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Un Essentiel amazon.fr
Le Boléro de Maurice Ravel peut-il encore intéresser ou, mieux encore, surprendre un interprète ou un mélomane ? C'est sans doute la question que s'est posée Pierre Boulez en entrant dans le studio pour graver une version de plus de ce chef-d'oeuvre qui souffre d'une exposition et d'une banalisation extraordinaires pour la musique classique. Cet enregistrement du Boléro n'est pas le premier de Pierre Boulez (souvenons-nous de son intégrale de la musique d'orchestre de Ravel chez Sony). Cette fois-ci, le chef français entraîne une des plus lourdes phalanges symphoniques du monde (l'orchestre philharmonique de Berlin) dans une danse intrépide. Mais il ne joue pas la facilité du rythme pour le rythme. Sa vision est bien plus profonde. Il oscille perpétuellement sur le fil du rasoir entre retenue et légèreté, gaieté et intériorité, confort et mise en danger. La conduite du fameux crescendo orchestral est sans doute une leçon de maîtrise orchestrale. Enfin, comment ne pas rester bouche bée devant la précision du travail du chef qui sait doser la présence de chacun de ses pupitres comme jamais personne n'a su le faire. Un disque époustouflant qui redonne au Boléro toute sa dimension classique sans pour autant lui faire perdre sa formidable familiarité ! --Jeanne Semprin
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Cette interprétation extraordinairement subtile de "Ma mère l'oye" cisèle la matière la plus fine et délicate qui soit.
On aura rarement entendu textures plus diaphanes ("pavane"), plus irisées ("danse du rouet"), plus clairsemées ("laideronette").
Cette transparence est d'autant plus remarquable qu'elle est obtenue d'un orchestre habituellement plus épais.
On pourra juste déplorer que la prise de son lointaine et aseptisée en vienne à volatiliser la saveur des timbres, et que ces éthers ne finissent par faire oublier une narration dont l'imaginaire est si éloquent sous d'autres baguettes.
Dans la "Rhapsodie espagnole", Charles Münch à Boston ou Paul Paray à Détroit obtenaient une séduisante faconde avec des orchestres pourtant denses et consistants. Dans la présente lecture berlinoise, c'est l'inverse : englué dans des langueurs post-romantiques ("prélude à la nuit") ou embrumé dans des ambiances obscures, raréfiées, le discours me pèse.
Est-ce l'acoustique du lieu ou la prise de son qui volatilise la matière sonore ? Je n'entends qu'un comble d'artefact qui donne envie de revenir illico à la simplicité de Cluytens.
Pour le "Bolero", le raffinement de la précédente version de Boulez (à New York) me paraît ici virer à la préciosité. La mise en place est pourtant parfaite, les solistes sont parmi les meilleurs du monde.
Mais la musique tourne à vide, avec une certaine arrogance, sans que j'y trouve une connivence, un quelconque plaisir d'écoute.
Je suis sans doute mauvais public car vous trouverez pléthore de critiques et de mélomanes qui ont apprécié ce disque.
Je n'ai peut-être pas tout compris.
On aura rarement entendu textures plus diaphanes ("pavane"), plus irisées ("danse du rouet"), plus clairsemées ("laideronette").
Cette transparence est d'autant plus remarquable qu'elle est obtenue d'un orchestre habituellement plus épais.
On pourra juste déplorer que la prise de son lointaine et aseptisée en vienne à volatiliser la saveur des timbres, et que ces éthers ne finissent par faire oublier une narration dont l'imaginaire est si éloquent sous d'autres baguettes.
Dans la "Rhapsodie espagnole", Charles Münch à Boston ou Paul Paray à Détroit obtenaient une séduisante faconde avec des orchestres pourtant denses et consistants. Dans la présente lecture berlinoise, c'est l'inverse : englué dans des langueurs post-romantiques ("prélude à la nuit") ou embrumé dans des ambiances obscures, raréfiées, le discours me pèse.
Est-ce l'acoustique du lieu ou la prise de son qui volatilise la matière sonore ? Je n'entends qu'un comble d'artefact qui donne envie de revenir illico à la simplicité de Cluytens.
Pour le "Bolero", le raffinement de la précédente version de Boulez (à New York) me paraît ici virer à la préciosité. La mise en place est pourtant parfaite, les solistes sont parmi les meilleurs du monde.
Mais la musique tourne à vide, avec une certaine arrogance, sans que j'y trouve une connivence, un quelconque plaisir d'écoute.
Je suis sans doute mauvais public car vous trouverez pléthore de critiques et de mélomanes qui ont apprécié ce disque.
Je n'ai peut-être pas tout compris.
3 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Mon impression est identique à celle éprouvée pour le Daphnis : trop de son, pas assez de musicalité. Quel besoin de faire des « remake » d'une intégrale bien réussie chez Sony des années auparavant ? La technique ? L'argent ? Certainement pas la nécessité intérieure. Un Boléro métronomique - on peut réussir un Sacre du Printemps et se casser les dents sur cette gageure - une Rapsodie très éloignée des atmosphères ibériques - entre le folklorisant de mauvais aloi et l'épure à la pointe sèche, il y a un milieu - une Ma Mère l'Oye ressemblant à une coquille vide... : une machine de guerre comme orchestre très bien utilisée pour faire de belles notes. Comparez avec Reiner et Munch et vous pleurerez de rage votre argent vainement dépensé pour un bon coup de marketing sous l'étiquette jaune qui aura ses adeptes 4D (le DDD étant dépassé !) en attendant le Full DDD...
Listmania!
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