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Critique
Unique album de ce quatuor de rock qui fût lancé comme le premier « supergroupe » de l’histoire et qui comprenait en effet trois des musiciens les plus en vue du moment, déjà des vétérans de la scène britannique malgré leur jeune âge : le batteur Ginger Baker et le guitariste Eric Clapton tous deux en rupture du groupe Cream, l’ami de ce dernier le multi-instrumentiste Steve Winwood, puis le bassiste et violoniste Rick Grech (débauché du groupe Family) appelé en renfort après la mise en boîte de deux chansons.
Une grande partie du public et des critiques s’attendaient à entendre un « Cream 2 » et ce ne fût pas le cas. Il a été produit par l’Américain Jimmy Miller qui venait de terminer Beggar’s Banquet pour les Rolling Stones, et qui avait produit le Spencer Davis Group où officiait Winwood, et Traffic. Très influencés comme beaucoup de leurs contemporains par l’album Music From Big Pink du Band, les musiciens perfectionnistes utilisent au mieux chacune de leurs compétences, sans aucun problème d’ego, mais prennent leur temps au grand dam de leurs managers et de leurs deux maisons de disques (l’anglaise et l’américaine), plan marketing et tournées étant déjà mis sur pied ; les séances sont d’ailleurs interrompues par un concert gratuit à Hyde Park à Londres devant 100 000 personnes, prévu à l’origine pour le lancement de l’album en fanfare. Plusieurs dizaines de prises sont en effet nécessaires pour chaque chanson.
L’album débute avec le bluesy hypnotique « Hard To Cry Today », enchaîné avec l’acoustique gracieux « Can’t Find My Way Home » de Steve Winwood lequel s’avère vite le patron du groupe. Il existe une version « électrique » de ce morceau, qui perd ainsi son charme. L’arrangement du « Well All Right » de Buddy Holly dégénère en « jam » jazzy sans rien apporter à la version originale ; Eric Clapton y délaisse pour l’occasion ses Gibson pour une Fender Telecaster couplée à l’amplificateur Leslie (avec ses haut-parleurs pivotants) utilisé d’habitude pour l’orgue électrique.
Soixante dix sept prises sont nécessaires pour venir à bout de « Presence Of The Lord » d’Eric Clapton (intitulé d’abord « Lord Protector »), sa première chanson éditée à provenir entièrement de sa plume, sans aide extérieure. Sur un tempo de ballade et un beau texte (chanté par Winwood), le tempo se dédouble soudainement avec l’entrée fracassante de son solo de guitare wah-wah amplifié encore ici par le Leslie, soutenu par un beat de batterie tout en roulements absolument irrésistible. La deuxième partie du disque est nettement moins intéressante; « Do What You Like » est une interminable improvisation jazzy signée Ginger Baker prétexte à un solo de chaque musicien, dont quatre minutes de solo de batterie. Le délicat « Sea Of Joy » aux guitares acoustiques, signé Steve Winwood (il y chante merveilleusement) semble sorti tout droit du répertoire de Traffic, et Rick Grech et son violon y brille particulièrement.
La pochette causa un scandale dans la maison de disques américaine, qui édita le disque avec une photographie anodine des musiciens. En France, la première édition parût sous une couverture blanche encore plus insignifiante. L’illustration originale reprit ses droits lors d’un nouveau pressage en 1972. Elle montrait une jeune fille pubère demi-nue tenant dans ses mains un modèle d’avion au fuselage phallique, œuvre de l’artiste Bob Seidemann (Grateful Dead, Janis Joplin), qui l’avait intitulée Blind Faith. Le groupe, alors sans nom, trouva celui-ci à son goût, bien que sa mention ne fût indiquée que sur la cellophane enveloppant le 30 cm.
