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BRAHMS : SYMPHONIE N°4
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6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Il y a des compositeurs, comme Brahms, vers lesquels on revient toujours. Des oeuvres si riches qu'on ne peut que les aborder sous des angles différents. J'ai entendu cette Quatrième sous la baguette de Furtwangler, Karajan, Wand... mais jamais avec un tel lyrisme et une telle fougue! Voici un enregistrement sublime, une lecture dynamique et lisible dans laquelle apparaissent des détails que jamais je n'avais entendus... A consommer sans modération!!
20 internautes sur 22 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Rare dans tous les sens du terme, la discographie de Kleiber nous lègue une interprétation qui dut paraître plus décalée jadis. Le chef tourne ostensiblement le dos à la tradition portée au sublime par Furtwängler : un son dense, une assise forte des graves, une architecture ample de la mélodie, un élargissement des rapports harmoniques et, du point de vue du caractère, une prédilection pour la tragédie sombre d'un Hölderlin. C'est Goethe, plus classique, plus latin aussi, que préfère Kleiber. On a dû se demander plus d'une fois si l'ombre de Toscanini ne pesait pas sur cette interprétation. Kleiber n'est pourtant pas sensible à la motricité du chef italien. La vitalité de cette lecture ne se fonde pas sur l'allure, mais sur une attention très forte portée aux articulations. Aujourd'hui, avec la culture de l'interprétation baroque, nous sommes plus familiers avec ce traitement des micro-structures, des cellules et autres éléments constitutifs. Le second mouvement de la 4e symphonie en est une parfaite démonstration. Loin de la densité sonore des chefs post-romantiques, Kleiber allège la texture de l'orchestre, surtout au niveau des parties d'accompagnement. Rien ne vient se conglomérer à la mélodie. Les parties secondaires se distinguent d'elle et interagissent plus sensiblement. Au lieu d'une convergence des éléments du discours musical, c'est une diffraction cohérente qui se dégage de la vision de Kleiber. On gagne en transparence, en légèreté mais aussi en richesse : la polyphonie est plus "lisible". Dans le final, ce culte de l'articulation rend le cheminement des trente variations plus explicite. Les chocs organisés par Brahms entre certaines variations sont encore plus mis en valeur.
Certes, il y a, comme souvent chez Kleiber, quelques tics de maniérisme, de ceux qui nous font sursauter à l'instant même, nous ravissent dans un premier temps par leur originalité et dont l'intérêt à la réflexion finit par retomber... comme ces contrechants subitement mis en avant, qui nous feraient accroire que nous ignorions des pans de la partition et qui ne sont que des petits rictus.
S'il est un regret véritablement valable, ce serait celui de l'absence d'un ton tragique et désespéré. Kleiber n'est pas volage, bien sûr ! Mais le rejet de la densité sonore et de son assise grave nous prive du pathétique qui fait partie, malgré tout, de l'identité brahmsienne. Cela peut venir de l'image sonore, cela vient plus sûrement de l'absence de toute sensibilité développée au niveau du phrasé à grande échelle. La structure en arche (le fameux "Bogen" allemand) a du mal à surgir, tant l'articulation minimaliste la fragmente au préalable. Plus d'une progression en palier, progression tonale ou mélodique selon le cas, n'est pas "conduite". Kleiber fait trop confiance aux seules notes de musique. Il ne met pas en évidence la stratégie discursive de Brahms. Cette tension architectonique détient un rôle fondateur dans la tonalité tragique de l'univers brahmsien. Kleiber en avait décidé autrement.
On ne pensera pas forcément à Kleiber pour le séjour en île déserte, mais son leg s'impose à nous comme évidence précieuse.
Certes, il y a, comme souvent chez Kleiber, quelques tics de maniérisme, de ceux qui nous font sursauter à l'instant même, nous ravissent dans un premier temps par leur originalité et dont l'intérêt à la réflexion finit par retomber... comme ces contrechants subitement mis en avant, qui nous feraient accroire que nous ignorions des pans de la partition et qui ne sont que des petits rictus.
S'il est un regret véritablement valable, ce serait celui de l'absence d'un ton tragique et désespéré. Kleiber n'est pas volage, bien sûr ! Mais le rejet de la densité sonore et de son assise grave nous prive du pathétique qui fait partie, malgré tout, de l'identité brahmsienne. Cela peut venir de l'image sonore, cela vient plus sûrement de l'absence de toute sensibilité développée au niveau du phrasé à grande échelle. La structure en arche (le fameux "Bogen" allemand) a du mal à surgir, tant l'articulation minimaliste la fragmente au préalable. Plus d'une progression en palier, progression tonale ou mélodique selon le cas, n'est pas "conduite". Kleiber fait trop confiance aux seules notes de musique. Il ne met pas en évidence la stratégie discursive de Brahms. Cette tension architectonique détient un rôle fondateur dans la tonalité tragique de l'univers brahmsien. Kleiber en avait décidé autrement.
On ne pensera pas forcément à Kleiber pour le séjour en île déserte, mais son leg s'impose à nous comme évidence précieuse.
7 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Personnellement je ne reproche pas à DGG un minutage (39') que l'on peut considérer comme minimaliste : le contenu de ce CD est tellement éblouissant ! Il est vrai que Carlos Kleiber tourne le dos à une certaine tradition allemande d'interprétation de Brahms, une tradition de puissance, sombre, dramatique voire tragique ... Non, ici, Kleiber nous fait part d'une vision beaucoup plus lumineuse et sereine, optimiste et pleine d'allant. On peut (peut-être même doit-on ?) aimer ces deux visions de ce chef d'½uvre absolu qu'est la 4ème Symphonie de Brahms. C'est mon cas. Ici l'Orchestre Philharmonique de Vienne est "à la man½uvre" : il laisse le Maestro les guider à sa guise, plus peut-être que n'auraient pu le faire les musiciens du Philharmonique de Berlin ...
Commentaires client les plus récents
S'il n'en restait qu'une....
Brahms est l'un des compositeurs les plus difficiles à interpréter et pas seulement pour les symphonies. Lire la suite
Publié il y a 14 jours par GMGD
foisonnant
difficile de qualifier cette oeuvre sans utiliser des superlatifs. Ce CD est en effet très enthousiasmant, légèreté, puissance, précision de... Lire la suite
Publié il y a 14 mois par Phil
Toujours passionant
Kleiber une fois de plus nous livre une interpretation de haute volée.
Pas de pathos mais une intensité extreme et une maitrise parfaite de l'orchestre. Lire la suite
Pas de pathos mais une intensité extreme et une maitrise parfaite de l'orchestre. Lire la suite
Publié le 22 septembre 2008 par Gilbert Sorel
Listmania!
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