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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Adagio molto |
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| 2. Andante cantabile con moto |
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| 3. Menuetto |
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| 4. Adagio - allegro molto e vivace |
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| Disque : 2 |
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| 1. Allegro con brio |
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| 2. Marcia funebre |
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| 3. Scherzo |
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| 4. Finale - allegro molto |
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| Disque : 3 |
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| 1. Allegro con brio |
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| 2. Andante con moto |
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| 3. Allegro |
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| 4. Allegro |
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| Disque : 4 |
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| 1. Poco sostenuto - vivace |
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| 2. Allegretto |
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| 3. Presto |
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| 4. Allegro con brio |
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| Disque : 5 |
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| 1. Allegro ma non troppo |
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| 2. Molto vivace |
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| 3. Adagio molto e cantabile |
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| 4. Presto |
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Descriptions du produit
BEETHOVEN : LES 9 SYMPHONIES
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21 internautes sur 24 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
David Zinman joue Beethoven : une nouvelle voie,
Par Nicolas Mesnier-Nature "NMN" "LE DISC... (Besançon, France) - Voir tous mes commentaires (TOP 50 COMMENTATEURS)
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Beethoven : Les 9 Symphonies (CD)
Difficile pour les interprètes actuels de se frayer un chemin dans l'interprétation des symphonies de Beethoven, de trouver une voie évitant la redite, la banalité. Tout a-t-il été dit après les versions « classiques » des grands maîtres d'autrefois, après les relectures de l'école moderne et baroque ? Il faut croire que non, car jamais on est allé aussi loin à ma connaissance dans la volonté de nous faire entendre autre chose. David Zinman ne nous livre pas une version de plus : d'un point de vue strictement formel, le chef s'entoure d'un nombre de musiciens évoluant en fonction de l'oeuvre à jouer. Ainsi, l'effectif des cordes augmentera de quelques membres dans chaque famille le cas échéant, les vents et les cuivres respecteront strictement le nombre demandé par le compositeur. Les instruments sont modernes et les partitions suivent la nouvelle édition critique Bärenreiter (modifications toutefois assez mineures par rapport aux autres moutures). D'un point de vue musical, Zinman suit de près les tempi donnés par Beethoven, même si ceux-ci ont souvent prêté à caution, mais il faut croire que cela est possible et ne dénature pas l'expression comme on a voulu souvent nous le faire croire (le pianiste Friedrich Gulda fera la même chose avec les sonates). Les phrasés sont rigoureusement respectés, la polyphonie totale, le rythme, la dynamique implacables, les nuances soutenues, les barres de reprises observées.Je mettrai toutefois en garde l'amateur : ici, pas d'orchestre germanique aux phrasés legato, aux notes tenues, de masses écrasantes, de pesanteur, de problèmes métaphysiques, de descriptif, de couleurs chatoyantes ou dramatiques. En somme, rien de ce qu'on connaît ! Si, peut-être : le rythme étourdissant, la vigueur incessante, la pulsation fondamentale. Le texte à l'état brut. Des notes courtes, des accords secs. Tout l'orchestre chante, échange, comme un ensemble de musique de chambre mais de la taille symphonique. Seuls Michael Gielen et René leibowitz avaient su nous donner cette impression de modernité et de fluidité se moquant de l'héritage de la tradition pour nous faire entendre cette musique telle qu'elle est écrite. David Zinman va encore plus loin au risque cette fois de vraiment choquer. Lui qui joue cela comme un baroqueux mais avec des instruments contemporains : il sait que Beethoven n'a jamais eu à sa disposition les instruments pour lesquels il composait (c'est lui-même qui le disait : j'écris pour des instruments qui n'existent pas encore !, comme Bach) et n'ayons pas peur de dire que le jouer sur des « instruments anciens » est la pire ineptie qu'on puisse lui infliger. Dont acte. Je renvoie le lecteur de cette synthèse à mon analyse plus détaillée de chaque volume. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
1 internaute sur 1 a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Une autre intégrale de référence des symphonies de L.V. Beethoven,
Par MATHONNET STÉPHANE "Musicophage" (Aix-en-Provence) - Voir tous mes commentaires (TOP 100 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Beethoven : Les 9 Symphonies (CD)
J'ai longtemps labouré les terres beethovéniennes et plusieurs intégrales m'ont un temps satisfaites, tant sur instruments modernes (Karajan II et IV, Abbado) ou anciens (Gardiner). Cette découverte des symphonies de Beethoven interprétées par le chef David Zinman à la tête de l'orchestre de la Tonhalle Zurich se situe entre la mémoire accumulée du passé et les renouvellements de la "révolution baroque" (même si l'orchestre utilise des instruments modernes).1. Il utilise une partition à l'authentique issue de l'édition corrigée Del Mar/Bärenreiter et met en avant ce que Beethoven doit à Haydn (les première, seconde et quatrième symphonies sont encore tournées vers Vienne) mais fait couler les moules classiques sans tomber dans le romantisme hors-cadre où nombre de versions l'ont cantonnée : les cinquième, septième, huitième et neuvième se voient restituer leur tension et leurs contours rythmiques ciselés tandis que dans les troisième et sixième, les nuances et les demi-teintes prédominent. 2. Il nous livre un Beethoven où dans chaque symphonie prédominent des mouvements nettement différenciés par une relance permanente du discours, des contrastes de masses et de caractère et surtout une gestion fluide des tempos. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
14 internautes sur 18 ont trouvé ce commentaire utile
3.0 étoiles sur 5
Du bel ouvrage mais pas du Beethoven !,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Beethoven : Les 9 Symphonies (CD)
Ces disques sont intéressants mais pas convaincants.Intéressants, car cette interprétation frise la perfection sur le plan formel : équilibre entre les différents pupitres de l'orchestre (cordes, bois, cuivres, timbales), beauté des timbres, interprétation « vivante » aux tempos allants (souhaités par Beethoven), aucune faute de goût, belle prise de son. Mais pas convaincants (même après plusieurs écoutes), car on ne retrouve à aucun moment le discours c'est à dire tout simplement le message de Beethoven. Ces musiciens et ce chef jouent très bien mais il ne nous disent rien ! Il y a des accents, des crescendo, des accelerando, là ou il faut, mais aucune dramaturgie, aucun « suspens » , aucun frisson. Ne comparons pas avec Furtwangler qui se situe a priori dans un autre univers esthétique, mais plutôt avec Szell plus proche, plus « moderne ». Prenons par exemple le premier mouvement de « l'héroïque » ; là où Zinman nous convie à une démonstration de virtuosité d'orchestre, Szell - avec un orchestre tout aussi virtuose ! - nous prend par la main (ou par le collet) et nous raconte une histoire avec des moments de violence, de tendresse (le hautbois !), de suspens ; en bon interprète il exprime ce que nous « dit » Beethoven dans sa musique et c'est là l'essentiel ! Comment se fait-il que les interprètes d'aujourd'hui, si talentueux (voire géniaux) pour faire renaître la musique baroque, ont perdu le sens de la musique classique et romantique, particulièrement celle de Beethoven ? Cela serait intéressant à analyser. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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