L’album fût n°1 aux Etats-Unis le 20 septembre 1969 et le magazine Rolling Stone y consacra trois chroniques écrites par trois de leurs journalistes dont Lester Bangs, avec des avis différents. En plus des six titres originaux remasterisés, l’édition deluxe 2001 en contient onze autres dont cinq « jam sessions » dont quatre destinées à se « chauffer » avant l’enregistrement du matériel de l’album, d’ailleurs à peine écrit au moment d’entrer en studio.
Jean-Noël Ogouz - Copyright 2012 Music Story
Une grande partie du public et des critiques s’attendaient à entendre un « Cream 2 » et ce ne fût pas le cas. Il a été produit par l’Américain Jimmy Miller qui venait de terminer Beggar’s Banquet pour les Rolling Stones, et qui avait produit le Spencer Davis Group où officiait Winwood, et Traffic. Très influencés comme beaucoup de leurs contemporains par l’album Music From Big Pink du Band, les musiciens perfectionnistes utilisent au mieux chacune de leurs compétences, sans aucun problème d’ego, mais prennent leur temps au grand dam de leurs managers et de leurs deux maisons de disques (l’anglaise et l’américaine), plan marketing et tournées étant déjà mis sur pied ; les séances sont d’ailleurs interrompues par un concert gratuit à Hyde Park à Londres devant 100 000 personnes, prévu à l’origine pour le lancement de l’album en fanfare. Plusieurs dizaines de prises sont en effet nécessaires pour chaque chanson.
L’album débute avec le bluesy hypnotique « Hard To Cry Today », enchaîné avec l’acoustique gracieux « Can’t Find My Way Home » de Steve Winwood lequel s’avère vite le patron du groupe. Il existe une version « électrique » de ce morceau, qui perd ainsi son charme. L’arrangement du « Well All Right » de Buddy Holly dégénère en « jam » jazzy sans rien apporter à la version originale ; Eric Clapton y délaisse pour l’occasion ses Gibson pour une Fender Telecaster couplée à l’amplificateur Leslie (avec ses haut-parleurs pivotants) utilisé d’habitude pour l’orgue électrique.
Soixante dix sept prises sont nécessaires pour venir à bout de « Presence Of The Lord » d’Eric Clapton (intitulé d’abord « Lord Protector »), sa première chanson éditée à provenir entièrement de sa plume, sans aide extérieure. Sur un tempo de ballade et un beau texte (chanté par Winwood), le tempo se dédouble soudainement avec l’entrée fracassante de son solo de guitare wah-wah amplifié encore ici par le Leslie, soutenu par un beat de batterie tout en roulements absolument irrésistible. La deuxième partie du disque est nettement moins intéressante; « Do What You Like » est une interminable improvisation jazzy signée Ginger Baker prétexte à un solo de chaque musicien, dont quatre minutes de solo de batterie. Le délicat « Sea Of Joy » aux guitares acoustiques, signé Steve Winwood (il y chante merveilleusement) semble sorti tout droit du répertoire de Traffic, et Rick Grech et son violon y brille particulièrement.
La pochette causa un scandale dans la maison de disques américaine, qui édita le disque avec une photographie anodine des musiciens. En France, la première édition parût sous une couverture blanche encore plus insignifiante. L’illustration originale reprit ses droits lors d’un nouveau pressage en 1972. Elle montrait une jeune fille pubère demi-nue tenant dans ses mains un modèle d’avion au fuselage phallique, œuvre de l’artiste Bob Seidemann (Grateful Dead, Janis Joplin), qui l’avait intitulée Blind Faith. Le groupe, alors sans nom, trouva celui-ci à son goût, bien que sa mention ne fût indiquée que sur la cellophane enveloppant le 30 cm.
L’album fût n°1 aux Etats-Unis le 20 septembre 1969 et le magazine Rolling Stone y consacra trois chroniques écrites par trois de leurs journalistes dont Lester Bangs, avec des avis différents. En plus des six titres originaux remasterisés, l’édition deluxe 2001 en contient onze autres dont cinq « jam sessions » dont quatre destinées à se « chauffer » avant l’enregistrement du matériel de l’album, d’ailleurs à peine écrit au moment d’entrer en studio.
