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10CD
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Commentaires client les plus utiles
35 internautes sur 37 ont trouvé ce commentaire utile
Par J. James
Format:CD
D'abord, je vous prie d'excuser toute faute d'orthographe et grammaire, mais je ne suis qu'un pauvre Anglais et de ne pas etre Francais et d'ecrire on Francais est quasiment impossible.
Pour ceux qui aiment les sonates de Beethoven, ce coffre est indispensable. C'est un maitre d'ouevre du pianisme. La musique est du genie pure, l'interpretation sur ses disques apprendra a n'importe qui des choses qu'il/elle n'a jamais entendue avant.
Bref. c'est la joie totale pour faire reflechir, pleurer - et meme rire. Une delice au dela mes possibilites de decrire.
Pour ceux qui aiment les sonates de Beethoven, ce coffre est indispensable. C'est un maitre d'ouevre du pianisme. La musique est du genie pure, l'interpretation sur ses disques apprendra a n'importe qui des choses qu'il/elle n'a jamais entendue avant.
Bref. c'est la joie totale pour faire reflechir, pleurer - et meme rire. Une delice au dela mes possibilites de decrire.
15 internautes sur 16 ont trouvé ce commentaire utile
Par DUNCANIDAHO
TOP 500 COMMENTATEURS
Format:CD
Melomaniac vous a listé LES intégrales à posséder absolument si vous voulez rentrer dans ce GRAND Oeuvre que sont les 32 sonates pour piano de Beethoven : Yves Nat (EMI) Wilhelm Kempff (DG) : la première (mono), la seconde (stéréo), Backhaus (Decca), Brendel (Vox) et Arrau (Phillips la première, années 60).
Avant celles ci, il y eu dans les années 30 celle d'Arthur Schnabel, moins abouties que celles précitées, avec des parti pris "audacieux", un peu de fausses notes, un son évidemment loin des splendeurs de la Deutsch Grammophon, mais tous de Kempff à Brendel doivent quelque chose à Schnabel.
Ces interprétations ont encore, 80 ans après, quelque chose de profondément actuel et de juvénile, alors que maintenant les pianistes abordent ces sonates avec le sérieux de mise, Schnabel, malgré son immense respect pour Beethoven, jouait cela avec une simplicité, voire une naiveté qui emeut encore.
Loin d'être le grand virtuose que chacun cherche à être maintenant, il se contenta "simplement" d'être un pianiste attentif à l'oeuvre jouée et de la retranscrire avec le plus d'authenticité possible.
Ce qui fait que cette intégrale possède un charme tout particulier et ne pourra que séduire toute personne qui prendra le temps d'en explorer toutes les subtilités.
Avant celles ci, il y eu dans les années 30 celle d'Arthur Schnabel, moins abouties que celles précitées, avec des parti pris "audacieux", un peu de fausses notes, un son évidemment loin des splendeurs de la Deutsch Grammophon, mais tous de Kempff à Brendel doivent quelque chose à Schnabel.
Ces interprétations ont encore, 80 ans après, quelque chose de profondément actuel et de juvénile, alors que maintenant les pianistes abordent ces sonates avec le sérieux de mise, Schnabel, malgré son immense respect pour Beethoven, jouait cela avec une simplicité, voire une naiveté qui emeut encore.
Loin d'être le grand virtuose que chacun cherche à être maintenant, il se contenta "simplement" d'être un pianiste attentif à l'oeuvre jouée et de la retranscrire avec le plus d'authenticité possible.
Ce qui fait que cette intégrale possède un charme tout particulier et ne pourra que séduire toute personne qui prendra le temps d'en explorer toutes les subtilités.
10 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
La première intégrale discographique des Sonates pour piano de Beethoven : une sincérité qui nous parle encore
11 novembre 2008
Format:CD
Les trente-deux Sonates de Beethoven : s'en fut la première intégrale de l'histoire du disque.
Artur Schnabel (1882-1951) était l'auteur de sa propre édition des partitions, et il les avait déjà toutes jouées à Berlin en 1927 à l'occasion du centième anniversaire de la disparition du compositeur.
