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Bach : Suites pour violoncelle seul


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CD, 18 septembre 2006
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Détails sur le produit

  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (18 septembre 2006)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Sony Classical
  • ASIN : B000GKH2A0
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (7 commentaires client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 62.031 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Disque : 1
1. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 I. prélude
2. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 II. allemande
3. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 III. courante
4. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 IV. sarabande
5. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 V. menuet I/II
6. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 VI. gigue
7. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 I. prélude
8. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 II. allemande
9. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 III. courante
10. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 IV. sarabande
Voir les 18 titres de ce disque
Disque : 2
1. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 I. prélude
2. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 II. allemande
3. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 III. courante
4. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 IV. sarabande
5. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 V. bourrée I/II
6. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 VI. gigue
7. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 I. prélude
8. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 II. allemande
9. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 III. courante
10. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 IV. sarabande
Voir les 18 titres de ce disque

Descriptions du produit

COFFRET 2 CD : SUITES POUR VIOLONCELLE SEUL

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7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile  Par Nicolas TOP 50 COMMENTATEURS le 30 septembre 2012
Tout d'abord, je dois vous avouer que je fais partie de ceux qui ont acheté ce disque à sa sortie, mais aussi de ceux qui n'ont pas compris l'engouement unanime de la critique. Je restais un peu sur ma faim après les premières versions de Byslma 1979 et celle de Wispelwey sortie peu avant en 1990. Je trouvais le phrasé de Bylsma quelque peu maniéré, les passages lents trop classiques, les changements brusques déconcertants, la sonorité du violoncelle assez peu chaleureuse...

Je suis resté tout de même intrigué par cette version qui semblait vouloir exprimer quelque chose que je ne pouvais pas saisir ou apprécier à sa juste valeur et je l'ai réécouté plusieurs fois dernièrement notamment suite à une conversation sur le commentaire critique de "EB" sur une autre édition. Et finalement, j'ai décidé d'écrire enfin un commentaire pour exprimer le chemin parcouru.

Je pense maintenant que:

- cette version est radicalement baroque et ne se situe pas dans la continuité de la première version de Bylsma. Elle est extrêmement baroque car elle est jouée comme un récitatif et procède d'une approche presque purement rhétorique plus que musicale au sens où on l'entend aujourd'hui. Elle relie cette oeuvre aux passions de Bach en géneral et à la passion selon St Jean et ses récitatifs en particulier. Elle relie aussi ces suites aux sonates et partitas pour violon et à la chaconne en particulier.
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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile  Par Nardis le 6 avril 2011
Achat vérifié
Sorti en 1992, cet enregistrement a ébranlé la discographie d'un éclatant coup de tonnerre. Depuis 40 ans, personne n'avait réellement remis en question la suprématie de l'immense Pablo Casals dans ce répertoire. Un violoncelliste pratiquement inconnu, un baroqueux de la première heure, imposait d'un coup "son" Bach avec une tranquillité, un aplomb invraisemblable. Depuis, l'interprétation de Bylsma est devenue référence, et personne n'oserait remettre en question son parti-pris. Pourtant, Bylsma prend le risque d'une lecture résolument originale, adoptant des rythmes et des coups d'archet inouïs jusqu'alors. Depuis, d'autres lui ont emboité le pas, avec des succès divers, et souvent une affectation, une prétention qui font précisément défaut au maître. Car Bylsma échappe au traditionnel clivage entre baroqueux et "néo-romantiques". Son violoncelle sonne énorme, caverneux, et jamais vous n'y entendrez ces sonorités grêles, ni ces rythmes alanguis propres aux baroqueux. En revanche, le style est bel et bien, résolument "baroque" - ou plutôt, à mon sens, tout simplement soucieux d'une certaine "vérité" historique, que Bylsma impose avec une évidence aveuglante. On sent un tel naturel dans cette interprétation qu'on en oublie sa fabuleuse virtuosité et les années de labeur qui la sous-tendent. Et l'on ne peut que s'interroger sur ce qu'un tel génie (le mot n'est pas trop fort) aurait pu produire dans un tout autre répertoire - de Brahms à Shostakovich.
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile  Par STEFAN COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 14 mai 2015
J'ai essayé Rostropovitch, Yo-Yo Ma, Truls Mørk (et quelques autres), aucune des versions qui me sont venues à l'oreille des suites pour violoncelle seul de Jean-Sébastien Bach n'égale celle du néerlandais Anner Bylsma et de son Stradivarius Servais (en prêt du Smithsonian).
Enregistré en 3 jours de janvier 1992 à l'Académie des Arts et des Lettres de New York City, la version ici proposée se démarque dans les détails (la prise de son, le son de l'instrument même, la délicatesse du virtuose, une certaine radicalité romantique aussi, Bylsma est fidèle mais reste libre dans son approche) de celles d'instrumentistes évidemment au-dessus de tout reproche (voir la liste plus haut et y ajouter vos violoncellistes favoris). Par exemple, j'aime beaucoup Mørk et ses Suites ont la tenue qu'on attend d'une pointure telle que lui, hélas, techniquement parfaite, son interprétation manque d'émotion, de culot et garde un petit côté clinique qui empêche de totalement s'y abandonner, de goûter pleinement à l'intense bouffée méditative (rêveuse, presque) que pareilles merveilles se doivent d'inspirer. Ici, avec une captation simplement époustouflante, une interprétation alliant la passion à la nuance (car il en faut !), toute la beauté intime de ces six suites en apesanteur est rendue à la perfection.
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