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Critique
Depuis 2007, The Pains of Being Pure at Heart se compose du chanteur Kip Berman, de la claviériste Peggy Wang et du bassiste Alex Naidus, vite rejoints par le batteur Kurt Feldman. Par sa mélancolie et son romantisme à fleur de cordes, leur premier disque éponyme a fait son petit effet.
Or, après avoir été désigné comme le fleuron de la new wave millésimée 2.1, le groupe made in Brooklyn change son fusil d’épaule pour un second album très attendu. Lequel s’avère autant déroutant que familier à l’oreille. Ici, ce ne sont pas seulement les fantômes shoegaze de My Bloody Valentine qui sont convoqués, mais aussi les débuts massifs des Smashing Pumpkins. Cela tombe bien, c’est Flood et Alan Moulder qui assurent la production dans les règles nostalgiques de l’art. Pour rappel, le premier a travaillé avec Sigur Rós, 30 Seconds to Mars, U2 et Depeche Mode tandis que le second est connu pour avoir planché sur les Yeah Yeah Yeahs, Them Crooked Vulture, et, justement, My Bloody Valentine. Cerise sur le gâteau, les deux ont produit le fameux Mellon Collie and the Infinite Sadness (1995) des… Smashing Pumkins.
Débarrassée de sa rivale de boîte à rythmes, la batterie est plus lourde que d’habitude. Les chœurs, eux, sont neurasthéniques, doublant un chant toujours ému, perdu quelque part dans les nuages. Les guitares sont ultra saturées, les synthétiseurs très romantiques… et le tour est joué. C’est avec délices qu’il faut écouter Belong, qui, malgré toute la mélancolie de ses textes, s’avère une potion vitaminée à souhait. Le morceau éponyme ouvre avec efficacité l’album, faisant le pont entre le premier et le second disque du groupe. Le bien-nommé « Heaven’s Gonna Happen Now » sème encore le doute avant que ne déboule « Heart in Your Heartbreak », à la fois typique de The Pains of Being Pure at Heart et inédit dans leur répertoire habituel, davantage éthérée. Plus tard, la voix post-adolescente de Kip Berman s’affirme résolument sur « Girl of 1.000 Dreams ». Enfin, c’est le rock brumeux et onirique de « Strange » qui clôt l’album en toute beauté.
Il n’est pas aisé de gagner en assurance sans perdre en spontanéité. Mais, sans doute grâce à l’appui du duo Flood/Moulder, The Pains of Being Pure at Heart a encore plus confiance en lui, et se permet un album dense, aux reins solides, sans pour autant perdre de sa finesse et de son émotion. Et, s’il flirte toujours avec les démons du passé, il regarde droit devant lui.
Sophie Rosemont - Copyright 2012 Music Story
Or, après avoir été désigné comme le fleuron de la new wave millésimée 2.1, le groupe made in Brooklyn change son fusil d’épaule pour un second album très attendu. Lequel s’avère autant déroutant que familier à l’oreille. Ici, ce ne sont pas seulement les fantômes shoegaze de My Bloody Valentine qui sont convoqués, mais aussi les débuts massifs des Smashing Pumpkins. Cela tombe bien, c’est Flood et Alan Moulder qui assurent la production dans les règles nostalgiques de l’art. Pour rappel, le premier a travaillé avec Sigur Rós, 30 Seconds to Mars, U2 et Depeche Mode tandis que le second est connu pour avoir planché sur les Yeah Yeah Yeahs, Them Crooked Vulture, et, justement, My Bloody Valentine. Cerise sur le gâteau, les deux ont produit le fameux Mellon Collie and the Infinite Sadness (1995) des… Smashing Pumkins.
Débarrassée de sa rivale de boîte à rythmes, la batterie est plus lourde que d’habitude. Les chœurs, eux, sont neurasthéniques, doublant un chant toujours ému, perdu quelque part dans les nuages. Les guitares sont ultra saturées, les synthétiseurs très romantiques… et le tour est joué. C’est avec délices qu’il faut écouter Belong, qui, malgré toute la mélancolie de ses textes, s’avère une potion vitaminée à souhait. Le morceau éponyme ouvre avec efficacité l’album, faisant le pont entre le premier et le second disque du groupe. Le bien-nommé « Heaven’s Gonna Happen Now » sème encore le doute avant que ne déboule « Heart in Your Heartbreak », à la fois typique de The Pains of Being Pure at Heart et inédit dans leur répertoire habituel, davantage éthérée. Plus tard, la voix post-adolescente de Kip Berman s’affirme résolument sur « Girl of 1.000 Dreams ». Enfin, c’est le rock brumeux et onirique de « Strange » qui clôt l’album en toute beauté.
Il n’est pas aisé de gagner en assurance sans perdre en spontanéité. Mais, sans doute grâce à l’appui du duo Flood/Moulder, The Pains of Being Pure at Heart a encore plus confiance en lui, et se permet un album dense, aux reins solides, sans pour autant perdre de sa finesse et de son émotion. Et, s’il flirte toujours avec les démons du passé, il regarde droit devant lui.
Sophie Rosemont - Copyright 2012 Music Story
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BELONG
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3.0 étoiles sur 5
Les années 1980 sont les années 1960 de cette génération,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Belong (Album vinyle)
Pour leur 2è LP, The Pains Of Being Pure At Heart recréent le son d'un certain pop-rock de la seconde moitié des années 1980, dans un croisement taillé pour la radio FM (genre Europe 2) des Orchestral Manoeuvres In The Dark (post 'Souvenir') et des Jesus And The Mary Chain dans leur versant le plus pop. Le résultat est plutôt harmonieux et mélodieux mais n'apporte malheureusement pas grande surprise.
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5.0 étoiles sur 5
the pure "bonheur",
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Belong (CD)
comment ne pas devenir accro à cet album ?pas de longs commentaires , c'est tout simplement très bon un gros son , des riffs ravageurs j achète plus de 10 albums par mois c'est le meilleur de 2011 ....... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4.0 étoiles sur 5
efficacité maximale,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Belong (CD)
"Belong" est un album pop aux compositions mélodieuses et au son noisy boosté par une production ultra efficace. En soi, c'est bien, et même très bien. Mais ce que le groupe a gagné en force de frappe avec ce second opus, il l'a perdu en charme : cette fragilité, cette évanescence qui signait l'excellence d'un premier LP sous haut patronage des Field Mice, et qui avait retourné le coeur de plus d'un nostalgique des années 80, est ici remplacée par un "gros son" sans doute plus à même d'attirer les foules. "Belong" ne marque donc pas seulement l'avènement d'un nouvel album mais aussi d'un tout nouveau (super) groupe. Qu'on peut apprécier à sa juste valeur, tout en regrettant de voir grandir les auteurs juvéniles de l'immortel "Stay alive"...
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