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Format:CD
L'intégrale par Richard Goode des sonates pour piano est probablement l'une des plus belles que l'on puisse trouver à l'heure actuelle.
Sa première qualité est son homogénéité : enregistrée au début des années 90, elle ne souffre d'aucune rupture d'interprétation ou de texture sonore. Le mixage favorise une prise suffisamment proche des attaques tout en laissant vivre le son par une réverbération modérée. Par rapport aux enregistrements plus anciens, le son des cordes graves est ample et riche de tous ses harmoniques - ce qui sert particulièrement le style de Beethoven.
L'interprétation fait preuve d'une constance rare. Si l'on peut reprocher quelques "défauts" (dont aucune intégrale n'est exempte), on ne pourra que saluer l'extraordinaire clarté, la poésie, l'élégance et la prestance de l'ensemble. Le secret de cette alchimie réside notamment dans l'humilité du pianiste face à la partition : Goode nous offre une vision équilibrée de l'œuvre de Beethoven, mettant en valeur ses richesses sans jamais verser dans l'exagération.
Il n'ignore pas pour autant la force démesurée de Beethoven et parvient à s'en emparer, comme le prouve son interprétation éblouissante de la Hammerklavier : alors que le long mouvement lent distille une profonde mélancolie, la fugue finale, colossal tour de force, est déployée avec précision et puissance.
On reconnaît chez Richard Goode - qui a enregistré par ailleurs les partitas de J.S. Bach Bach : Partitas n° 1, 3 et 6 (piano), également chez Nonesuch - cette capacité remarquable de faire vivre le contrepoint le plus élaboré en détachant les lignes mélodiques enchevêtrées, en créant du relief par une maîtrise admirable des attaques et des dynamiques, notamment à la main gauche. Cette maîtrise technique exceptionnelle est profitable à l'ensemble du corpus, qui demande la plus grande vigueur comme la plus subtile intimité.
Fruit de la rencontre de talents rares d'interprétation et de réalisation technique (Max Wilcox à la production), cette intégrale a toutes les qualités pour séduire et ravir le plus grand nombre, néophytes comme collectionneurs.
Sa première qualité est son homogénéité : enregistrée au début des années 90, elle ne souffre d'aucune rupture d'interprétation ou de texture sonore. Le mixage favorise une prise suffisamment proche des attaques tout en laissant vivre le son par une réverbération modérée. Par rapport aux enregistrements plus anciens, le son des cordes graves est ample et riche de tous ses harmoniques - ce qui sert particulièrement le style de Beethoven.
L'interprétation fait preuve d'une constance rare. Si l'on peut reprocher quelques "défauts" (dont aucune intégrale n'est exempte), on ne pourra que saluer l'extraordinaire clarté, la poésie, l'élégance et la prestance de l'ensemble. Le secret de cette alchimie réside notamment dans l'humilité du pianiste face à la partition : Goode nous offre une vision équilibrée de l'œuvre de Beethoven, mettant en valeur ses richesses sans jamais verser dans l'exagération.
Il n'ignore pas pour autant la force démesurée de Beethoven et parvient à s'en emparer, comme le prouve son interprétation éblouissante de la Hammerklavier : alors que le long mouvement lent distille une profonde mélancolie, la fugue finale, colossal tour de force, est déployée avec précision et puissance.
On reconnaît chez Richard Goode - qui a enregistré par ailleurs les partitas de J.S. Bach Bach : Partitas n° 1, 3 et 6 (piano), également chez Nonesuch - cette capacité remarquable de faire vivre le contrepoint le plus élaboré en détachant les lignes mélodiques enchevêtrées, en créant du relief par une maîtrise admirable des attaques et des dynamiques, notamment à la main gauche. Cette maîtrise technique exceptionnelle est profitable à l'ensemble du corpus, qui demande la plus grande vigueur comme la plus subtile intimité.
Fruit de la rencontre de talents rares d'interprétation et de réalisation technique (Max Wilcox à la production), cette intégrale a toutes les qualités pour séduire et ravir le plus grand nombre, néophytes comme collectionneurs.
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