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Bach : Suites pour violoncelle

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Détails sur le produit

  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (23 juin 2001)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Ades
  • ASIN : B00004VLH7
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.8 étoiles sur 5 4 commentaires client
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Format: CD Achat vérifié
A l'heure où je rédige cet avis, après 30 ans de fréquentation (en tant que mélomane) intime et régulière de ces suites de Bach, je connais les versions de Casals, Tortelier, Navarra, Gendron, Starker, Yo Yo Ma, Wispelwey, Byslma, Ter Linden, Harnoncourt, et bien sûr de Fournier 1961 chez Archiv, qui est une de mes références préférées... J'en ai aussi entendu d'autres à l'occasion, qui n'ont pas retenu mon attention (Coppey, Schiff, Gastinel etc)... Or, je ne connaissais pas cet enregistrement de Fournier d'octobre 1959, fait par la Radio Suisse Romande, en une prise directe, dans des conditions de concert, et le découvrir est une révélation ! Bien sûr, il y a quelques pains (parfois méchants !), quelques fausses notes, quelques imprécisions, et, comment pourrait-il en être autrement, les cordes grincent plus que lors d'un enregistrement de studio où on peut tout contrôler et recommencer. Aucun violoncelliste n'est capable, à ma connaissance, de jouer ces pièces en direct sans anicroche, tant elles sont difficiles... Hélas, on entend parfois le public, dont cet homme qui tousse avec obstination pendant la sarabande de la troisième suite, et à qui on souhaite malgré soi une fin prompte et silencieuse... Mais une fois ces petites concessions accordées, voilà à mon avis une version des suites aussi belle que la version studio de 1961, et sensiblement différente.Lire la suite ›
3 commentaires 12 sur 12 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD Achat vérifié
Je fais partie des rares allergiques à la version 1961 des suites de Bach par Fournier et je n'attendais donc pas grand chose de cette version... c'est toujours comme cela que les meilleures suprises arrivent.

Etant moi-même de sensibilité baroqueuse, j'ai su mettre de coté mon aversion pour ce vibrato certes omniprésent mais tellement varié et servant avant tout à caractériser les notes, comme chez Starker (même si celui-ci est très différent par ailleurs), plutôt qu'à les englober dans un legato lénifiant,

J'aime cette facon qu'à Pierre Fournier de se mettre en danger, de faire parler, de faire respirer et même de faire danser cette musique et même d'évoquer le théatre, ce que les "baroqueux" (re)découvriront beaucoup plus tard.

Aussi, je trouve que trop peu d'interprètes exacerbent la dimension expressioniste voire futuriste de ces oeuvres de BACH et j'admire que ce réprésentant du classicisme bien "comme il faut", caractérisé pour moi dans sa version de 1961, expérimente brillament dans cette voie, ce qu'il fera en 1972 lors de ses concerts à Tokyo recemment réédités au Japon en SACD par Tokyo FM.
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Format: CD Achat vérifié
Pour un CD, la qualité d'enregistrement est vraiment très bonne. Les erreurs du live et les bruits d'ambiance ne sont pas gênants, tant l'interprétation de Fournier est exceptionnelle. L'enregistrement Archiv, respectable, fait pâle figure en comparaison de ce live.
Moments de tendresse, de mystère, d'angoisse. Tout cela est porté par Pierre Fournier avec des nuances qui vont du pianissimo le plus délicat aux fortes vigoureux mais sans violence. Je vénère cet enregistrement !
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Format: CD Achat vérifié
Même opinion que les commentateurs qui m'ont ici précédé (bref, ils ont le bon goût d'avoir le mien). Je ne connaissais que la version légèrement ultérieure de Fournier, disons l'officielle (sur DG) mais là, dans cette enregistrement radio, il est absolument souverain. Cela rappelle un peu aussi les deux versions de Bylsma, l'une (sur RCA) semblant préparer l'autre (sur Sony).

Vous voulez juste un exemple de cette stupéfiante maîtrise et hauteur de Fournier? Allez directement à la deuxième suite. Cette souplesse, cette ductibilité sublime de la ligne mélodique est sans pareille dans le prélude, et la gigue est l'exemple même de ce qu'il faut faire d'opportunément dansant. Car les plus grands cadors de la chose, que nous connaissons tous par trop pour que je les ré-énumère ici, pèchent souvent par cette lacune, ne pas danser cette musique (qui vient naturellement de l'emblématique musique italienne, Tartini via ce Vivaldi que Bach admirait tant, recopiait et transposait).

De même, dans la cinquième suite, on attend toujours (et depuis le maître Pablo Casals, évidemment...) cette bouleversante sarabande, et l'interprète est l'un des rares à savoir y laisser la place du silence comme articulation entre ces différentes montées lyriques proches de la prière. Par surcroît, il nous avait pris déjà littéralement à la gorge au préalable dans une allemande qu'on n'avait jamais entendue d'une telle élévation : magistral!
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7 commentaires 2 sur 3 ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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