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Beethoven: Fidelio
 
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Beethoven: Fidelio

1 juillet 2000 | Format : MP3

EUR 21,19 (TVA incluse le cas échéant)
Également disponible en format CD

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Détails sur le produit

  • Date de sortie d'origine : 15 août 2000
  • Date de sortie: 1 juillet 2000
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Warner Classics
  • Copyright: (C) 2000 EMI Records Ltd.
  • Métadonnées requises par les maisons de disque: les métadonnées des fichiers musicaux contiennent un identifiant unique d’achat. En savoir plus.
  • Durée totale: 2:22:26
  • Genres:
  • ASIN: B0023BNBPU
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par Blanc Paul Geneviève le 13 mars 2014
Format: Téléchargement MP3 Achat vérifié
Oeuvre peu souvent représentée, mais encore imprégnée des opéras de Mozart. Cet enregistrement est très beau et s'écoute avec émotion
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1 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile  Par earthlingonfire TOP 500 COMMENTATEURSVOIX VINE le 29 décembre 2010
Format: CD
Le nom de Karl Böhm continue d'évoquer ceux de Strauss et Mozart, mais c'est peut-être chez Wagner et Beethoven que le chef autrichien était le plus naturel. Le voici à son sommet (fin des années 60) à la tête de l'orchestre qu'il connaissait le mieux (avec le Philharmonique de Vienne), la Staatskapelle de Dresde, qui a été mieux enregsitrée mais qui est déjà un immense plaisir en soi. Dresde, Beethoven : Böhm est à la maison, il faudra se lever tôt pour lui faire de la concurrence.
Böhm ne semble guère soucieux de trancher l'éternel débat sur le genre de Fidelio. Plutôt que de chercher une réponse globale et définitive, il semble chercher la meilleure solution pour chaque moment. La carrure d'ensemble qu'il donne à l'ouvrage pencherait vers la musique pure, tout comme la puissance symphonique de sa direction. Et comment le lui reprocher ? Comment ne pas entendre le quatuor "Mir ist so wunderbar" comme un extrait d'oratorio ou les airs de Leonore et de Florestan comme des arias de concert ?
D'un autre côté, en chef "moderne" au sens mahlérien du terme, il insère Leonore III avant le Finale, ajout dont la justification est avant tout théâtrale, retardant la résolution pour donner un peu de tension à un ouvrage qui en manque singulièrement, où les conflits sont résolus avant de s'incarner.
La distribution est un peu inégale, mais globalement excellente. Les seconds rôles Peter Schreier (Jaquino) et Edith Mathis (Marzelline) sont parfaitement en situation post-mozartienne, surtout à Dresde, ainsi que Theo Adam, Pizarro violent, au regard noir, à défaut du timbre.
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