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Critique
Cela reste sans nul doute le projet le mieux caché de l’indie rock américain de ces dernières années, approximativement à l’instar d’une effeuilleuse qui ne supporte pas qu’on la découvre dévêtue dans sa loge : Brian Burton, producteur et multi-instrumentiste (une carrière sous le nom de Danger Mouse, dopée par son Grey Album, mix du White Album des Beatles et d’un Black Album signé Jay-Z), et James Mercer, guitariste et chanteur de The Shins, stars à gros manche d’Albuquerque, ont donc, après leur rencontre du côté d’un festival de Copenhague, il y a près de six ans déjà, et un travail tout aussi isolé qu’acharné en studio, mis un point final à leur premier album éponyme.
On pouvait espérer, en regard des deux belligérants, à une habile synthèse entre folk décharné, et hip-hop hors normes, et la résultante d’une union passablement improbable entre Elvis Costello et Burt Bacharach, entre deux gamins plus que doués autant dire. On aurait eu raison. La chanson d’ouverture, et premier single extrait du programme (« The High Road ») laisse en effet augurer de ces rencontres magiques, où deux sensibilités s’interfèrent, se rencontrent, et se complètent. La synthèse entre les gargouillis synthétiques fomentés par Burton, et les vocaux évanescents de Mercer y font alors merveille, et on s’en pourlèche les oreilles à l’avance. Le problème reste que les épousailles pratiquement magiques entre la fraîcheur psychédélique tout droit surgie des sixties, et le satiné d’orchestrations contemporaines, ne se renouvellent pas systématiquement tout du long des dix chansons.
Par la suite, la délicatesse avérée du chant, et un sens évident de l’orchestration (on peut penser à juste titre au travail en strates de l’arrangeur Jack Nitzsche, empereur du baroque pop) séduisent, mais n’enthousiasment pas. Ce qui est parfaitement dommageable, car cet album éponyme a ses moments, et bien davantage encore : tout d’abord, et au niveau des intentions, on reconnaîtra à la paire l’authentique volonté d’une œuvre duelle, et, donc, complémentaire. Ce qui nous vaut tour à tour l’accent mis sur les qualités d’arrangeur de Burton, ou celles de vocaliste de Mercer. Et, dans ses sommets, (« The Ghost Inside »), l’album peut tutoyer le souvenir mélodique des Beatles, ou, à l’instar de « Mongrel Heart » rappeler que The Lovin’ Spoonful fut un grand groupe, alors que certaines défaillances, ou plus exactement d’indulgence mutuelle (« Vaporize », décidément trop décharné pour être honnête) trahissent l’absence de recul des deux musiciens.
In fine, Broken Bells devient, par son insistance à percuter les neurones de l’auditeur, et à forcer toutes réticences, l’album acide, séducteur, enjoué et mélancolique, qu’on déteste adorer au petit matin. Il n’en demeure pas moins que ce premier enregistrement permet de concevoir tous les espoirs en cette paire magique qui prend délibérément place aux côtés de MGMT, ou Empire of the Sun, dans la faculté à alimenter un refrain tout aussi addictif et alambiqué, que creuset fédérateur des soixante dernières années de musique populaire. D’autant que des indiscrétions de coulisses laissent entendre qu’une dizaine de nouvelles chansons se trouvant déjà sur le métier, on n’est pas prêt de cesser d’évoquer Broken Bells.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
On pouvait espérer, en regard des deux belligérants, à une habile synthèse entre folk décharné, et hip-hop hors normes, et la résultante d’une union passablement improbable entre Elvis Costello et Burt Bacharach, entre deux gamins plus que doués autant dire. On aurait eu raison. La chanson d’ouverture, et premier single extrait du programme (« The High Road ») laisse en effet augurer de ces rencontres magiques, où deux sensibilités s’interfèrent, se rencontrent, et se complètent. La synthèse entre les gargouillis synthétiques fomentés par Burton, et les vocaux évanescents de Mercer y font alors merveille, et on s’en pourlèche les oreilles à l’avance. Le problème reste que les épousailles pratiquement magiques entre la fraîcheur psychédélique tout droit surgie des sixties, et le satiné d’orchestrations contemporaines, ne se renouvellent pas systématiquement tout du long des dix chansons.
