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Présentation de l'éditeur
Le pianiste de jazz Evan Horne est de retour après une année de repos forcé, à la suite d’un accident de voiture dans lequel il a failli perdre l’usage de la main droite. La chance semble de nouveau lui sourire en la personne d’un producteur qui lui propose un contrat ; quant à son autre vie – à savoir la résolution d’affaires criminelles -, elle se rappelle bientôt à lui. En effet, son vieil ami le lieutenant Dan Cooper, de la police de Santa Monica, lui demande de venir sans délai sur une scène de crime. Le saxophoniste Ty Rodman a été assassiné dans sa loge. Le miroir de la coiffeuse est maculé de l’inscription : « BIRD LIVES ! » et on a trouvé près du cadavre un lecteur de CD qui jouait en boucle le célèbre morceau de Charlie Parker Now’s The Time. De plus, l’assassin semble s’être acharné sur le sax de Rodman. Détail encore plus troublant : la victime a été tuée un 12 mars, jour anniversaire de la mort de Charlie « Bird » Parker.
Le faisceau de références à la légendaire figure de proue du be-bop se resserre encore quand Evan Horne apprend que d’autres musiciens de jazz connus ont été retrouvés morts dans des circonstances similaires et à des dates toutes liées à Charlie Parker et à son trio.
Mû par un fanatisme musical, l’assassin aurait-il frappé les tenants d’un jazz plus commercial afin de les punir de s’être écartés de la grande lignée des maîtres du bop ? C’est ce qu’Evan Horne va s’efforcer de déterminer au fil d’une enquête qui réjouira les amateurs de jazz, toutes tendances confondues.
Comme la précédente aventure d’Evan Horne publiée chez Rivages (Sur les traces de Chet Baker, Rivages/noir Nº 497), celle-ci mêle agréablement la résolution du mystère et l’érudition musicale, sans que cette dernière pèse le moins du monde sur l’histoire. Par la voix de son pianiste californien, Bill Moody – lui-même batteur de jazz – n’a pas son pareil pour planter le décor de la scène jazz présente et passée, entre humour et soupçon de nostalgie.
Un livre qui donne furieusement envie de ressortir quelques disques des étagères ou de courir en acheter.
Le faisceau de références à la légendaire figure de proue du be-bop se resserre encore quand Evan Horne apprend que d’autres musiciens de jazz connus ont été retrouvés morts dans des circonstances similaires et à des dates toutes liées à Charlie Parker et à son trio.
Mû par un fanatisme musical, l’assassin aurait-il frappé les tenants d’un jazz plus commercial afin de les punir de s’être écartés de la grande lignée des maîtres du bop ? C’est ce qu’Evan Horne va s’efforcer de déterminer au fil d’une enquête qui réjouira les amateurs de jazz, toutes tendances confondues.
Comme la précédente aventure d’Evan Horne publiée chez Rivages (Sur les traces de Chet Baker, Rivages/noir Nº 497), celle-ci mêle agréablement la résolution du mystère et l’érudition musicale, sans que cette dernière pèse le moins du monde sur l’histoire. Par la voix de son pianiste californien, Bill Moody – lui-même batteur de jazz – n’a pas son pareil pour planter le décor de la scène jazz présente et passée, entre humour et soupçon de nostalgie.
Un livre qui donne furieusement envie de ressortir quelques disques des étagères ou de courir en acheter.
Biographie de l'auteur
Bill Moody - qui est lui-même batteur - n'a pas son pareil pour planter le décor de la scène Jazz présente et passée, entre humour, érudition et nostalgie. Il est l'auteur de sur les traces de Chet Baker.
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
2.0 étoiles sur 5
Déception !,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bird est vivant (Poche)
L'univers du jazz et celui du polar (et du film noir) ont toujours entretenu une relation particulière, faite de mariages heureux, et d'autres qui le furent moins. Pour ce qui me concerne,malheureusement, il s'agit ici du deuxième cas de figure.L'auteur est lui-même musicien de jazz. Or, littérature et musique sont deux domaines artistiques bien distincts! Que dire du manque de consistance des personnages, de la succession de "clichés romanesques" (le coeur du héros est partagé tout au long de l'histoire entre sa compagne et l'agent féminin (forcément "sexy" !!!) du FBI qu'il côtoie pour les besoins de l'enquête), de l'intrigue elle-même assez simpliste et peu crédible, et de la pauvreté de l'écriture et des dialogues. Pour couronner le tout, l'orthographe des noms des musiciens de jazz cités dans le roman est littéralement "massacré" (Art Blakey devient Art Blackey, Cannonball Adderley devient Cannonball Adderly, Stan Getz Stan Gets, Coleman Hawkins Coleman Hawkings, et l'album de Miles Davis "Kind of Blue" se retouve affublé d'un s à Blue !! On croise même un certain Jerry Mulligan!). Mais bon, celà est peut-être du à la traduction. Voilà, je crois que je vais m'arrêter là ! Ce n'est qu'un avis parmi d'autres, peut-être certains lecteurs y trouveront leur bonheur... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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