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Liste des titres
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| 1. Kyriemissa solemnis op123 remast |
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| 2. Gloria in excelsismissa solemnis op123 remast |
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| 3. Qui tollismissa solemnis op123 remast |
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| 4. Quoniam tu solusmissa solemnis op123 remast |
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| 5. Credo in unum deummissa solemnis op123 remast |
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| 6. Et incarnatus estmissa solemnis op123 remast |
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| 7. Et resurrexitmissa solemnis op123 remast |
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| 8. Sanctusmissa solemnis op123 remast |
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| 9. Benedictusmissa solemnis op123 remast |
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| 10. Agnus deimissa solemnis op123 remast |
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| 11. Dona nobis pacemmissa solemnis op123 remast |
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20 internautes sur 21 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Une interprétation renommée,
Par Werlings (France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Beethoven : Missa solemnis (CD)
L'interprétation de la Missa Solemnis de Beethoven, confiée par Otto Klemperer au disque à l'automne 1965, est de ces disques qui ne peuvent laisser indifférent. Enregistré sans doute un peu tard dans la carrière du chef, qui a alors plus de 80 ans, cette version dispose d'atouts solides. Mais elle est aussi concurrencée par d'autres versions qui font autorité.L'orchestre est parfaitement habitué à la direction lente et fouillée du chef, ce qui ressort en particulier dans les rares moments où les masses chorales se taisent. En effet, les choeurs, dirigés par Wilhelm Pitz (responsable du Philarmonia Chorus depuis sa création en 1957, et chefs des choeurs de Bayreuth), sont grandioses, en particulier dans les fugues monumentales du Gloria et du Credo. En revanche, on pourra être surpris par le manque d'ampleur dynamique : alors que Klemperer exacerbe les fortissimo et les piano d'habitude, les nuances pourraient être plus expressives dans le Kyrie et dans le Benedictus. Très belle, l'affiche du quatuor vocal est dominée par Marga Höffgen. Waldemar Kmentt est plus en retrait, mais il est vrai que le rôle du ténor est particulièrement ingrat dans cette messe. Martti Talvela ne parvient véritablement à se faire entendre que dans l'Agnus Dei final. La prise de son place suffisamment les solistes en valeur par rapport aux choeurs. Dans l'ensemble de l'oeuvre, on pourra être frappé par la cohérence de la construction du Gloria et du Credo, et par la puissance des fugues. Mais certains points sont plus décevants : le Kyrie manque de grandeur. S'il est acceptable dans l'ensemble de cette version, le solo de violon du Benedictus manque de douceur, alors qu'il s'agit de l'une des plus belles mélodies de Beethoven : c'est le plus grave des points faibles de cet enregistrement. Certes, on pourra comparer ce disque à la version dirigée par Karajan en 1975. On pourra alors regretter l'absence de sensibilité du Benedictus de Klemperer par exemple. Mais on pourra aussi remarquer que Karajan est pénalisé par une prise de son beaucoup trop réverbérée qui noie les détails dans une pâte orchestrale trop épaisse ; que le quatuor vocal est déséquilibré par Gundula Janowitz, à peu près absente vocalement. Refusant le beau son, donnant la priorité aux choeurs c'est-à-dire au texte liturgique, la version de Klemperer n'en paraît que plus homogène, plus expressive, et surtout plus puissante. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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