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Critique
Œuvre en trois cycles, Le Marteau Sans Maître est la série par laquelle Pierre Boulez devint l’un des compositeurs de renom.
Joué pour la première fois à Baden-Baden en 1955, le marteau sans maître est à mi-chemin entre le classicisme post années 1950 et la musique dodécaphonique dans laquelle on retrouve par ailleurs quelques rythmiques fortement inspirées par Stockhausen. S ‘ouvrant avec L’Artisanat furieux, cette pièce pour neuf instruments et un soliste est une réponse de Boulez à Schaeffer repose sur une agressivité toute métallique là où l’on avait connu un Boulez plus classique auparavant.
Ce n’est certes pas encore le triomphe du sérialisme qui ne viendra que quelques années plus tard, mais ce marteau sans maître n’en contient pas moins les ingrédients qui feront de Boulez un rénovateur de la musique classique.
Inpirés à la fois par Stravinski et Schoenberg, les neuf morceaux de cette pièce alternent entre le formalisme classique (« Commentaire III ») et le mélodisme novateur (« Commentaire II »). Boulez n’avait alors que trente ans, mais ce marteau sans maître laissait supposer – à raison – qu’un grand était en train de naître.
Benjamin D'Alguerre - Copyright 2012 Music Story
Joué pour la première fois à Baden-Baden en 1955, le marteau sans maître est à mi-chemin entre le classicisme post années 1950 et la musique dodécaphonique dans laquelle on retrouve par ailleurs quelques rythmiques fortement inspirées par Stockhausen. S ‘ouvrant avec L’Artisanat furieux, cette pièce pour neuf instruments et un soliste est une réponse de Boulez à Schaeffer repose sur une agressivité toute métallique là où l’on avait connu un Boulez plus classique auparavant.
Ce n’est certes pas encore le triomphe du sérialisme qui ne viendra que quelques années plus tard, mais ce marteau sans maître n’en contient pas moins les ingrédients qui feront de Boulez un rénovateur de la musique classique.
Inpirés à la fois par Stravinski et Schoenberg, les neuf morceaux de cette pièce alternent entre le formalisme classique (« Commentaire III ») et le mélodisme novateur (« Commentaire II »). Boulez n’avait alors que trente ans, mais ce marteau sans maître laissait supposer – à raison – qu’un grand était en train de naître.
Benjamin D'Alguerre - Copyright 2012 Music Story
Descriptions du produit
BOULEZ : LE MARTEAU SANS MAÎTRE - DÉRIVE 1 ET 2
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Commentaires client les plus utiles
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Un disque vraiment superbe: une prise de son excellente, des musiciens de très haut niveau...
on s'en doute, au vu de la partition...
Sans rentrer dans des considérations qui m'échappent, je dirais que l'écoute de ce disque est vraiment agréable et intéressante: pas de dissonances agressives en surplus mais plutôt "un continuum méditatif", une musique
expérimentale mais moins difficile d'accès que celle de nombreux contemporains.
De plus, le choix et l'utilisation des instruments sont inhabituels dans ce registre: guitare, xylophone,
percussions "exotiques"... le chant est utilisé ici comme un instrument, de manière discrète et cohérente
avec l'ensemble, la musique prolongeant les poèmes de René Char.
on s'en doute, au vu de la partition...
Sans rentrer dans des considérations qui m'échappent, je dirais que l'écoute de ce disque est vraiment agréable et intéressante: pas de dissonances agressives en surplus mais plutôt "un continuum méditatif", une musique
expérimentale mais moins difficile d'accès que celle de nombreux contemporains.
De plus, le choix et l'utilisation des instruments sont inhabituels dans ce registre: guitare, xylophone,
percussions "exotiques"... le chant est utilisé ici comme un instrument, de manière discrète et cohérente
avec l'ensemble, la musique prolongeant les poèmes de René Char.
7 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Boulez l'artisan (compositeur) et le maître (le chef).
La publication du poème de René Char remonte à 1934, la création du marteau à 1955, cet enregistrement(le 3° par Boulez)à 2002 .
prise de son idéale, surtout pour savourer Dérive 2, pièce d'une grande complexité (quelle oreille pour diriger une telle musique !) .
Vivement l'enregistrement de la version définitive qui dure deux fois plus longtemps !
La publication du poème de René Char remonte à 1934, la création du marteau à 1955, cet enregistrement(le 3° par Boulez)à 2002 .
prise de son idéale, surtout pour savourer Dérive 2, pièce d'une grande complexité (quelle oreille pour diriger une telle musique !) .
Vivement l'enregistrement de la version définitive qui dure deux fois plus longtemps !
11 internautes sur 21 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Voici une autre version, signée par l'auteur, d'une oeuvre mythique qui demeure néanmoins après cinquante ans un monument d'hermétisme aux plans poétique et musical. On reste avec l'impression d'un discours inaccessible porté par des sonorités pseudo-égyptiennes très séduisantes produites par un esprit voulant aller jusqu'aux conséquences extrêmes de sa vision intellectuelle sans se soucier des concessions minimales nécessaires au décryptage auditif, obsédé qu'il est de ne pas s'enliser dans les ornières des clichés-réflexes et du déjà-entendu-ça-quelque-part. Une oeuvre-phare qui jette une lueur aveuglante sur les abîmes vertigineux et insondables du vide intemporel... À déconseiller pour ceux qui souffrent de vertige esthétique; pour les autres, ça change des bluettes frileuses et condescendantes prisées par les tenants des conventions commerciales...
Listmania!
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Commentaires
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