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Beethoven : Concerto et Romances pour Violon et Orchestre

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Détails sur le produit

  • Interprète: Christian Tetzlaf
  • Chef d'orchestre: David Zinman
  • Compositeur: Beethoven Ludwig Van
  • CD (25 février 2015)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Brilliant Classics
  • ASIN : B00JDWVT4M
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
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Liste des titres

Disque : 1

  1. 1. Allegro Non Troppo
  2. 2. Larghetto
  3. 3. Rondo
  4. Romanze Für Violine Und Orchester Nr. 1 G-Dur Op. 40
  5. Romanze Für Violine Und Orchester Nr. 2 F-Dur Op. 50

Descriptions du produit

Ludwig van Beethoven (1770-1827) : Concerto pour violon en ré Op.61, Romances pour violon et orchestre n °1 Op.40 et n°2 en fa
Excellente performance de Christian Tetzlaff ("un artiste audacieux avec une sensation instinctive pour le côté sauvage de la musique" New York Times), qui a écrit ses propres cadences, basées sur les dcadences de Beethoven de sa transcription pour piano et orchestre du Concerto pour violon.

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Par Denis Urval COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 29 août 2014
J’étais surpris de voir paraître chez Brilliant un disque qui est toujours disponible chez Arte NovaBeethoven : Concerto pour violon Op. 61 - Romances pour violon (Op. 40, Op. 50), mais voici la clé du mystère : cet enregistrement du Concerto pour violon de Beethoven était déjà le disque 9 du coffret Beethoven- Complete edition en 86 CDs édité précédemment par Brilliant, qui se met donc à débiter en tranches cet ensemble (un coffret Brilliant antérieur avait repris pour cette œuvre un enregistrement de David Oistrakh).

Il est toujours intéressant de ré-écouter avec un peu de distance une version aussi intéressante (date d'enregistrement Zurich, 2005). Ce disque, c’est la finesse de Christian Tetzlaff, pas du tout indifférent dans les passages lyriques, mais privilégiant une approche sans emphase (voir la petite cadence enjouée ajoutée dans le Rondo final à 2’06, avant la reprise du refrain) alliée à la poigne de Zinman, quelque part entre « j’ai été l’élève de Pierre Monteux, mon Beethoven est sain, conquérant et tonique » et « les baroqueux sont passés par là » (la sonorité du début aux timbales). Avec un orchestre de la Tonhalle de Zurich qui ne manque ni de caractère, ni de punch (à 8’33, le grand tutti, carrément explosif), cette alliance fonctionne bien, même si par endroit on pourrait préférer un violon plus charnu, effusif et sensuel.
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Amazon.com: HASH(0x9f1176e4) étoiles sur 5 3 commentaires
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HASH(0x9f15f258) étoiles sur 5 A clean, well focused, and fairly lively performance 1 mai 2015
Par John J. Puccio - Publié sur Amazon.com
If you're a fan of what of what Maestro David Zinman and his Tonhalle Orchestre Zurich did with Beethoven's symphonies, you'll probably like what they and German violinist Christian Tetzlaff do with the Violin Concerto. The performances are of the same mold.

This is not to suggest that everyone will like Zinman/Tetzlaff's interpretation, however. Zinman adopts speeds that approach Beethoven's own tempo markings, which is to say zippy, and Tetzlaff uses several solo cadenzas that the composer originally wrote for one of the piano concertos. (Beethoven had later transcribed his violin concerto as a piano concerto, and Tetzlaff borrowed the cadenzas from it because he didn't think any of the other cadenzas written by other people fit in properly.)

Whatever, a lot of folks have grown up with slower, now more-traditional tempi in the concerto, and just as they might rebel against period-instrument groups following faster speeds, they might protest the fast speeds Zinman and his modern orchestra embrace. Likewise, a lot of especially older folks may have gotten so used to the cadenzas written by such notables as Fritz Kreisler or Joseph Joachim, that they could find Beethoven's own cadenzas, albeit for another work, alien to the violin piece. So the Zinman-Tetzlaff performance is not without its idiosyncrasies, for good or for bad.

My own reaction to the tempos and cadenzas was one of indifference given the spirit and vitality of the performance as a whole. While theirs does not sound like a conventional reading, the artists present a thoroughly enjoyable realization of the score. Tetzlaff offers up violin playing that sounds sweet, pure, and extremely articulate, while Zinman and his ensemble accompany him with a warm, lyrical, affectionate support. Together, one hardly notices the gait is quicker than usual (except in period-instrument renditions where we expect a speedier attack) or that the cadenzas are at all out of place.

Tetzlaff shows a fine craftsmanship and virtuosity throughout his playing yet never resorts to any undue showmanship. His performance is a welcome antidote to many of the more dreamy-eyed, sentimental interpretations available on record. While Tetzlaff's clearly focused reading cuts more quickly to the core than many of his competitors, however, it never fails to retain the emotional spirit of Beethoven. He succeeds in balancing the composer's more somber moods with the work's generally cheerful, uplifting countenance.

Moreover, Maestro Zinman accompanies Tetzlaff with an appropriate vigor (just listen to the intensity of those drumbeats in the first movement), and the Zurich Tonhalle Orchestra prove that their musical skills are every bit as virtuosic as the soloist's. Altogether, this rendition of Beethoven may or may not conform to everybody's idea of what the violin concerto should sound like, but one can hardly deny that Tetzlaff and company don't execute it well. While it may not be an absolute number-one choice in this repertoire, it is surely a feasible alternative.

As a coupling, Tetzlaff provides Beethoven's Romances for Violin and Orchestra, Nos. 1 and 2. Interestingly, the composer wrote the second of the Romances several years before he wrote the first one, but because of their order of publication, the latter one gets the earlier number. And it's not even clear why Beethoven wrote them; that is, for what occasion. In any case, they are highly popular and strongly Romantic. The Romance No. 1 is the slightly more serious of the two, which may have something to do with Beethoven's own development as a composer. Accordingly, Tetzlaff approaches the first piece with sense of loving restraint, beautifully carried out and offering a touch of nostalgia along the way. In No. 2 we hear Tetzlaff in a somewhat more-imposing though still highly refined mode. Very nice.

Producer Chris Hazell and engineer Simon Eadon recorded the music at Tonhalle Zurich, Switzerland in May 2005, originally releasing it on the Arte Nova label. Brilliant Classics rereleased it in 2015 under license from Sony Music Entertainment. The sound displays a good sense of depth in the orchestra, as well as a clean overall appearance, with little bass overhang. There's a good dynamic impact and range, too, and a fairly well balanced frequency response, showing little brightness, edginess, or dullness. If anything, there appears to be a small degree of upper midrange forwardness, although it's hardly noticeable and, in fact, adds to the overall clarity of the sonics. Both the high and low ends seem pretty well extended, though not exaggerated in any way, and the midrange is nicely transparent. The sound, in short, complements the unexaggerated nature of the music making.

John J. Puccio
Classical Candor
0 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9f16e810) étoiles sur 5 Three Stars 23 juillet 2015
Par ORMOZD - Publié sur Amazon.com
Achat vérifié
not as spectacular as one may expect.
0 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9f179c54) étoiles sur 5 Four Stars 10 juillet 2015
Par Michael Kerr - Publié sur Amazon.com
Achat vérifié
VERY relaxing music
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