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Critique
Dans l'esprit du public, Mstislav « Slava » Rostropovitch ou « Rostro » suivant le degré d'intimité est indéfectiblement lié aux six Suites pour violoncelle de J. S. Bach (ou bien est-ce Anna Magdalena ?) dont la fameuse Sarabande en raison de l'interprétation que le violoncelliste en a fait au pied du Mur de Berlin et en d'autres occasions. Cependant, il faut noter qu'il ne s'agit pas de son meilleur enregistrement et que le mélomane désireux de savourer un Rostropovitch au sommet de son art a tout intérêt à se procurer l'intégrale des oeuvres pour violoncelle et piano de Beethoven.
Là, en 1963, l'un des plus grands violoncellistes mais aussi humanistes du XXème siècle est en pleine possession de ses moyens, en particulier dans les sonates en duo avec son complice et compatriote Sviatoslav Richter. Tous deux déclinent la meilleure version possible, empreinte d'intensité dramatique et de virtuosité, notamment dans le cycle de sonates : Sonates n°1 en fa majeur & 2 en sol mineur (opus 5) composées pour Duport ; la fameuse Sonate n°3 en la majeur (opus 69) et les dernières Sonates n°4 en do majeur & n°5 en ré majeur (opus 102) touchant au sublime.
La suite du corpus avec Maurice Gendron et Jean Françaix est également à classer dans les enregistrements historiques. Elle comprend en fin de programme les trois Variations pour violoncelle et piano d'après Mozart et Haendel. Mais c'est avant tout pour le duo Rostropovitch-Richter que l'écoute s'impose en comparaison avec deux autres duos célèbres, Pablo Casals-Rudolf Serkin et Mischa Maisky-Martha Argerich ou Pierre Fournier-Arthur Schnabel pour les plus anciens.
Loïc Picaud - Copyright 2013 Music Story
Là, en 1963, l'un des plus grands violoncellistes mais aussi humanistes du XXème siècle est en pleine possession de ses moyens, en particulier dans les sonates en duo avec son complice et compatriote Sviatoslav Richter. Tous deux déclinent la meilleure version possible, empreinte d'intensité dramatique et de virtuosité, notamment dans le cycle de sonates : Sonates n°1 en fa majeur & 2 en sol mineur (opus 5) composées pour Duport ; la fameuse Sonate n°3 en la majeur (opus 69) et les dernières Sonates n°4 en do majeur & n°5 en ré majeur (opus 102) touchant au sublime.
La suite du corpus avec Maurice Gendron et Jean Françaix est également à classer dans les enregistrements historiques. Elle comprend en fin de programme les trois Variations pour violoncelle et piano d'après Mozart et Haendel. Mais c'est avant tout pour le duo Rostropovitch-Richter que l'écoute s'impose en comparaison avec deux autres duos célèbres, Pablo Casals-Rudolf Serkin et Mischa Maisky-Martha Argerich ou Pierre Fournier-Arthur Schnabel pour les plus anciens.
Loïc Picaud - Copyright 2013 Music Story
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BEETHOVEN - L'OEUVRE POUR VIOLONCELLE ET PIANO
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4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Par Gérard BEGNI
TOP 1000 COMMENTATEURS
Format:CD
Commentaire rapide. Le génie de Richter et Rostropovich ne se commente pas.
Lorsque les deux complices des plaines de la Volga se réunissent pour interpréter la série des cinq sonates d'un des plus grands compositeurs de l'Histoire de la musique, intégrale couvrant ces célèbres quoiqu'un peu contestables "trois manières", le résulatat est évidemment au delà de toit commentaire. Je trouve, en particulier, que l'esprit de ces "trois manières" est repecté parfois jusqu'à ses extrêmes: une certin air d'insouciance sérieuse (si j'ose dire) qui ne doit pas tromper dans la "première manière" (sonates 1 et 2, vatiations) la majesté déclamatoire et la solidité architecturale d'acier de la "seconde manière" (sonate 3) et la rudesse constructiviste sachant aménager ses moments de lyrisme pudique infini de la trosisième manière (sonates 4 et 5).
