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Bach : Suites pour violoncelle seul Import


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CD, Import, 7 juin 2010
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Détails sur le produit

  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (7 juin 2010)
  • Nombre de disques: 2
  • Format : Import
  • Label: Sony Classical
  • ASIN : B003IQHBXW
  • Moyenne des commentaires client : 4.6 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (5 commentaires client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 105.571 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Disque : 1
1. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 I. prélude
2. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 II. allemande
3. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 III. courante
4. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 IV. sarabande
5. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 V. menuet I/II
6. Suite no. 1 in g major, bwv 1007 VI. gigue
7. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 I. prélude
8. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 II. allemande
9. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 III. courante
10. Suite no. 2 in d minor, bwv 1008 IV. sarabande
Voir les 18 titres de ce disque
Disque : 2
1. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 I. prélude
2. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 II. allemande
3. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 III. courante
4. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 IV. sarabande
5. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 V. bourrée I/II
6. Suite no. 4 in e-flat major, bwv 1010 VI. gigue
7. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 I. prélude
8. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 II. allemande
9. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 III. courante
10. Suite no. 5 in c minor, bwv 1011 IV. sarabande
Voir les 18 titres de ce disque

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SUITE POUR VIOLONS

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12 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile  Par EB TOP 1000 COMMENTATEURS le 11 juillet 2011
Achat vérifié
Il s'agit, au prix le moins élevé du marché, du deuxième enregistrement (1992) des suites pour violoncelle seul dans l'interprétation célèbre, et encensée en son temps, d'Anner Bylsma, lui qui fut à peu près le premier à proposer, en 1979, une version "baroque" de ces chefs-d'œuvre. A noter que cette édition Sony bon marché ne l'indique pas...

L'interprétation est de qualité inégale. Dans les mouvements lents, elle est belle, d'autant que l'enregistrement réverbéré renforce l'effet de profondeur que Bylsma semble vouloir leur donner, et enrobe de façon convaincante le dépouillement provoqué par l'absence de vibrato, l'une des caractéristiques les plus immédiatement audibles des interprétations baroques. Il y a là une certaine noblesse, et Byslma prend parfois son temps (rarement, car il est la plupart du temps plus rapide que ses "concurrents"), ralentissant le tempo de certains mouvements, comme dans le Prélude de la première suite ou dans l'Allemande de la suite n°5, donnant ainsi une ampleur et une élégance sobres, tirant ces mouvements vers une méditation religieuse...
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile  Par Nicolas TOP 50 COMMENTATEURS le 17 mai 2012
Tout d'abord, je dois vous avouer que je fais partie de ceux qui ont acheté ce disque à sa sortie, mais aussi de ceux qui n'ont pas compris l'engouement unanime de la critique. Je restais un peu sur ma faim après les premières versions de Byslma 1979 et celle de Wispelwey sortie peu avant en 1990. Je trouvais le phrasé de Bylsma quelque peu maniéré, les passages lents trop classiques, les changement brusques déconcertants, la sonorité du violoncelle assez peu chaleureuse...

Je suis resté tout de même intrigué par cette version qui semblait vouloir exprimer quelque chose que je ne pouvais pas saisir ou apprécier à sa juste valeur et je l'ai réécouté plusieurs fois dernièrement notamment suite à une conversation sur le commentaire critique de "EB". Et finalement, j'ai décidé d'écrire enfin un commentaire pour exprimer le chemin parcouru.

Je pense maintenant que:

- cette version est radicalement baroque et ne se situe pas dans la continuité de la première version de Bylsma. Elle est extrêmement baroque car elle est jouée comme un récitatif et procède d'une approche presque purement rhétorique plus que musicale au sens où on l'entend aujourd'hui. Elle relie cette oeuvre aux passions de Bach en géneral et à la passion selon St Jean et ses récitatifs en particulier. Elle relie aussi ces suites aux sonates et partitas pour violon et à la chaconne en particulier.
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par STEFAN COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 13 mai 2015
J'ai essayé Rostropovitch, Yo-Yo Ma, Truls Mørk (et quelques autres), aucune des versions qui me sont venues à l'oreille des suites pour violoncelle seul de Jean-Sébastien Bach n'égale celle du néerlandais Anner Bylsma et de son Stradivarius Servais (en prêt du Smithsonian).
Enregistré en 3 jours de janvier 1992 à l'Académie des Arts et des Lettres de New York City, la version ici proposée se démarque dans les détails (la prise de son, le son de l'instrument même, la délicatesse du virtuose, une certaine radicalité romantique aussi, Bylsma est fidèle mais reste libre dans son approche) de celles d'instrumentistes évidemment au-dessus de tout reproche (voir la liste plus haut et y ajouter vos violoncellistes favoris). Par exemple, j'aime beaucoup Mørk et ses Suites ont la tenue qu'on attend d'une pointure telle que lui, hélas, techniquement parfaite, son interprétation manque d'émotion, de culot et garde un petit côté clinique qui empêche de totalement s'y abandonner, de goûter pleinement à l'intense bouffée méditative (rêveuse, presque) que pareilles merveilles se doivent d'inspirer. Ici, avec une captation simplement époustouflante, une interprétation alliant la passion à la nuance (car il en faut !), toute la beauté intime de ces six suites en apesanteur est rendue à la perfection.
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