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Critique
Lorsque minimalisme et morbide s’offre une virée en bateau, on peut parier que c’est Tom Waits qui tient la corde d’écoute. Assurément plus introspectif et, partant, plus extrêmiste album du chanteur, Bone Machine est un instrument de torture.
Torture des sons (c’est-à-dire des instruments, mais également de la voix, passée par différents filtres, et déformations), comme un défilé brinquebalant de monstres, une distorsion sublime d’harmonies haletantes. Maître des percussions (suppléé par moments par son épouse Kathleen Brennan, par ailleurs co-compositrice de la moitié des pièces), d’autres bâtons et baguettes (pour battre l’auditeur ?), et du chamberlin (sorte de mellotron électro-mécanique, et asthmatique), le patron passe l’ensemble des sonorités au tamis brutal des brouillages d’un studio en folie, et même l’ex Los Lobos David Hidalgo n’y reconnaît, ni son violon, ni son accordéon.
Et il faut l’aplomb de Keith Richards (ici aux chœurs) pour résister au maelström. Torture des sentiments et des situations, aussi, dans une imagerie primitive, où sont convoqués Dieu (« Jesus Gonna Be Here »), et tous les éléments (« The Ocean Doesn’t Want Me »), la fin de l’enfance (« I Don’t Wanna Grow Up ») et la fin des illusions (« Earth Died Screaming »).
Objet sonore non identifié, Bone Machine n’est assurément pas une collection de chansons, mais l’équivalent d’un tableau de Bosch. Autant dire que, pour en humer les fumets robustes, on n’y entrera pas sans quelque précaution. Comme celle de se souvenir qu’ici, et en quelques autres occasions, Tom Waits reste un artiste définitivement à part.
Aussi décalé que cela puisse paraître, Bone Machine atteindra la cent-soixante-seizième position des classements de vente aux Etats-Unis (et dans le classement généraliste, qui plus est), et se verra honoré du Grammy Award du meilleur album de musique alternative de l’année 1992.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Torture des sons (c’est-à-dire des instruments, mais également de la voix, passée par différents filtres, et déformations), comme un défilé brinquebalant de monstres, une distorsion sublime d’harmonies haletantes. Maître des percussions (suppléé par moments par son épouse Kathleen Brennan, par ailleurs co-compositrice de la moitié des pièces), d’autres bâtons et baguettes (pour battre l’auditeur ?), et du chamberlin (sorte de mellotron électro-mécanique, et asthmatique), le patron passe l’ensemble des sonorités au tamis brutal des brouillages d’un studio en folie, et même l’ex Los Lobos David Hidalgo n’y reconnaît, ni son violon, ni son accordéon.
Et il faut l’aplomb de Keith Richards (ici aux chœurs) pour résister au maelström. Torture des sentiments et des situations, aussi, dans une imagerie primitive, où sont convoqués Dieu (« Jesus Gonna Be Here »), et tous les éléments (« The Ocean Doesn’t Want Me »), la fin de l’enfance (« I Don’t Wanna Grow Up ») et la fin des illusions (« Earth Died Screaming »).
Objet sonore non identifié, Bone Machine n’est assurément pas une collection de chansons, mais l’équivalent d’un tableau de Bosch. Autant dire que, pour en humer les fumets robustes, on n’y entrera pas sans quelque précaution. Comme celle de se souvenir qu’ici, et en quelques autres occasions, Tom Waits reste un artiste définitivement à part.
Aussi décalé que cela puisse paraître, Bone Machine atteindra la cent-soixante-seizième position des classements de vente aux Etats-Unis (et dans le classement généraliste, qui plus est), et se verra honoré du Grammy Award du meilleur album de musique alternative de l’année 1992.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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11 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Blues primitif,
Par subsystem (Paris) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bone Machine (CD)
L'album le plus experimental et le plus primitif de Waits. 'Bone Machine' dégage une énérgie brutale et jouissive qui surpasse de loin celle du mouvement Grunge qui triomphait au moment de sa sortie. A ne pas mettre entre toute les oreilles, certes, mais si vous arrivez à passer les deux premiers morceaux vous n'en reviendrez pas. Moins beau que 'Swordfishtrombone', 'Bone Machine' n'en demeure pas moins un des trois disques chers aux fans de Tom : féroce, mobide et jusqu'au-boutiste.
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
L'étrange Noël de Monsieur Tom,
Par Benjamin Labarthe-Piol (Paris, France) - Voir tous mes commentaires (TESTEURS) (TOP 500 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bone Machine (CD)
Etrange et magnifique. Voilà comment je qualifierais cet album minimaliste de Tom Waits dans lequel sa voix prend une ampleur énorme. Une ambiance qui parvient à rendre beau le macabre. Des titres sompteux ("Earth died Screaming"; "Jesus Gonna be Here"). Quand Tom Waits rencontre Tim Burton, ça pourrait donner "Bone Machine", un des meilleurs albums de Waits.
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4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
La machine,
Par Un client
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bone Machine (CD)
Cet album représente une nouvelle naissance dans la création de Tom Waits qui invente ici un style, une atmostphère et même des instruments complètement incroyable. Il n'y a pas de doute qu'il s'est beaucoup amusé et nous aussi. Comme tous ses albums celui-là est très particulier mais mieux encore. Bravo
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