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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Quand un chef d'orchestre et compositeur dirige des oeuvres d'un des plus grands compositeurs de musiques de films et qu'il se trouve à la tête d'un excellent orchestre, qu'est-ce que cela donne ? Un excellent disque.
L'auditeur sera comblé d'entendre avec une particulière perfection sonore les versions complètes des suites orchestrées pour Citizen Kane, The Devil & Daniel Webster, L'Homme qui en savait trop, Psychose, et tant d'autres. Le disque permet d'avoir un aperçu complet de l'immense talent du compositeur. L'auditeur appréciera les pièces maîtresses que sont La mariee etait en noir et de Fahrenheit 451.
Pour tous les amoureux de la musique de cinéma, ce disque est un indispensable.
L'auditeur sera comblé d'entendre avec une particulière perfection sonore les versions complètes des suites orchestrées pour Citizen Kane, The Devil & Daniel Webster, L'Homme qui en savait trop, Psychose, et tant d'autres. Le disque permet d'avoir un aperçu complet de l'immense talent du compositeur. L'auditeur appréciera les pièces maîtresses que sont La mariee etait en noir et de Fahrenheit 451.
Pour tous les amoureux de la musique de cinéma, ce disque est un indispensable.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Magnifiques réenregistrements par Elmer Bernstein à la tête du Royal Philharmonic Orchestra, qui couvrent l'ensemble de la carrière du grand Bernard Herrmann au cinéma, depuis sa première contribution pour "Citizen Kane" d'Orson Welles, en passant bien évidemment par la brillante période Hitchcock, jusqu'à "Taxi driver" de Martin Scorcese, que le musicien acheva lui-même d'enregistrer quelques heures avant sa mort.
Et c'est bien plus que du remplissage musical qu'il nous est donné d'entendre ici, car Bernard Herrmann possède la stature d'un compositeur à part entière : il suffit d'écouter les premières mesures de "Citizen Kane" pour s'en convaincre.
En effet, sa musique ne se contente pas de souligner les images, de les commenter, mais elle en constitue un véritable complément indispensable sans lequel ces mêmes images perdraient leur propre pouvoir visuel : par exemple, impossible d'imaginer la scène de la douche de "Psychose" sans la musique d'Herrmann, tant l'image et la musique ne font qu'un, jusqu'à la fusion la plus parfaite, dont l'effet n'en est que plus puissamment terrifiant.
En revanche, cette même musique peut très bien s'écouter sans les images, étant donné que sa qualité artistique intrinsèque fait qu'elle se suffit à elle-même.
Ainsi, le prélude de "La mort aux trousses"(North by northwest) est un véritable petit chef-d'œuvre d'orchestration virtuose, qui illustre la parfaite maîtrise de l'écriture symphonique d'Herrmann. En trois minutes seulement, nous voici plongés dans l'angoisse du film par un monstrueux fandango joyeusement grinçant, qui exprime, avec une luxuriance orchestrale d'une grande densité, tout le non sens de l'intrigue.
"Sueurs froides" (Vertigo) et "La mariée était en noir" constituent de merveilleuses réussites narratives et psychodramatiques, sans jamais tomber dans le sentimentalisme facile et outrancier : Herrmann sublime le romantisme jusqu'à l'incandescence, mais sait s'arrêter juste à point, là où d'autres sombreraient dans la vulgarité la plus crasse.
A l'extrémité de sa carrière et de sa vie, "Taxi driver" offre à Herrmann l'occasion de son testament musical : son style s'est simplifié jusqu'à un classicisme épuré, pour atteindre une expressivité sans détour, d'autant plus efficace et inoubliable...
Et c'est bien plus que du remplissage musical qu'il nous est donné d'entendre ici, car Bernard Herrmann possède la stature d'un compositeur à part entière : il suffit d'écouter les premières mesures de "Citizen Kane" pour s'en convaincre.
En effet, sa musique ne se contente pas de souligner les images, de les commenter, mais elle en constitue un véritable complément indispensable sans lequel ces mêmes images perdraient leur propre pouvoir visuel : par exemple, impossible d'imaginer la scène de la douche de "Psychose" sans la musique d'Herrmann, tant l'image et la musique ne font qu'un, jusqu'à la fusion la plus parfaite, dont l'effet n'en est que plus puissamment terrifiant.
En revanche, cette même musique peut très bien s'écouter sans les images, étant donné que sa qualité artistique intrinsèque fait qu'elle se suffit à elle-même.
Ainsi, le prélude de "La mort aux trousses"(North by northwest) est un véritable petit chef-d'œuvre d'orchestration virtuose, qui illustre la parfaite maîtrise de l'écriture symphonique d'Herrmann. En trois minutes seulement, nous voici plongés dans l'angoisse du film par un monstrueux fandango joyeusement grinçant, qui exprime, avec une luxuriance orchestrale d'une grande densité, tout le non sens de l'intrigue.
"Sueurs froides" (Vertigo) et "La mariée était en noir" constituent de merveilleuses réussites narratives et psychodramatiques, sans jamais tomber dans le sentimentalisme facile et outrancier : Herrmann sublime le romantisme jusqu'à l'incandescence, mais sait s'arrêter juste à point, là où d'autres sombreraient dans la vulgarité la plus crasse.
A l'extrémité de sa carrière et de sa vie, "Taxi driver" offre à Herrmann l'occasion de son testament musical : son style s'est simplifié jusqu'à un classicisme épuré, pour atteindre une expressivité sans détour, d'autant plus efficace et inoubliable...
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