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5.0 étoiles sur 5
Film qui retrace les faits réels, mieux qu'un docu-fiction., 7 janvier 2010
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bloody sunday (DVD)
A la fois une fiction aussi fidèle à la réalité qu'un docu-fiction et un film politico-social engagé, d'action, drame et d'émotion.
Témoignage réaliste, pour les nouvelles générations.
Tourné façon reportage, retrace la préparation et la réalisation d'une " manif ", finie en bain de sang programmé par les autorités britanniques d'Irlande du Nord.
Les faits réels ont marqué à jamais l'histoire des années '70. L'impeccable réalisme sans concessions du film, réussi à marquer l'histoire du cinéma, par ses couleurs ternes proches du noir et blanc (grisaille de la réalité) et à l'effet de "bougé" de la caméra, qui donne à la fiction l'impression de réalisme naturel des reportages documentaires filmés dans le feu de l'action.
M. Eliséo ALVAREZ. Clermont-Ferrand.
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5.0 étoiles sur 5
Le ferment de la colère, 14 avril 2010
Sunday Bloody Sunday, chante U2 à la fin de ce film coup-de-poing. Nombreux sont ceux qui ont appris l'existence de ce massacre du mois de janvier 1972 par la voix de Bono, mais peu de gens avaient pu se représenter avant 2002 et ce film-reconstitution de Paul Greengrass - attention, ne surtout pas parler de docu-fiction, il s'agit d'une recréation fictionnelle nourrie par une documentation précise - ce que le terme recouvrait. Rappelons à ceux qui l'ignoreraient qu'il s'agit de la répression ultra-violente par l'armée britannique (en particulier par des unités de paras) d'une manifestation pacifique pour les droits civiques organisée dans la ville de Derry. Cette répression exacerbera encore le conflit en Irlande du Nord, et bien loin d'être la reprise en main souhaitée par les Britanniques, renforcera l'IRA et la réaction violente, en radicalisant de nombreux jeunes gens en particulier.
Paul Greengrass, on le sait, vient du journalisme télévisé et du cinéma documentaire. Il dit avoir toujours eu pour ambition de passer à la fiction. Bloody Sunday fut son premier coup d'éclat, qui se nourrissait de son expérience passée. Par la suite, il a toujours eu recours aux canons esthétiques du documentaire, que ce soit pour réaliser le seul film intense et réussi autour du 11 septembre,
Vol 93, ou pour réaliser les deux derniers volets de la
Trilogie Jason Bourne : La Mort dans la peau ; La Vengeance dans la peau. On peut dire que l'adoption de cette méthode pseudo-documentaire et d'effets de réel portés par un montage de plus en plus nerveux ont fait des étincelles, des Bourne à
Green Zone. Greengrass fait partie de ceux, peu nombreux, qui ont contribué à redonner leurs lettres de noblesse au genre du film d'action, passablement exsangue, en lui insufflant une vivacité et un air de réel que renforce l'intelligence de l'analyse (cf. la façon dont sont vues les premières semaines de l'occupation de Bagdad par les troupes et l'administration américaines dans Green Zone). Dixit Greengrass, dans un passionnant entretien à la revue Positif (avril 2010): "Rétrospectivement, je peux voir mon évolution, de mon engagement initial dans le documentaire vers des oeuvres dramatiques et d'imagination. On me dit aujourd'hui que j'ai un style personnel, ce qui me plaît, mais cela n'est pas arrivé du jour au lendemain, ce fut un long processus car il m'a fallu apprendre d'abord le langage cinématographique à un niveau que l'on pourrait dire conventionnel." A propos du dernier Bourne, il dit: "Pendant que je faisais tout pour qu'il exprime le monde contemporain, je sentais que les turbulences de la planète frappaient à la porte de derrière! Ce qui me fascinait, c'était de voir ce film pop-corn, de divertissement, où la réalité extérieure s'imposait."
Mais avant de revivifier le film d'action américain, Greengrass a donc réalisé un des films définitifs sur les Troubles en Irlande du Nord, et sans doute une des reconstitutions filmiques de ce type les plus fortes avec
La Bataille d'Alger de Gillo Pontecorvo. Greengrass donne donc l'impression du documentaire, en étant toujours pleinement dans la reconstruction fictionnelle. Tout d'abord en se concentrant sur quelques figures, présentées tour à tour dans l'exposition, et qui seront suivies pendant tout le film. De façon assez peu surprenante, mais sans que cela tourne au systématisme, ces figures sont emblématiques: un des leaders de la manifestation (le représentant au Parlement de Stormont Ivan Cooper, lui-même protestant); trois représentants de l'armée et de la police, représentant chacun une position et montrant le piège dans lequel ils sont enfermés ou s'enferment eux-mêmes; un des paras, dont le regard critique se démarque de la volonté d'en découdre de ses camarades; un jeune homme juste sorti de prison et qui participe à la manifestation, etc. En les suivant, Greengrass montre et dit beaucoup sans pour autant insister - par exemple, sur la réalité des couples interconfessionnels, mais il ne surdramatise pas cela en les transformant en Roméo et Juliette nord-irlandais, loin de là. Car cela serait s'éloigner du coeur, qui est le déroulement de la manifestation et de sa répression, dans une concentration qui rappelle celle d'une tragédie classique. Des préparatifs aux conséquences de la boucherie, Greengrass ne dévie pas, n'explique pas plus que de raison, suit ses personnages-révélateurs et démonte une logique grâce à des séquences relativement courtes, séparées par des fondus au noir. Le déroulement est implacable, l'issue terrible, et aucune héroïsation ne viendra la tempérer (ce qui est évidemment différent dans un film comme Green Zone, le personnage de Matt Damon finissant par être héroïsé et permettant une adhésion plus aisée du spectateur). Mais à aucun moment il ne fait de doute que dans cette lutte de David contre Goliath, c'est le lanceur de pierres qui finira par l'emporter sur le géant même s'il est là mis à terre (lecture rétrospective, bien sûr, mais après tout le film a été réalisé trente ans après les faits, et après l'accord du Vendredi Saint et le quasi-règlement de ce conflit meurtrier).
La copie n'est pas d'une qualité exceptionnelle, mais de toute façon l'image ne recherchait pas à l'origine la sophistication: lumières naturelles, caméra portée à l'épaule, avec tremblements et flous - tout cela ne produit pas une image nette et composée où la lumière serait sculptée. Le making-of est dans l'ensemble très intéressant et justifie que l'on se procure
l'édition 2 dvd (ou
là) plutôt que
l'édition simple (d'autant qu'elle n'est pas beaucoup plus onéreuse). Remise en contexte, éclairage des méthodes de Greengrass et du tournage, il apporte des renseignements de valeur dans tous les domaines.
Vous aurez compris que ce film n'est pas pour les âmes sensibles ou ceux qui ne supportent pas les caméras portées et les effets de réel un peu agressifs. Il n'est sans doute pas non plus pour ceux qui pensent qu'un film doit forcément être ouvertement fictionné pour être un bon film - dans ce cas, mieux voir Green Zone, lui aussi parfaitement reconstitué mais répondant plus aux canons du film d'action avec figure héroïsée, même s'il est contrebalancé par l'esthétique adoptée, qui est sensiblement la même. Pour tous les autres, ce sera une expérience de cinéma forte, et une des clés de la compréhension - sans avoir eu pour autant un cours d'histoire au cinéma - d'un des sommets du conflit nord-irlandais.
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