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Critique
L’intitulé se suffit à lui-même : on n’était pas dans la Grosse Pomme durant cet hiver 2009, et on pourrait raisonnablement s’asséner quelques retentissantes calottes. Car l’on devrait toujours se trouver là où soufflent l’inventivité et la liberté.
C’est donc l’histoire de trois papys (le plus qu’octogénaire saxophoniste alto Lee Konitz, la contrebasse de Charlie Haden et ses soixante-dix ans, et le batteur Paul Motian, qui en affiche tout autant au compteur), qui s’offrent deux soirées entre amis, en compagnie d’un jeune homme, ou quasi (le pianiste Brad Mehldau n’est âgé que de quarante ans). Et il est une chose entendue que la liste des jazzmen avec lesquels ces derniers ont croisé le fer conserve toute l’apparence d’un gotha : Charles Lloyd, Keith Jarrett, Pat Metheny, Paul et Carla Bley ou Enrico Rava ont forcément un jour ou l’autre croisé nos oreilles.
Pour cette fête au cœur de New York et dans cet historique Birdland désormais installé à Manhattan, les musiciens portent donc leur dévolu sur quelques standards qui ont fait l’histoire du jazz : on peut frissonner au souvenir de Billie Holiday déchirée par son « Lover Man » et mourir, avoir été porté sur les fonds baptismaux par la version qu’offrit John Coltrane de l’ « Oleo » de Sonny Rollins, ou se remémorer avec attendrissement de Frank Sinatra grâce à «I Fall In Love Too Easily ». Ici, et commodément appuyé sur ces incunables, le quartet laisse donc grandes ouvertes les portes de l’imagination.
Sur un « Solar » emprunté au répertoire de Miles Davis, Konitz, qui a toujours revendiqué le souci d’interpréter un thème comme s’il le découvrait sur l’instant, étouffe la sonorité de son instrument en glissant un tissu dans le pavillon, pour une interprétation totalement fantomatique. « Lullaby of Birdland », composé par George Shearing, bénéficie de l’extraordinaire complémentarité de la section rythmique. Et l’entièreté du programme permet de musarder des confins du be-bop aux audaces du free, en six longues pièces, où jamais n’est occultée la dimension mélodique des compositions.
Pas préparé ni planifié, cet album redonne force et vigueur à la pertinence de l’émotion instantanée : ce n’est pas une leçon administrée par quelques musiciens totalement essentiels à l’histoire du jazz, et à sa liberté induite, dont il s’agit ici. C’est un mode de vie.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
C’est donc l’histoire de trois papys (le plus qu’octogénaire saxophoniste alto Lee Konitz, la contrebasse de Charlie Haden et ses soixante-dix ans, et le batteur Paul Motian, qui en affiche tout autant au compteur), qui s’offrent deux soirées entre amis, en compagnie d’un jeune homme, ou quasi (le pianiste Brad Mehldau n’est âgé que de quarante ans). Et il est une chose entendue que la liste des jazzmen avec lesquels ces derniers ont croisé le fer conserve toute l’apparence d’un gotha : Charles Lloyd, Keith Jarrett, Pat Metheny, Paul et Carla Bley ou Enrico Rava ont forcément un jour ou l’autre croisé nos oreilles.
Pour cette fête au cœur de New York et dans cet historique Birdland désormais installé à Manhattan, les musiciens portent donc leur dévolu sur quelques standards qui ont fait l’histoire du jazz : on peut frissonner au souvenir de Billie Holiday déchirée par son « Lover Man » et mourir, avoir été porté sur les fonds baptismaux par la version qu’offrit John Coltrane de l’ « Oleo » de Sonny Rollins, ou se remémorer avec attendrissement de Frank Sinatra grâce à «I Fall In Love Too Easily ». Ici, et commodément appuyé sur ces incunables, le quartet laisse donc grandes ouvertes les portes de l’imagination.
Sur un « Solar » emprunté au répertoire de Miles Davis, Konitz, qui a toujours revendiqué le souci d’interpréter un thème comme s’il le découvrait sur l’instant, étouffe la sonorité de son instrument en glissant un tissu dans le pavillon, pour une interprétation totalement fantomatique. « Lullaby of Birdland », composé par George Shearing, bénéficie de l’extraordinaire complémentarité de la section rythmique. Et l’entièreté du programme permet de musarder des confins du be-bop aux audaces du free, en six longues pièces, où jamais n’est occultée la dimension mélodique des compositions.
