernes d'anciens instruments de différents luthiers, tous italiens, et de différentes époques allant de 1600 à 1734. La sixième suite est interprétée sur un instrument à cinq cordes pour lequel elle a été écrite, et cela lui va très bien.

Changer de suite c'est donc aussi changer d'équilibre entre basse, médium et aigu, découvrir un grain, un équilibre entre harmoniques et des résonances différentes, puis, assez rapidement, se laisser apprivoiser par ce nouveau son et être emporté par la musique. Et là, un deuxième niveau de bonheur se révèle à nos oreilles, Bruno Cocset donne beaucoup de vie et de personnalité à chacune des suites, sait magnifiquement manier les contrastes entre les différents mouvements, les articulations sont nettes, les danses 'dansent' avec une certaine rondeur, sans heurt mais avec vigueur quand il le faut.

A la diversité des intruments et au jeu de Bruno Cocset s'ajoute l'acoustique de la chapelle de l'hôpital ND du bon secours magnifiquement rendue par l'enregistrement et utilisée par l'instrumentiste qui, à l'image d'un organiste, sait doser les respirations pour rebondir sur la mémoire des notes suspendues très haut dans les voûtes.

La précision de l'enregistrement fait aussi entendre le frappement des doigts sur la touche, ce qui ajoute un petit rythme de pas dansés bien en phase avec la musique.
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Format: CD
Je ne vais guère parler de l'interprétation elle-même, qui est très séduisante, et propose une vision baroque bien plus convaincante que celle de Bylsma, notamment par une vitalité, une joie de la musique et une variété de jeu indéniables. Ici pas de systématisme, pas de tics, mais une richesse de nuances, un "naturel" évident... Cocset est manifestement un musicien inspiré, qui joue ces œuvres en ayant quelque chose à dire... Je pourrais toutefois exprimer quelques critiques sur certains partis pris interprétatifs, comme lorsqu'il réduit littéralement et inexplicablement en bouillie les merveilleuses mesures 45 à 60 du prélude de la troisième suite, dans un excès de nervosité injustifiable, et pourrais lui reprocher de chercher à faire entendre de l'inouï coûte que coûte, comme beaucoup d'interprètes baroques en quête de recréation et d'originalité sous prétexte de pseudo-vérité musicologique...

Ce commentaire a surtout pour but d'attirer l'attention du lecteur sur certains partis pris de l'enregistrement, que je trouve discutables, voire désagréables...
D'abord, décider de jouer chaque suite sur un instrument différent n'est pas justifié, si ce n'est pour la sixième, composée pour un violoncelle piccolo à 5 cordes. Pourquoi changer de violoncelle en passant d'une suite à l'autre ? Prétendre que chaque violoncelle correspond mieux à la suite pour laquelle il a été choisi n'est guère convaincant. Ça fait un peu démonstration pour découvrir les instruments anciens...
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2 commentaires 9 sur 10 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Par jacqueslefataliste COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 500 COMMENTATEURS le 18 mars 2003
Format: CD Achat vérifié
Sur instruments anciens, je possède les versions d'Anner Bylsma (1992) et de Peter Wispelwey (1998). La version de Bruno Cocset me semble encore plus belle pour les raisons suivantes :
- d'abord parce que la prise de son, réalisée par Nicolas Bartholomée, est magnifique : le violoncelle est capté avec précision et chaleur, sans réverbération excessive. La respiration et les doigts de Bruno Cocset sont audibles et créent une écoute très intime.
- ensuite parce que, contrairement à Bylsma ou Wispelwey, Cocset utilise plusieurs violoncelles, ce qui permet de mieux différencier et caractériser chaque suite, tout en maintenant le lien cyclique entre chacune d'elles.
- enfin parce que le jeu de Cocset me semble le plus émouvant et vivant à la fois. Je trouve le jeu de Bylsma un peu froid, glacé, distant. Celui de Wispelwey est très intériorisé, très reflexif, mais un peu trop uniforme. Cocset parvient, lui, à mieux varier son jeu : il sait être véhément et vif, mais aussi d'un recueillement très sensible et émouvant.
L'enregistrement de Cocset est donc celui que je préfère, une vraie merveille, que je place, personnellement, devant Wispelwey puis Bylsma (pour autant qu'une telle hiérarchie ait un sens).
3 commentaires 32 sur 37 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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