Malgré sa réticence initiale envers les micros, le pianiste autrichien tint à graver tout le cycle à Londres au début des années 1930, lui adjoignant aussi les Variations, Bagatelles et autres pièces.
A l'époque : deux cent quatre faces de 78 tours édités en quinze volumes vendus par souscription !
Aujourd'hui : un coffret de dix CD qui réédite ces précieuses archives de HMV.
Ce serait bien ardu de synthétiser en quelques mots le style de cette approche interprétative, si ce n'est peut-être qu'elle ne se montre prisonnière d'aucun.
La connivence de Schnabel avec le texte et l'esprit de chaque oeuvre nous les rend familière sans nous en éloigner par la tentation virtuose, la dérive subjective ou le vernis perfectionniste.
Certes les doigts dérapent parfois, certains phrasés manifestent des équilibres périlleux, comme si la musique s'improvisait, s'osait devant nous.
Au début des années 1950, l'intégrale d'Yves Nat révélait la poésie du langage beethovénien, celle de Kempff (la première) s'y colletait en fraternel corps à corps, puis en généreux coeur à coeur (la seconde).
Il y eut Backhaus et sa solidité d'architecte, Brendel (Vox) et ses éclairages révélateurs, Arrau (années 1960) et sa tension presque déconstructrice.
Et puis... bien d'autres...
Beethoven le créateur, l'idée musicale en son primesaut : la pionnière sincérité de Schnabel a parlé avant les autres. Elle a instruit plusieurs générations de mélomanes et continue d'imposer sa voix tutoyante et fraîche.
Artur Schnabel (1882-1951) était l'auteur de sa propre édition des partitions, et il les avait déjà toutes jouées à Berlin en 1927 à l'occasion du centième anniversaire de la disparition du compositeur.
Malgré sa réticence initiale envers les micros, le pianiste autrichien tint à graver tout le cycle à Londres au début des années 1930, lui adjoignant aussi les Variations, Bagatelles et autres pièces.
A l'époque : deux cent quatre faces de 78 tours édités en quinze volumes vendus par souscription !
Aujourd'hui : un coffret de dix CD qui réédite ces précieuses archives de HMV.
Ce serait bien ardu de synthétiser en quelques mots le style de cette approche interprétative, si ce n'est peut-être qu'elle ne se montre prisonnière d'aucun.
La connivence de Schnabel avec le texte et l'esprit de chaque oeuvre nous les rend familière sans nous en éloigner par la tentation virtuose, la dérive subjective ou le vernis perfectionniste.
Certes les doigts dérapent parfois, certains phrasés manifestent des équilibres périlleux, comme si la musique s'improvisait, s'osait devant nous.
Au début des années 1950, l'intégrale d'Yves Nat révélait la poésie du langage beethovénien, celle de Kempff (la première) s'y colletait en fraternel corps à corps, puis en généreux coeur à coeur (la seconde).
Il y eut Backhaus et sa solidité d'architecte, Brendel (Vox) et ses éclairages révélateurs, Arrau (années 1960) et sa tension presque déconstructrice.
Et puis... bien d'autres...
Beethoven le créateur, l'idée musicale en son primesaut : la pionnière sincérité de Schnabel a parlé avant les autres. Elle a instruit plusieurs générations de mélomanes et continue d'imposer sa voix tutoyante et fraîche.
Commentaires client les plus récents
4.0 étoiles sur 5
Une référence!
Bien sûr Schnabel est une référence, Bien sûr il y a eu d'autres interprétations, mais j'en connais peu d'aussi régulières sur une oeuvre qui... Lire la suite
Publié il y a 1 mois par Jep. G
4.0 étoiles sur 5
Une "vieille" intégrale, mais encore si jeune...
La première intégrale sur disques, en l'occurrence des 78 tours, enregistrée entre 1932 et 1935, ça sonne comment ? Lire la suite
Publié il y a 18 mois par EB
Listmania!
Commentaires
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