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Birth Of The Cool (RVG Edition) Enregistrement original remasterisé


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Page Artiste Miles Davis

Discographie

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Tutu Edition Deluxe- Miles Davis

Biographie

Ses débuts

Miles Dewey Davis est né aux Etats-Unis à Alton (Illinois) le 25 mai 1926. Comme pour Ellington, ses origines sociales tordent le cou à certains préjugés sur les jazzmen de l'époque ; il est en effet directement issu de la bourgeoisie américaine. Son père est un chirurgien-dentiste ayant pignon sur rue à ... Plus de détails sur la Page Artiste Miles Davis

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Détails sur le produit

  • CD (12 avril 2001)
  • Date de sortie d'origine: 1949
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Enregistrement original remasterisé
  • Label: Capitol Music
  • ASIN : B00005614M
  • Autres éditions : CD  |  Album vinyle  |  Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.8 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (5 commentaires client)
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1. Move
2. Jeru
3. Moon dreams
4. Venus de milo
5. Budo
6. Deception
7. Godchild
8. Boplicity
9. Rocker
10. Israël
11. Rouge
12. Darn that dream

Descriptions du produit

Descriptions du produit

BIRTH OF THE COOL (RVG EDITION)

Critique

Les séances capitales de Capitol Records enregistrées le 21 janvier 1949 par le nonette de Miles Davis : jusqu’alors, le be-bop s’est montré, certes, très innovant pour enrichir les thèmes ou le discours de l’improvisateur, mais n’a fait que reprendre les deux cadres structurels les plus employés jusqu'alors dans le jazz. L’album, baptisé Birth of the Cool, huit ans après son enregistrement, va à la fois prolonger l’œuvre du bop tout en ouvrant de nouvelles possibilités formelles.

Outre Miles Davis qui fut le maître d’œuvre du projet, trois noms peuvent à eux seuls en témoigner : Kenny Clarke, Max Roach et Gil Evans. Les deux batteurs de référence du mouvement bop officient sur l’album habituellement disqualifié par certains puristes bop de la première heure. Erreur d’appréciation grossière, corroborée par les tempos souvent rapides des morceaux (notamment le premier titre) ou et par le style bop des thèmes et solos pratiqués. Quant à Gil Evans, son importance a été déterminante : cet arrangeur, pianiste et chef d’orchestre canadien se fait connaître à New York pour ses collaborations avec l’orchestre de Claude Thornhill dans lequel il rencontrera Gerry Mulligan qui figure également sur l’album. Dans les liner notes, ce dernier évoque les années bouillonnantes de 1947/1949 chez Gil Evans : « c’était une période excitante musicalement parlant. Et tout le monde semblait graviter autour de l’appartement de Gil. On s’influençait les uns les autres, et Bird était l’influence numéro une pour nous tous ». Parmi les nombreux musiciens qui fréquentaient ce laboratoire d’idées expérimentales aux allures de pépinière, et dont l’adresse sur la 5e avenue était celle de Gil Evans, citons John Lewis et George Russell. Avec d’autres, ces deux musiciens s’orienteront quelques années plus tard dans une direction apparentée à ce que Gunther Schuller a appelé le « Third Stream ».

Au final, l’album The Birth of the Cool contient onze compositions innovantes tant au niveau du timbre orchestral, de l’articulation entre thème et improvisation, que de la construction rythmique. Il n’est qu’à écouter attentivement les premières secondes de l’album pour augurer de ce qui attend l’auditeur.

Deux compositions« Godchild » et surtout « Jeru », intriguent à plus d'un titre. Leur caractéristique commune est d’aménager une grille qui se démarque de la carrure et des mesures à quatre temps qui sont légion en jazz. Mises à part les tentatives ellingtoniennes qui s’inspiraient des constructions de forme classique (suites, concerto, symphonie…), c’est historiquement la première fois que des compositions de jazz touchent aussi clairement à la rigidité d’un cadre que l’on croyait immuable.

Très souvent, on observe un recours au nombre impair de temps ou de mesures : l’impair se loge au cœur de l’architecture de compositions de jazz : « De toute évidence, la forme solide résiste fort bien aux assauts discrets d’un Gil Evans, mais le moule est fêlé. L’irrationnel pénètre, et le rythme craque, la phrase se disloque, le sol accordique devient mouvant. Le regard rencontre partout fissurations, lézardes, fractures. Le beau tableau est trésaillé. » Voilà ce que déclarait le célèbre musicologue et critique de jazz André Hodeir à l'époque de la sortie du disque.