Néanmoins, Fournier (immense violoncelliste trop méconnu) et Kempff en ont donné une interprétation très différente, peut-être moins extériorisée, qui se concentre sur d'autres qualités de ces oeuvres. Je ne dis pas que je la préfère. C'est une démontration parmi mille du fait que le génie a d'innombrables facettes, et qu'il est impossible à un interprète de les saisir toutes. J'irai même au delà: une interpré&tation de génie d'une oeuvre de génie nous fait percevoir "en creux" les facettes que les interprètes ont décidé (trèd consciemment) de laisser dans l'ombre. Je suis certain que vous avez souvent fait cette constatation au disque ou au concert. C'est vrai des musiques les plus construites (Bach, Beethoven, Bartok, Ravel) que des plus allusives (Couperin, Chopin, Debussy, Scriabine).
L'alliance de la voix (et de la tessiture) du violoncelle et du piano est un problème difficile pour le compositeur et l'interprète. Rien d'étonnant à ce que Beethoven ait "tourné autour" toute sa vie. La sonate pour violoncelle et piano est de ce fait un genre emblématique de la réflexion que je vous livre ici.
Lorsque les deux complices des plaines de la Volga se réunissent pour interpréter la série des cinq sonates d'un des plus grands compositeurs de l'Histoire de la musique, intégrale couvrant ces célèbres quoiqu'un peu contestables "trois manières", le résulatat est évidemment au delà de toit commentaire. Je trouve, en particulier, que l'esprit de ces "trois manières" est repecté parfois jusqu'à ses extrêmes: une certin air d'insouciance sérieuse (si j'ose dire) qui ne doit pas tromper dans la "première manière" (sonates 1 et 2, vatiations) la majesté déclamatoire et la solidité architecturale d'acier de la "seconde manière" (sonate 3) et la rudesse constructiviste sachant aménager ses moments de lyrisme pudique infini de la trosisième manière (sonates 4 et 5).
Néanmoins, Fournier (immense violoncelliste trop méconnu) et Kempff en ont donné une interprétation très différente, peut-être moins extériorisée, qui se concentre sur d'autres qualités de ces oeuvres. Je ne dis pas que je la préfère. C'est une démontration parmi mille du fait que le génie a d'innombrables facettes, et qu'il est impossible à un interprète de les saisir toutes. J'irai même au delà: une interpré&tation de génie d'une oeuvre de génie nous fait percevoir "en creux" les facettes que les interprètes ont décidé (trèd consciemment) de laisser dans l'ombre. Je suis certain que vous avez souvent fait cette constatation au disque ou au concert. C'est vrai des musiques les plus construites (Bach, Beethoven, Bartok, Ravel) que des plus allusives (Couperin, Chopin, Debussy, Scriabine).
L'alliance de la voix (et de la tessiture) du violoncelle et du piano est un problème difficile pour le compositeur et l'interprète. Rien d'étonnant à ce que Beethoven ait "tourné autour" toute sa vie. La sonate pour violoncelle et piano est de ce fait un genre emblématique de la réflexion que je vous livre ici.
17 internautes sur 27 ont trouvé ce commentaire utile
Par Lamouche Jean-Luc
TOP 500 COMMENTATEURS
Format:CD
Mstislav Rostropovitch (célèbre violoncelliste russe : 1927-2007) et Sviatoslav Richter (grand pianiste également russe : 1915-1997) nous offrent ici l'oeuvre intégrale de Beethoven pour violoncelle et piano - et tout particulièrement les superbes sonates, de la première à la cinquième. Nous avons là un des plus grands enregistrements de musique de chambre (en stéréo) de tous les temps ! Il faut donc se précipiter sur ces deux CD... et se régaler, pour déguster le résultat de ce mariage entre deux géants de l'histoire de l'interprétation de la musique dite "savante". En somme, voilà un des disques comptant parmi les plus indispensables pour se monter la discothèque de ce qu'on appelle "l'honnête homme".
3 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Par Abba Michèle
Format:CD
Pour qui aime le violoncelle et le piano. Les plus belles oeuvres de Beethoven, interprétées par deux GRANDS. A découvrir, ou redécouvrir.
Listmania!
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Commentaires
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