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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Par Pèire Cotó
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Les deux sonates pour clarinette et piano opus 120 sont des oeuvres de la fin de la vie de Brahms, consécutives à sa rencontre avec le clarinettiste Richard Mühlfeld, qui a aussi permis la composition du quintette opus 115 et du trop peu connu trio opus 114. A l'époque du 33 tours, cette version de Gervase de Peyer et Daniel Barenboïm était placée au plus haut niveau.
Pour jouer Brahms, il faut une certaine robustesse, ce qui fait que les interprétations trop sveltes sont rarement les préférées de ceux qui aiment vraiment ce compositeur, et aussi du rêve et de l'intériorité. Il semble que les deux solistes se soient partagé les qualités nécessaires. Le clarinettiste joue comme s'il improvisait, il donne une impression de rêve, de calme, avec des ondulations qui ne mettent pas vraiment en danger la ligne; quant au pianiste, son jeu est solide, puissant et massif, cette robustesse est toujours en situation et ne trahit pas l'atmosphère crée par la clarinette. En fait, l'entente entre les deux artistes est réelle, quelque opposés que soit les moyens employés, d'ailleurs en relation avec le caractère des deux instruments. Cette version vous amène plus loin que les autres, du moins celles que je connais.
Si le 33 tours se contentait de ces trois quarts d'heure de musique, le CD propose un complément: le trio pour piano, clarinette et violoncelle "Gassenhauer", opus 11, dont il existe aussi une version postérieure où le violon remplace la clarinette. Jacqueline du Pré, l'épouse de Daniel Barenboïm, se joint aux deux solistes présents dans les sonates de Brahms. Je ne peux comparer cette version qu'à une autre, celle de Richard Stoltzman, Rudolf Serkin et Alain Meunier, qui me semble plus puissante et plus rigoureuse. En fait ce sont des interprétations très différentes. Cependant, si on écoute particulièrement les violoncellistes, c'est à du Pré qu'on s'intéressera le plus.
Pour jouer Brahms, il faut une certaine robustesse, ce qui fait que les interprétations trop sveltes sont rarement les préférées de ceux qui aiment vraiment ce compositeur, et aussi du rêve et de l'intériorité. Il semble que les deux solistes se soient partagé les qualités nécessaires. Le clarinettiste joue comme s'il improvisait, il donne une impression de rêve, de calme, avec des ondulations qui ne mettent pas vraiment en danger la ligne; quant au pianiste, son jeu est solide, puissant et massif, cette robustesse est toujours en situation et ne trahit pas l'atmosphère crée par la clarinette. En fait, l'entente entre les deux artistes est réelle, quelque opposés que soit les moyens employés, d'ailleurs en relation avec le caractère des deux instruments. Cette version vous amène plus loin que les autres, du moins celles que je connais.
Si le 33 tours se contentait de ces trois quarts d'heure de musique, le CD propose un complément: le trio pour piano, clarinette et violoncelle "Gassenhauer", opus 11, dont il existe aussi une version postérieure où le violon remplace la clarinette. Jacqueline du Pré, l'épouse de Daniel Barenboïm, se joint aux deux solistes présents dans les sonates de Brahms. Je ne peux comparer cette version qu'à une autre, celle de Richard Stoltzman, Rudolf Serkin et Alain Meunier, qui me semble plus puissante et plus rigoureuse. En fait ce sont des interprétations très différentes. Cependant, si on écoute particulièrement les violoncellistes, c'est à du Pré qu'on s'intéressera le plus.
8 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Deux Sonates de Brahms d'une coruscante polychromie, et un "Gassenhauer" irrésistible
8 juillet 2007
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Les deux Sonates op. 120 furent composées en 1894 et dédiées au virtuose allemand Richard Mühlfeld.
Grand soliste des orchestres londoniens dans les années 1950-70, le clarinettiste anglais Gervase de Peyer en propose une version haute en couleurs : vigueur des attaques, souffle court et poussé, sonorité verte et piquante, et une certaine liberté rythmique envers les barres de mesure.
L'allegretto en devient plus malicieux que gracieux, ce qui contraint Barenboïm à être un partenaire attentif pour suivre de telles envolées, sans que son clavier renonce lui-même à quelques coups d'éclat.
Les allegro appassionato s'épanchent avec flamme, tandis que la fluidité du "andante un poco adagio" me semble menacée par cette audace de phrasé.
Ce zèle fantaisiste pourra paraître excessivement narcissique, mais comblera les amateurs de numéros d'apparat.
Personnellement, j'y succombe plus que de raison, tout en préférant la lecture intériorisée et sombre de l'immense Leopold Wlach accompagné avec sensibilité par Jorg Demus (une référence stylistique depuis un demi-siècle, gravée jadis en microsillon mono chez le label Westminster).
Le Trio "Gassenhauer" de Beethoven, enregistré en janvier 1970 avec Jacqueline du Pré au violoncelle, est une vraie merveille : l'allegro con brio est emporté avec une vélocité trépidante par le pianiste argentin, dont l'ardeur semble impressionner ses deux comparses qui, nullement découragés, se prennent au jeu de cette course folle.
Le lyrisme de l'adagio vibre avec une spiritualité qui anticipe sur l'humour des variations finales, où poésie et verve se mêlent avec un entrain irrésistible.
Si vous connaissez des mélomanes malheureux pour qui la musique de chambre est synonyme de grisaille et d'ennui, prêtez-leur ce disque, ils ne pourront que changer d'avis.
Grand soliste des orchestres londoniens dans les années 1950-70, le clarinettiste anglais Gervase de Peyer en propose une version haute en couleurs : vigueur des attaques, souffle court et poussé, sonorité verte et piquante, et une certaine liberté rythmique envers les barres de mesure.
L'allegretto en devient plus malicieux que gracieux, ce qui contraint Barenboïm à être un partenaire attentif pour suivre de telles envolées, sans que son clavier renonce lui-même à quelques coups d'éclat.
Les allegro appassionato s'épanchent avec flamme, tandis que la fluidité du "andante un poco adagio" me semble menacée par cette audace de phrasé.
Ce zèle fantaisiste pourra paraître excessivement narcissique, mais comblera les amateurs de numéros d'apparat.
Personnellement, j'y succombe plus que de raison, tout en préférant la lecture intériorisée et sombre de l'immense Leopold Wlach accompagné avec sensibilité par Jorg Demus (une référence stylistique depuis un demi-siècle, gravée jadis en microsillon mono chez le label Westminster).
Le Trio "Gassenhauer" de Beethoven, enregistré en janvier 1970 avec Jacqueline du Pré au violoncelle, est une vraie merveille : l'allegro con brio est emporté avec une vélocité trépidante par le pianiste argentin, dont l'ardeur semble impressionner ses deux comparses qui, nullement découragés, se prennent au jeu de cette course folle.
Le lyrisme de l'adagio vibre avec une spiritualité qui anticipe sur l'humour des variations finales, où poésie et verve se mêlent avec un entrain irrésistible.
Si vous connaissez des mélomanes malheureux pour qui la musique de chambre est synonyme de grisaille et d'ennui, prêtez-leur ce disque, ils ne pourront que changer d'avis.
Listmania!
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