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Bach: 6 Suites for violoncelle solo BWV 1007-1012

Anner Bylsma CD
5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (2 commentaires client)
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Détails sur le produit

  • Compositeur: Jean-Sébastien Bach
  • CD (19 octobre 1992)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Sony Classical
  • ASIN : B00002551P
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (2 commentaires client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 8.774 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Disque : 1
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Disque : 2
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Descriptions du produit

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Lors de son séjour à Köthen, Bach releva le défi de composer des oeuvres usant du contrepoint pour un instrument muni seulement de quatre cordes et encore loin d'être considéré comme soliste : le violoncelle. Plusieurs de ces suites sont aujourd'hui très connues du grand public, grâce à leur utilisation pour l'image (cinéma, publicité). La force évocatrice qu'elles dégagent a su faire passer les siècles à ces partitions. Elles étaient tombées dans l'oubli, c'est Pablo Casals qui les a remises au goût du jour. Elles font désormais partie du grand répertoire. Chaque violoncelliste s'y frotte et s'y pique. Rares sont ceux qui laissent leur empreinte sur cette partition magistrale. Anner Bylsma est de ceux-là... Son approche «baroque», tant dans le son que dans son travail musicologique, a su renouveler notre regard sur cette «bible» du violoncelle. Cette version est le second enregistrement de Anner Bylsma. Sa vision est donc extrêmement précise, pure et réfléchie. Elle nous frappe par une fantaisie et une dynamique inégalées. Jamais ces suites n'auront autant dansé ! --Jeanne Semprin

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SUITES POUR VIOLONCELLE SEUL

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5.0 étoiles sur 5 LA version de référence ! 19 septembre 2012
Par Stefan TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
J'ai essayé Rostropovitch, Yo-Yo Ma, Truls Mørk (et quelques autres), aucune des versions qui me sont venues à l'oreille des suites pour violoncelle seul de Jean-Sébastien Bach n'égale celle du néerlandais Anner Bylsma et de son Stradivarius Servais (en prêt du Smithsonian).

Enregistré en 3 jours de janvier 1992 à l'Académie des Arts et des Lettres de New York City, la version ici proposée se démarque dans les détails (la prise de son, le son de l'instrument même, la délicatesse du virtuose, une certaine radicalité romantique aussi, Bylsma est fidèle mais reste libre dans son approche) de celles d'instrumentistes évidemment au-dessus de tout reproche (voir la liste plus haut et y ajouter vos violoncellistes favoris). Par exemple, j'aime beaucoup Mørk et ses Suites ont la tenue qu'on attend d'une pointure telle que lui, hélas, techniquement parfaite, son interprétation manque d'émotion, de culot et garde un petit côté clinique qui empêche de totalement s'y abandonner, de goûter pleinement à l'intense bouffée méditative (rêveuse, presque) que pareilles merveilles se doivent d'inspirer. Ici, avec une captation simplement époustouflante, une interprétation alliant la passion à la nuance (car il en faut !), toute la beauté intime de ces six suites en apesanteur est rendue à la perfection.

Les suites pour violoncelle seul de Bach ? Tout le monde connait, voyons (quoique, passé l'ultra usité prélude de la première suite, j'ai quelques doutes...)!
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Un choc à retardement 20 ans plus tard 16 mai 2012
Par Nicolas TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Tout d'abord, je dois vous avouer que je fais partie de ceux qui ont acheté ce disque à sa sortie, mais aussi de ceux qui n'ont pas compris l'engouement unanime de la critique. Je restais un peu sur ma faim après les premières versions de Byslma 1979 et celle de Wispelwey sortie peu avant en 1990. Je trouvais le phrasé de Bylsma quelque peu maniéré, les passages lents trop classiques, les changement brusques déconcertants, la sonorité du violoncelle assez peu chaleureuse...

Je suis resté tout de même intrigué par cette version qui semblait vouloir exprimer quelque chose que je ne pouvais pas saisir ou apprécier à sa juste valeur et je l'ai réécouté plusieurs fois dernièrement notamment suite à une conversation sur le commentaire critique de EB sur une autre edition de cette version.

Finalement, j'ai décidé d'écrire enfin un commentaire pour exprimer le chemin parcouru.

Je pense maintenant que:

- cette version est radicalement baroque et ne se situe pas dans la continuité de la première version de Bylsma. Elle est extrêmement baroque car elle est jouée comme un récitatif et procède d'une approche presque purement rhétorique plus que musicale au sens où on l'entend aujourd'hui. Elle relie cette oeuvre aux passions de Bach en géneral et à la passion selon St Jean et ses récitatifs en particulier. Elle relie aussi ces suites aux sonates et partitas pour violon et à la chaconne en particulier.
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