Jean-Noël Ogouz - Copyright 2012 Music Story
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BLIND FAITH
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12 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Oh my God!,
Par JEAN-CLAUDE "les années rock 60/70" (france) - Voir tous mes commentaires (TOP 500 COMMENTATEURS) (TESTEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Blind Faith (Album vinyle)
Orphelins de leurs ex-groupes respectifs, Traffic et Cream (premier supergroup de l'histoire du rock), Steve Winwood et Eric Clapton (God pour les intimes) fondent Blind Faith (foi aveugle) en 1968 et invitent à les rejoindre les dénommés Ginger Baker le fou furieux (ex-Cream) et l'ex-Family, Rick Grech. Un seul album (mais ô combien génial !) ponctuera leur collaboration basée sur l'impro : Blind Faith et ses six titres sorti en 1969. L'aventure de ce quatuor de rock britannique prendra fin prématurément, question d'égos surdimensionnés. La pochette de ce disque représente une pré-ado pubère, mi nue tenant entre ses mains la réplique d'un avion doté d'un fuselage évoquant un phallus (il s'est dit qu'elle était la fille de Ginger Baker, voire une groupie que la bande aurait gardée en otage). Créée par le photographe Bob Seidemann (célèbre pour ses photos de Grateful Dead et de Janis Joplin) qui lui avait donné le nom de Blind Faith, cette illustration fit scandale dans la maison de disque américaine. Elle fut interdite aux States et en France. Clapton, à cette époque, joue dans la cour du blues et du rock. Winwood, quant à lui, est plus orienté jazz, pop et funk. La réunion de ces deux monstres sacrés (et déjà des vétérans pour leur jeune âge) débouche sur un album intemporel. Pourtant la déception était de mise, à sa sortie, auprès de la presse spécialisée et des fans qui s'attendaient à un remake des Cream et de Traffic. Il faut dire que les lascars avaient chauffé leur public en organisant un concert de promotion gratuit à Hyde Park (100 000 personnes) quelques mois avant la sortie de l'album, concert au cours duquel ils jouèrent, pour apaiser l'auditoire, d'anciens morceaux de leurs défunts groupes. Mais Clapton ne voulait pas d'un ersatz de Cream et mettra un terme à cette collaboration.Côté musique, Hard To Cry Today, titre à la coloration bluesy et au tempo lent, débute cet album. Il révèle un Clapton en grande forme dans des solos démentiels. Une ballade apaisante et gracieuse d'un God acoustique (Can't Find My Way Home) prend le relais, suivie de Well All Right, repris de Buddy Holly et arrangé façon Blind Faith (le piano et la guitare se chamaillent dans un passage jazz funk). Il aura fallu plus de 75 prises pour accoucher du titre divin (ballade, très beau texte et solo fracassant), composé par Clapton, Presence Of The Lord. Sea Of Joy met en avant le violon de Grech (qu'il était dans Family) et l'orgue de Winwood (également au chant). Blind Faith tire sa révérence avec Do What You Like, une interminable impro jazzy de quatre minutes, signée Ginger Baker. Blind Faith a été N°1aux Etats-Unis l'année de sa sortie dans les bacs. On dit que Blind Faith aurait été très influencé par l'album Music From Big Pink du Band (voir par ailleurs)...Comme quoi, entre grands... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Union de potes pour une terre promise,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Blind Faith (CD)
