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Le Bœuf sur le toit demeure la plus célèbre des partitions de Milhaud. C'est une suite d'impressions des villes brésiliennes. La chaleur moite des tangos, des rumbas a été stylisée dans l'atmosphère étouffante des bars où se côtoient les ombres de personnages hauts en couleur. De cette musique, composée juste après la Première Guerre mondiale, Renaud Capuçon donne un élan et une fraîcheur dans sa rengaine qui se modifie une quinzaine de fois. L'accompagnement du jeune chef Daniel Harding est tout aussi efficace dans l'Introduction et le rondo capriccio de Saint-Saëns. Renaud Capuçon y glisse la virtuosité de son archet, brillant et sensible dans cette partition de jeunesse de l'auteur de la Danse macabre. --Étienne Bertoli
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LE BOEUF SUR LE TOIT
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4.0 étoiles sur 5
En particulier, pour la « Cinéma-fantaisie » pour violon et piano de Darius Milhaud, très bien interprétée
11 mars 2009
Par JRL
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Darius Milhaud (1892-1974) affirmait, peut-être par amour de cette ville, être né à Aix-en-Provence, mais, selon d'autres sources, il serait en réalité né à Marseille. De 1909 à 1915, il est élève du Conservatoire de Paris, où il a comme professeurs Charles-Marie Widor (1844-1937), André Gédalge (1856-1926) et Paul Dukas (1865-1935), et fait à cette époque - en 1912 exactement - la rencontre de Paul Claudel. Atteint de rhumatismes, il est réformé de l'armée. Claudel, ministre plénipotentiaire à Rio de Janeiro, l'invite alors à devenir son secrétaire ; Milhaud accepte, et c'est à cette occasion qu'il découvre les musiques sud-américaines, pour lesquelles il s'enthousiasme et dont on retrouve des traces dans plusieurs de ses oeuvres. De retour à Paris, il s'associe au « Groupe des Six », groupe de compositeurs parrainé par Erik Satie (1866-1925) et qui comprend également Louis Durey (1888-1979), Arthur Honegger (1892-1955), Germaine Tailleferre (1892-1983), Francis Poulenc (1899-1963) et Georges Auric (1899-1983). Il a également fréquenté les poètes Léo Latil, Francis Jammes, et André Gide. Il voyage énormément, et découvre en particulier le jazz aux Etats-Unis en 1922. Il s'intéresse également au cinéma, pour lequel il écrira plusieurs musiques de film. Parce qu'il est juif, il part en 1940 pour les Etats-Unis, et ne reviendra en France qu'en 1947 ; il se verra alors offrir un poste de professeur de composition au Conservatoire de Paris. Il est mort à Genève mais, selon ses souhaits, il est enterré à Aix-en-Provence.
La « Cinéma-fantaisie » pour violon et piano était une musique destinée à accompagner un film muet de Charlie Chaplin. Sa transformation en ballet, « Le Boeuf sur le toit », avec un scénario est inspiré de Jean Cocteau, un titre qui est celui d'une ancienne chanson brésilienne, et des décors de Raoul Dufy, en fit tout son succès.
La « Cinéma-fantaisie » pour violon et piano était une musique destinée à accompagner un film muet de Charlie Chaplin. Sa transformation en ballet, « Le Boeuf sur le toit », avec un scénario est inspiré de Jean Cocteau, un titre qui est celui d'une ancienne chanson brésilienne, et des décors de Raoul Dufy, en fit tout son succès.
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