La question que pose André Hodeir est alors réellement fondée lorsqu’il ajoute plus loin que « La carrure est sérieusement mise en échec dans cette œuvre », car même si la forme traditionnelle est conservée, la carrure aux endroits mentionnés est effectivement malmenée. Les contours et articulations en sont modifiés, introduisant de l’asymétrie au niveau macroscopique du cadre formel. Pour en finir avec André Hodeir, un dernier élément d’inquiétude lui fait se demander : « s’il n’est pas devenu réellement possible d’exprimer du swing sur tout autre mètre que le 4/4 ou le 2/2. L’expérience n’avait jamais été faite sérieusement. Benny Carter avait enregistré un « Waltzing the Blues » entièrement à 3/4 (…) Nul, à ma connaissance, n’avait depuis lors renouvelé cet essai (…) Mais il convient de rendre hommage à Davis et Mulligan d’avoir fait en sorte que la question pût être posée. A travers  « Jeru »  et « Godchild » perce à tout le moins une volonté de s’affranchir de la carrure qui, de l’arrangement, pourrait bientôt déborder sur l’improvisation. »

Il peut être rassuré a posteriori : ces deux compositions ne sont jamais devenu des standards, et lorsque Mulligan rejoue « Jeru » quatre ans plus tard en compagnie de Chet Baker, tout est rentré dans l’ordre… de la carrure, à quatre temps. Avec en prime un up tempo, caractéristique stylistique significative du be-bop. Tous les repères auditifs sont revenus. Néanmoins ces séances d’enregistrement Capitol marquent incontestablement une borne dans l’histoire du jazz, et seront une source séminale d’inspiration pour des musiciens de l’époque étant ou non partie prenante dans cet album. Ils s’appuieront sur les innovations de Birth of the Cool pour donner à leur tour naissance à de nouvelles pistes de recherches musicales.

 

Gabriel Perreau - Copyright 2015 Music Story

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31 internautes sur 33 ont trouvé ce commentaire utile  Par Max2Max le 30 juillet 2005
Format: CD
Cet album regroupe les faces parus à l'époque en 78 tours puis en vinyl dans les années 50. On ne decrira plus l'exceptionnel qualité de ces sessions, il y a eu un avant et un apres BOTC.

Mais la grande nouveauté de cette RVG edition, c'est l'utilisation des bandes masters recemment retrouvé par Rudy Van Gelder, qui apporte au son une présence, des aigus enfin retrouvés et une dynamique nouvelle (Toutes les autres editions provenait du repiquage du 33 tours qui lui même provenait des 78 tours...).

Si vous n'avez pas cette édition, vous n'avez pas Birth of the Cool !
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15 internautes sur 16 ont trouvé ce commentaire utile  Par Cymus TOP 100 COMMENTATEURS le 6 mai 2011
Format: CD
Birth of the Cool marque d'une certaine manière la naissance officielle, à la fin des années 1940, d'un nouveau style de musique, le Cool Jazz. Si Miles Davis n'en est sans doute pas l'inventeur (Lee Konitz considérait que l'inventeur du mouvement était le pianiste Lennie Tristano), avec la complicité de son ami Gil Evans (qui ne figure pas dans le personnel, mais a fortement inspiré son ami et signe d'ailleurs les arrangements de Moon dreams et Boplicity), il avait eu l'idée de créer un nonet comportant, outre une section rythmique, une importante section de cuivres (saxophones, tuba, trombone, etc.). Le cool jazz, étiquette attribuée par la critique, se caractérisait par la volonté de prendre le contre-pied du bee-bop, à l'essor duquel Miles Davis avait pourtant participé aux côtés de Charlie Parker, mais qui tombait parfois dans une technicité et une virtuosité excessives, dans lesquelles Miles ne se reconnaissait pas ' peut-être par défaut de technique (mais on voit MD plus tard participer au mouvement hard-bop). Mais au-delà de ce choix esthétique de l'époque, c'est la recherche d'un son propre qui motive le trompettiste, ce son si délicat, sans vibrato, à la fois clair et fragile et le goût de Miles Davis pour une recherche constante d'une musique nouvelle qui l'a conduit à se renouveler sans cesse et à la révolution électrique en 1969
Cet album constitue en réalité une compilation d'enregistrements qui s'étalent sur plusieurs mois et qui sont sortis en leur temps sous forme de plusieurs galettes successives. Trois sessions sont ici réunies.
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Par Chris le 19 mars 2015
Format: CD Achat vérifié
C'est le genre de CD dont on ne craint qu'une chose, c'est que cela finisse! Les morceaux sont courts (certains étaient sortis sur 78 tr/mn). La combinaison des timbres des 6 instruments à vent différents dans une petite formation ne me semble pas fréquente dans le jazz.
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6 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile  Par C. BETHUNE le 22 décembre 2009
Format: CD Achat vérifié
Évaluer un tel album et l'affubler d'une cotation consumériste est en soi une opération dérisoire va-t-on "étoiler" la Ronde de Nuit" "Antigone" ou les "quatuors de Beethoven?"
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0 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile  Par Mr. Alain Marchais le 1 décembre 2013
Format: CD Achat vérifié
c'est Miles Davis avec son son particulier , très bonne ambiance sur ce disque !
tout à fait le genre de disque que l'on se doit de posséder
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