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Un Essentiel amazon.fr
Les deux oeuvres présentées sur ce CD donnent une idée assez claire de la mutation stylistique opérée par Pierre Boulez à partir des années quatre- vingt. Si la musique récente du compositeur contient des éléments qui on, très tôt, fait partie de son patrimoine personnel, elle est néanmoins marquée par une réappropriation d'éléments de vocabulaire assez proches de l'univers tonal. Dans cette nouvelle lecture de Dialogue de l'ombre double, le son est plus présent, l'impression de mobilité plus accusée. Quant à l'enregistrement de Répons, longtemps attendu, il fait figure d'événement. Des anticipations de Sur Incises voisinent avec des nuées répétitives ou des guirlandes de bois en fusées. Le tout donne l'impression d'une certaine immobilité, renforcée par des harmonies le plus souvent statiques et l'utilisation de l'électronique en temps réel. Saluons enfin la performance des interprètes, dont le moins que l'on puisse dire est qu'ils semblent bien connaître cette musique. --Jeanne Semprin
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BOULEZ : RÉPONS - DIALOGUE DE L'OMBRE DOUBLE
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Commentaires client les plus utiles
16 internautes sur 22 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Sur Repons, une œuvre qui a longtemps fait figure de somme à venir de la musique contemporaine, l'exercice de l'avis personnel est redoutablement périlleux. Entre effets d'annonce, créations partielles et révisions technologiques, on a parfois eu l'impression d'assister live à l'accouchement difficile de la Missa Solemnis du XXe siècle. Or on n'annote pas Beethoven en marge… Surtout lorsqu'on a en prime les coups de gueule des réfractaires et les anathèmes du maître dont la personnalité pour le moins tranchante ne déglace pas le fond de sauce polémique. Alors, reste-t-il de la place pour l'auditeur non estampillé spécialiste ? Je prends des risques en imaginant que oui. Pour modestement inviter les raisonnablement curieux de leur temps – les autres de toute façon n'iront pas se perdre ici – à oser ce disque. Dodécaphonisme, sérialisme et post-truc-en-isme semblent finalement épithètes désuètes face à une telle marée. Aux oreilles un tantinet ouvertes, la musique de Boulez aujourd'hui ne "coince" finalement pas tant que ça. Si pour vous le glas ne sonne pas depuis la mort de Fauré, il n'y a finalement pas grand effort à faire pour sauter de pierre en pierre de Debussy à Messiaen et de là à Boulez, avec ce qu'il faut de rythmes exotiques pour passer le gué. A vous alors les archipels revigorants, les miroitements sur la houle, les lames de fond, les éclaboussures. Le voyage est toujours trépidant, la virtuosité ébouriffante, la jouissance sonore jamais en repos – mais qui sont donc les extra-terrestres capables de jouer ça ! Certes, on ne fredonnera pas la mélodie sous sa douche et les émotions conquises ne seront pas digestives… Quant au Dialogue de l'ombre double, on peut s'y perdre. Comme la frontière entre dissonance et consonance n'est plus aujourd'hui un enjeu, la seule question à se poser avant d'embarquer serait : est-on prêt à s'immerger quarante minutes dans une musique "a-thématique", où chaque instant fait table rase de l'instant qui le précède ? A mon avis, non autorisé : oui. D'autant que, ce qui ne gâte rien, l'enregistrement - grain et pâte – est somptueux.
6 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Je ne veux pas répéter ce qu'ont dit mes collègues et amis inconnus. Ces commentaires sont sensibles, intelligents, éclairants. Les mutations stylistiques intelligentes et réfléchies de 'notre' Boulez que trop d'imbéciles ont fait partir (on préfère faire revenir J. Hallyday avec un bouclier fiscal...) et l'obsession de l'oeuvre en transformation sont des caractéristiques saisissantes de notre musicien - dont je comprends tout en le déplorant qu'il n'ait pas achevé ses oeuvres de jeunesse ("son" quatuor...). Comme un certain Arnold Schoenberg pour des oeuvres plus tardives.... Deux remarques toutefois à un commentaire: revenir au débat sérialisme/dodécaphonie paraît quelque peu désuet (mais notre ami le prend sur le mode ironique, et il a cent fois raison). Quant à écrire de "Répons" que chaque instant efface l'autre, c'est certainement vrai à l'écoute 'sensible' et sincère, mais techniquement l'écriture est plus structurée que cela. Mais notre ami a raison de nous faire part de son écoute.... Quant à 'Dialogues de l'ombre double', cette oeuvre est éclairante de la rigueur de 'notre' compositeur qui a toujours été réticent devant la musique électronique tant qu'il n'a pas disposé de l'outil que sa clairvoyance lui laissait entrevoir. Soyons un tantinet provocants: il y a quelque chose de ravélien dans cette intelligence, cette acuité musicale et cette obsession de précision, cet "artisanat furieux", comme il est dit dans "le marteau sans maître" . Artisanat oui, bricolage non... Les commentaires de nos amis ne font que souligner la richesse de cette multitude d'approches qui est la signature des authentique chefs d'oeuvre. Et le propre comentaire 'humain' de P. Boulez sur ses "Répons" peut donner à réfléchir....
4 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
De Boulez, je ne connais pas grand chose... et à vrai dire presque rien. J'avais lu quelques écrits il y a très longtemps, tendu l'oreille vers ce qui me paraissait une masse de son abstraite et dissonante, puis le silence jusqu'à ce que je plonge dans ce disque. Plonger peut être le bon mot tant l'océan sonore de "Répons" submerge l'auditeur. On commence par une introduction de facture classique puis tout se déclenche à la première section pour arriver à un paroxysme aux sections 4,5,6, de toute beauté. Il n'est pas possible de rejeter cette musique pour son étrangeté. C'est au contraire cette complexité d'écriture et en même temps sa grande "lisibilité" qui créé une sorte d'accoutumance et qui vous fait toucher du doigt ce que peut être une musique d'aujourd'hui.
L'auditeur accrochera sans doute moins au dialogue de l'ombre double, plus exigeante parce que pour clarinette seule, mais la performance d'Alain Damiens vaut le coup d'oreille.
Une critique formelle pour ce disque. Les œuvres doivent normalement être entendues dans un espace "spatialisé" pour prendre toute leur cohérence. Par la mise en stéréophonie, et malgré tous les efforts des spécialistes de l'IRCAM, on perd une partie du message musical voulu par le compositeur, un peu comme si on regardait les sculptures naturellement en relief sur des photos en deux dimensions. L'effet n'est pas le même.
Hormis cela, un disque impeccable pour une œuvre majeure du XXème siècle.
L'auditeur accrochera sans doute moins au dialogue de l'ombre double, plus exigeante parce que pour clarinette seule, mais la performance d'Alain Damiens vaut le coup d'oreille.
Une critique formelle pour ce disque. Les œuvres doivent normalement être entendues dans un espace "spatialisé" pour prendre toute leur cohérence. Par la mise en stéréophonie, et malgré tous les efforts des spécialistes de l'IRCAM, on perd une partie du message musical voulu par le compositeur, un peu comme si on regardait les sculptures naturellement en relief sur des photos en deux dimensions. L'effet n'est pas le même.
Hormis cela, un disque impeccable pour une œuvre majeure du XXème siècle.
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