Bartok : Concerto pour piano n° 3 - Prokofiev : Concertos pour piano n° 1 et n° 3 [CD]

En octobre 1997, Martha Argerich réenregistre l'un des Concertos les plus emblématiques de son répertoire : le 3ème de Prokofiev, dont la captation de 1967 avec Claudio Abbado trône toujous au sommet de la discographie (avec le Concerto de Ravel qui lui était alors accouplé). Une seconde version plus mature, au son plus dense et aussi plus subtil, avec toujours cette vélocité, mais aussi ce volcanisme et cette félinité si caractéristiques. Comme pour les Concertos de Chopin qu'elle enregistrera l'année suivante, l'argentine est soutenue ici avec complicité par un excellent orchestre de Montréal et un très attentif Charles Dutoit (lequel fut, rappelons-le, le second mari d'une Argerich trentenaire).
Deux semaines plus tôt était enregistré le 3ème concerto de Bartok, avec son dénuement pianistique anti-virtuose, poussant Argerich à livrer une prestation encore plus hors norme qu'à l'accoutumée, détachée des intentions placées dans l'oeuvre par la plupart des pianistes, et réussissant à dompter son éclatante virtuosité naturelle par un exceptionnel contrôle du son. Dutoit y livre un accompagnement soigné, même s'il n'est pas certain qu'il accompagne vraiment Argerich dans sa bulle bartokienne. Capté en même temps que ce Bartok, le 1er Concerto de Prokofiev offre à ce disque une bien belle et fougueuse entrée en matière.
Au total un album remarquable, un de plus pour la lionne du clavier, dont la discographie est parsemée de références.

Bien que Martha Argerich soit sans doute la pianiste la plus adulée au monde, dire quelque chose d'un de ses disques, c'est devoir répondre à des questions simples : est-ce que c'est aussi bien qu'on pouvait l'espérer, et qu'est-ce que cela apporte étant donné que les trois oeuvres ici enregistrées l'ont déjà été, et fort bien, par des gens dont le talent n'est pas mince.

Un intérêt de ce disque est de permettre d'entendre comment Argerich aborde le 1er concerto de Prokofiev, qu'elle n'avait jamais gravé et qui semble fait pour elle. On peut dire qu'elle est ici digne de sa réputation, et que les mouvements 1 et 3 font des étincelles. Deux remarques, tout de même : le mouvement central est rendu par elle, avec un début très retenu, de manière très langoureuse, très Rachmaninov, et Prokofiev, on le sait, détestait la musique de Rachmaninov : même si c'est une conception qui est très bien défendue, on peut donc la discuter. Sviatoslav Richter et Karel Ancerl, dans leur disque SupraphonTchaikovski - Prokofiev - Bach : Concertos pour piano n° 1, se laissent beaucoup moins aller, et leur approche toute en vivacité, candide dans le mouvement médian, est beaucoup plus proche de l'esprit de l'oeuvre et du style de Prokofiev, le pianiste (pour l'entendre:Prokofiev Joue Prokofiev). Puisqu'on parle des chefs, Dutoit est élégant, et réussit pas mal de choses, mais le côté implacable de l'enchaînement des trois mouvements n'est tout de même pas rendu avec la même évidence qu'avec Ancerl, qui règle une mécanique de précision de la première à la dernière note.

Parmi les versions récentes de ce premier Concerto, citons celle de Lise de la SalleShostakovich, Liszt, Prokofiev - Piano Concertos No.1, qui lui donne avec beaucoup d'art un parfum ravélien, et Prokofiev aimait Ravel.

Le 3e concerto de Bartok est difficile à réussir. Argerich y est plus variée qu'Ashkenazy (avec Solti)Coffret 2 CD Classique : Bartok - Concertos pour piano et pour violon, sa sonorité est bien plus intéressante que celle d'Hélène Grimaud (avec Boulez)Bartok : les Concertos pour pianos. Mais l'oeuvre est jouée par Argerich comme un concerto post-romantique, ce qu'elle n'est pas, concerto dans lequel le soliste devrait s'imposer. Si on écoute la merveilleuse Edith Farnadi avec Hermann ScherchenLiszt, Bartok, Rachmaninov, Geza Anda avec FricsayBartok : les Concertos pour piano n° 1, 2 et 3, et récemment Jean-Efflam Bavouzet avec Gianandrea NosedaBartok : Les Concertos pour piano, inattendu, chacun, à sa façon, rend mieux la simplicité de ton, le charme d'Europe centrale et la saveur propre à cette oeuvre énigmatique et lumineuse.

Pour le troisième concerto de Prokofiev, Argerich a déjà montré avec Abbado qu'elle en est une interprète de premier planProkofiev : Concerto pour piano n° 3 - Ravel : Concerto en sol. Ceci dit, on ne peut pas oublier par exemple le météore William Kapell, qui l'a gravé avec Dorati en 1949 et dont il subsiste également un concert avec Stokowski de la même année Kapell Plays Brahms concerto 1 & Prokofiev concerto 3(Music and Arts). Dans le présent enregistrement, la pianiste argentine se montre vraiment très impressionnante, et des trois concertos, c'est aussi celui où la réalisation orchestrale est la meilleure. Aussi, c'est là que l'affiche tient le mieux, et le plus constamment, ses promesses.

En résumé : pour le Troisième concerto, oui bien sûr, et pour les deux autres oeuvres, ne pas oublier que le monde est vaste, riche de sa diversité, et que les repères les plus évidents sont ailleurs.

Un superbe programme, interprété par des très grands. Un orchestre somptueux et en grande forme, dirigé par le superbe chef qu'est Charles Dutoit. Martha Argerich combine, dans un répertoire qui lui va comme un gant, toucher exceptionnel, virtuosité à toute épreuve, énergie, nuance et intonation. Seuls concurrents potentiels : Alexander Gavrylyuk et Kun-Woo Paik (sans les avoir entendus dans le troisième ni dans le premier de Prokofiev). Le concerto de Bartok me semble moins intéressant que ceux de Prokofiev, mais son deuxième mouvement génial rachète les deux autres mouvements moins captivants... Depuis que j'ai ce 3ème de Prokofiev, je n'ai même plus envie d'écouter les autres tant cette version me plaît (on y trouve une légèreté complètement absente chez Ashkenazy entre autres). Le deuxième mouvement du premier me fascine, en revanche Argerich et Dutoit n'ont pas réussi à me faire aimer le thème grandiose du début...