Pas préparé ni planifié, cet album redonne force et vigueur à la pertinence de l’émotion instantanée : ce n’est pas une leçon administrée par quelques musiciens totalement essentiels à l’histoire du jazz, et à sa liberté induite, dont il s’agit ici. C’est un mode de vie.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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LIVE AT BIRDLAND
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16 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
pas le chef-d'oeuvre annoncé, mais un grand disque malgré tout...,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Live At Birdland (CD)
Il m'aura fallu une écoute, puis deux, puis trois, et bien d'autres encore avant de pondre cette petite chronique qui n'a rien d'une chronique "professionnelle", seulement celle d'un passionné qui écoute chaque jour des heures et des heures de musique (essentiellement du jazz et du blues..). En rédigeant ces quelques lignes, et tout en réécoutant cet opus qui vient de paraître chez ECM, j'ai le sentiment que l'on tient, effectivement, un grand disque... Le dernier Konitz est une captation "live" au Birdland, club mythique de New-York (ndlr : le club avait ouvert ses portes en 1949, et choisi son nom pour saluer Charlie "YardBird" Parker...). Pour le présent concert, il n'y a pas vraiment de leadeur et l'on ne présente plus ces quatre fortes personnalités: les trois papys (le vétéran Lee Konitz au sax alto a alors 80 ans, Charlie Haden à la contrebasse et Paul Motian aux baguettes sont septuagénaires) sont en compagnie d'un jeune homme qui pourrait être leur fils (Brad Mehldau au piano avait à peine quarante piges)... Les quatre hommes se connaissent bien, et chacun à sa manière a marqué et continue de marquer l'histoire du jazz...Cela dit, dès le début je ne suis pas totalement "rentré" dans ce disque. Un temps de latence m'a été nécessaire. Parce qu'ici, l'univers et les climats sont "singuliers". Mélodies jouées de façon oblique, standards désossés, mais en même temps, leur jeu reste très accessible, très mélodique. Pas de technique ostentatoire de la part du saxophoniste (il n'a plus rien à prouver). Quant à la rythmique, elle est "parfaite" (Haden/Motian). Un parfum de luxe nous envahit, avec ce sentiment d'avoir quatre artistes-peintres au sommet de leur art. Les couleurs déployées à la fois exquises et brillantes n'apparaissent pas forcément lors de la première écoute. Mais par une chaude soirée d'été, lumières tamisées, et un verre de vermouth, on a là les conditions idéales d'écoute. De la belle ouvrage, y a pas à dire. Le concert est très homogène, constitué de standards savoureux (l'ouverture avec "Lover Man", la souplesse dans "Lullaby Of Birdland" ou encore cette version magnifique de "I Fall In Love Too Easily", le chef-d'oeuvre de l'album)... Malheureusement, on est quand même loin du concert "historique" qu'on était en droit d'attendre... Malgré ses qualités de pianiste, Brad Mehldau ne m'apparaît pas aussi "attachant" qu'à ses débuts. Il reste un très bon accompagnateur mais je trouve qu'il a parfois tendance à ne pas en faire assez ou au contraire à en faire trop (sur "Oleo" notamment). Et ses soli gâchent parfois, du moins à mon goût, la qualité de l'ensemble... Alone Together et Another Shade Of Blue avec les mêmes musiciens (excepté Paul Motian) (deux disque parus chez Blue Note il y a une dizaine d'années), me paraissent autrement plus inspirés, et donc plus indispensables que cet opus que l'on aurait, cela dit, tort de bouder... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
8 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile
2.0 étoiles sur 5
trop décevant !!,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Live At Birdland (CD)
Certains disent qu'à un certain âge il faut arrêter de conduire parce qu'on perd les bons réflexes. A écouter ce CD on peut se demander si cela ne s'appliquerait pas aussi à la musique.Quelle déception ! Le rythme est lourd, forcé. Les phrasés sont blafards et fades. Le manque de musicalité et d'enthousiasme est flagrand, les solos pour la plupart ennuyeux et langoureux. Le sax de Lee en panne d'inspiration, le drumming de Paul méconnaissable, le piano de Brad Mehldau quasiment défaillant. Le seul à tirer quelque peu son épingle du jeu est peut-être Charlie, mais les réflexes ne sont plus vraiment là... Les syncopes tombent à coté, soit, mais pas où il faudrait. Même les applaudissements ne sont ni convaincus, ni convaincants. Bird a dû avoir un frissonnement dans le dos... Vous l'aurez compris, je ne suis pas du tout d'accord avec les commentaires précédents (personnellement je n'ai pas eu le courage de tenter une 3ème écoute). Malgré tout le respect que j'éprouve pour ces musiciens fabuleux, ce CD là est loin d'être indispensable. Votre CDthèque et votre portefeuille vous remercieront de leur épargner cette charge inutile. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
3 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
2.0 étoiles sur 5
Le fantôme de Lee,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Live At Birdland (CD)
Quatre grands musiciens, des standard inoxydables,un club mythique,une maison de disque célébrissime...et au final une immense déception.Ce n'est pas le grand Lee Konitz mais un pâle fantôme qui oeuvrait dans ces sessions du Birdland. Une ombre de saxophoniste qui peine physiquement et techniquement avec des reconstruction de thémes qui n'apportent rien. Un fantôme qui a pétrifié Brad Mehldau, Charlie Haden, Paul Motian et le public. La première écoute est catastrophique surtout si l'on commence par le premier standard Lover man parculiérement pénible. Un commentaire précédent parlait de l'âge de Lee Konitz. Est-ce le disque de trop ? Dans tous les cas, un enregistrement qui n'apporte strictement rien à l'oeuvre des quatre musiciens et qui est tout à fait 'dispensable'. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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