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"Le retour attendu au disque du Gesualdo des campagnes languedociennes, dont Christie se plaît à intensifier le "romantisme"." - Diapason "Un disque empli de ferveur et de chamarrures vocales." - La Croix "Un disque étonnant et envoûtant à bien des égards..." - Répertoire.Voir les textes chantés (pdf)Ce titre est paru pour la première fois en 1993.
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BOUZIGNAC: TE DEUM; MOTETS
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5.0 étoiles sur 5
La pyrotechnie vocale d'un énigmatique compositeur languedocien de l'âge prébaroque
28 novembre 2008
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Si vous voulez cerner les énigmes qui entourent la vie de Guillaume Bouzignac (1587?-1643?), vous pouvez consulter l'ouvrage de Martial Leroux aux éditions "Nouvelles Presses du Languedoc".
Beaucoup d'incertitudes planent encore sur ce musicien né à Saint-Nazaire-d'Aude et resté en marge de la cour versaillaise, vaguant entre les cathédrales d'Angoulême, Bourges, Rodez et Clermont-Ferrand. On pense que ses voyages en Italie et Espagne influencèrent son écriture vocale.
Les traces de son oeuvre ont subsisté dans deux manuscrits conservés à la Bibliothèque municipale de Tours et la Bibliothèque Nationale de Paris.
Le pertinent livret de présentation du CD détaille une analyse de chaque motet, et explicite le style inclassable de cette musique.
Son originalité la plus frappante se caractérise par une expression très rythmée qui dynamise la prosodie par de vifs dialogues, des effets madrigalesques et une syntaxe qui scrute le sens dramatique des textes. Ecoutez les exhortations du « Ecce homo » !
Cette éloquence se compare à une flamboyante mosaïque qui requiert une grande agilité vocale.
Même s'ils se montrent plus conventionnellement polyphoniques, certains motets se colorent de chromatisme (« Vulnerasti cor meum ») et suscitent une émotion échappée de la rhétorique (« Salve Jesu piissime »).
Les chanteurs, sacqueboutiers et violistes dirigés par William Christie nous régalent d'une pyrotechnie sans guère d'équivalent au sein du répertoire prébaroque français.
Les jeunes Pages de la Chapelle éclairent aussi ce récital de leur lumineuse tessiture, notamment dans ce merveilleux « Tota pulchra est » confié à quatre touchants sopranistes.
Voilà un disque tour à tour émouvant et vivifiant, servi par une interprétation en tout point admirable : une perle à connaître absolument !
Beaucoup d'incertitudes planent encore sur ce musicien né à Saint-Nazaire-d'Aude et resté en marge de la cour versaillaise, vaguant entre les cathédrales d'Angoulême, Bourges, Rodez et Clermont-Ferrand. On pense que ses voyages en Italie et Espagne influencèrent son écriture vocale.
Les traces de son oeuvre ont subsisté dans deux manuscrits conservés à la Bibliothèque municipale de Tours et la Bibliothèque Nationale de Paris.
Le pertinent livret de présentation du CD détaille une analyse de chaque motet, et explicite le style inclassable de cette musique.
Son originalité la plus frappante se caractérise par une expression très rythmée qui dynamise la prosodie par de vifs dialogues, des effets madrigalesques et une syntaxe qui scrute le sens dramatique des textes. Ecoutez les exhortations du « Ecce homo » !
Cette éloquence se compare à une flamboyante mosaïque qui requiert une grande agilité vocale.
Même s'ils se montrent plus conventionnellement polyphoniques, certains motets se colorent de chromatisme (« Vulnerasti cor meum ») et suscitent une émotion échappée de la rhétorique (« Salve Jesu piissime »).
Les chanteurs, sacqueboutiers et violistes dirigés par William Christie nous régalent d'une pyrotechnie sans guère d'équivalent au sein du répertoire prébaroque français.
Les jeunes Pages de la Chapelle éclairent aussi ce récital de leur lumineuse tessiture, notamment dans ce merveilleux « Tota pulchra est » confié à quatre touchants sopranistes.
Voilà un disque tour à tour émouvant et vivifiant, servi par une interprétation en tout point admirable : une perle à connaître absolument !
Listmania!
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