Clapton vient juste de reprendre son souffle après l'épisode Cream et il se dit : plus jamais ça (et surtout, plus jamais rejouer avec Ginger Baker). Mais conquis par le talent de Steve Winwood au cours de tea for three musicaux et domestiques, il se laisse faire et oublie tout ce qu'il venait de vivre.Résultat, affolé par les réactions démesurées d'un public en manque, devant ce qu'il considère, lui, comme guère plus qu'une jam-session tranquille, il prend peur et encore une fois, envoie tout valser à l'issue d'une tournée comprenant notamment un gigantesque concert gratuit à Hyde Park. Pourtant, il pensait bien être prévenu et appeler le groupe "Foi aveugle", montrait qu'il était conscient du statut qu'il avait acquis et qui lui pesait(eh oui, on a du mal à le croire aujourd'hui quand on le voit et entend, tricoter paresseusement en costume Armani, mais ce bonhomme était terrorisé par la ferveur qui entourait chacune de ses prestations). Donc au final, projet avorté, mais formidable disque et surtout, surtout, c'est là que figure pour la 1ère fois, la plus belle chanson du monde (bon ok à égalité avec "A Little prayer" d'Aretha, "Imagine" du Walrus ou "Allehluia" de l'homme en noir -mais par le type qui ne savait pas nager) : "Can't find my way home" avec la guitare du God et le chant aérien de Steve, bien sûr, mais aussi avec un Ginger qui montre qu'il est peut être un fou furieux, mais que même en en faisant un minimum, il "parle" plus avec ses cymbales que beaucoup de bucherons. Accessoirement, le bonhomme arrive même à rendre son solo de "Do What You Like", non seulement supportable, mais encore indispensable. Tous les titres sont à déguster, Clapton marche toujours sur l'eau et Winwood est à son affaire (dire qu'il faudra encore attendre des années avant de les voir réunis à nouveau et en forme : Live From madison). Bon, on est à combien là : 4 étoiles et demi ? Alors je rajoute la reprise de solo après le break dans "Presence of the Lord" et le compte est bon, il y a même un peu de rab, surtout si l'on rajoute les bonus de cette édition (pas forcément indispensables à mon goût)... La pochette ? Euh, oui certes...mais j'avoue que l'aspect "limite" ne m'avait pas frappé quand je l'ai acheté tout jeune. Aujourd'hui, c'est vrai que.. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Un mythe un peu mité,
Par Barral "Blues, Rock et tout ce genre de choses" (Istres, France) - Voir tous mes commentaires (TOP 1000 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Blind Faith (CD)
Sur le groupe : ce sont des problèmes d'ego qui ont amenés la création de ce groupe plus "monstre sacré" de par sa composition que par l'empreinte qu'il aura laissé au monde de la rock music. Ce seront aussi ces mêmes problèmes qui auront raison de lui. Clapton n'était pas, semble-t-il, assez facile à vivre dans sa jeunesse. Suffisant pour expliquer la très courte vie de ce groupe ? Certes non. Winwood et lui avaient des choses à dire, mais pas les mêmes ! Ils n'étaient pas faits pour jouer dans le même registre, voilà tout, Baker et Grech en ont fait les frais. Clapton, lui, est déjà ailleurs, et ils se sépareront à la fin de leur tournée.Sur l'album: Certes, les titres sont bons, très bons, ils sont à l'image de leurs auteurs, ils en ont la coloration. Mais on a tendance à se demander si c'est tout là ce qu'ils ont à dire. Ce que se demanderont aussi les spectateurs de leurs concerts, assez frustrés par leur faible répertoire. Clapton a fait du Cream, Winwood du Traffic, ils n'ont rien créé ensemble, ce qu'ils constatent eux-même dans le dernier titre, "Do what you like", succession de solos chacun dans sa partie, comme si déjà l'unité du groupe avait vécu avant le groupe lui-même. Grech y est d'ailleurs assez décalé, en dessous. En bref, il a mieux valu que chacun trace sa route, vu ce qu'ils ont réalisé ensuite. Le son : pour avoir écouté le vinyl, je peux dire que la qualité d'écoute du CD est bien plus mauvaise. La basse de Grech y est quasi inaudible, même en solo (mais perd-on grand chose?). Alors que les fans de Winwood ou de Clapton possèdent cet album, ce sera tout à fait normal car il représente tout de même un épisode important de leurs carrières. Sinon, il vaudra peut-être mieux rechercher d'autres albums, plus élaborés, parmi ceux qui suivront. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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