Par la suite, la délicatesse avérée du chant, et un sens évident de l’orchestration (on peut penser à juste titre au travail en strates de l’arrangeur Jack Nitzsche, empereur du baroque pop) séduisent, mais n’enthousiasment pas. Ce qui est parfaitement dommageable, car cet album éponyme a ses moments, et bien davantage encore : tout d’abord, et au niveau des intentions, on reconnaîtra à la paire l’authentique volonté d’une œuvre duelle, et, donc, complémentaire. Ce qui nous vaut tour à tour l’accent mis sur les qualités d’arrangeur de Burton, ou celles de vocaliste de Mercer. Et, dans ses sommets, (« The Ghost Inside »), l’album peut tutoyer le souvenir mélodique des Beatles, ou, à l’instar de « Mongrel Heart » rappeler que The Lovin’ Spoonful fut un grand groupe, alors que certaines défaillances, ou plus exactement d’indulgence mutuelle (« Vaporize », décidément trop décharné pour être honnête) trahissent l’absence de recul des deux musiciens.
In fine, Broken Bells devient, par son insistance à percuter les neurones de l’auditeur, et à forcer toutes réticences, l’album acide, séducteur, enjoué et mélancolique, qu’on déteste adorer au petit matin. Il n’en demeure pas moins que ce premier enregistrement permet de concevoir tous les espoirs en cette paire magique qui prend délibérément place aux côtés de MGMT, ou Empire of the Sun, dans la faculté à alimenter un refrain tout aussi addictif et alambiqué, que creuset fédérateur des soixante dernières années de musique populaire. D’autant que des indiscrétions de coulisses laissent entendre qu’une dizaine de nouvelles chansons se trouvant déjà sur le métier, on n’est pas prêt de cesser d’évoquer Broken Bells.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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JEWEL CASE EDITION : Debut 2010 team-up from James Mercer (The Shins) and Danger Mouse (Gnarls Barkley)!
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6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
la vraie dream pop,
L'évaluation d'un enfant
Ce commentaire fait référence à cette édition : Broken Bells (CD)
Danger Mouse est un pur producteur de genietout ce qu il touche se transforme en or (gnarls barkley, gorillaz n°2, black keys ,...) James Mercer est le chanteur leader des merveilleux Shins qui sont le fer de lance d une pop vintage et brillante aux states ils se sont rencontrés sur l album Dark Night of the soul l album construit autour de photos de David Lynch avec Mark Linkous le regrétté Sparklehorse (ps une des merveilles de 2009) Mercer et Danger Mouse se retrouvent sur cet album de Broken Bells et c est le bonheur : c est pas tout a fait du shins meme si on reconnait la voix et les melodies mais tout l habillage ,la prod et meme des compos sont la marque de Danger Mouse ! Album merveilleux qui revelent des secrets a chaque nouvelle écoute , certainement une des plus grandes reussites de 2010 ! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Surprenant, j'en reprends,
Par j-pierre (France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Broken Bells (CD)
C'est super surprenant comme musique, j'ai découvert avec les titres offerts sur l'iTunes Music Store.Un peu d'électronique avec des vrais instruments. Des rythmes qui sont doux et géniaux et surtout, après avoir écouté les pistes, on a la patate et le sourire jusqu'au oreilles et on ne sait pas pourquoi. On est juste content !!! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
12 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Initials BB !!,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Broken Bells (CD)
Si comme moi ,vous pensez que Damon ALBARN et Brian BURTON alias Danger Mouse sont actuellement les deux "Porte-drapeaux" du renouvellement de la pop anglo-saxonne alors réjouissez-vous ,le hasard du calendrier des sorties musicales va opposer le projet cartoon GORILLAZ du BLUR en chef au projet parallèle du producteur de génie qu'est Danger Mouse.Et pour cet album éponyme ,la moitié de Gnarls Barkley s'est associé a James Mercer, chanteur et fondateur de The Shins.Quand je vous parle d'opposer ,je ne plaisante pas car cet album sonne dans la plus pure veine pop alors que le Plastic Beach de Gorillaz s'est définitivement tourné vers le hip hop .On retrouve sur cet album la patte du producteur qui nous avait tant plu sur le Modern Guilt de BECK ou les arrangements legèrement 70's rencontrés sur The Good The bad and the Queen (encore un projet parralèle d'ALBARN et de MOUSE)....Les titres s'enchainent, formant un kaleidoscope de potentiels tubes comme ce "The High road" qui ouvre l'album melangeant un schéma pop a une langoureuse soul qui hantera vos esprits...S'en suivent les "Vaporize" avec un son "crade" déjà entendu sur les albums du défunt Mark Linkous de SPARKLEHORSE,"Your head is on fire" et surtout "The ghost inside" qui ne dépareillerait pas sur le nouveau GORILLAZ si ALBARN avait voulu une suite dans la tradition de DEMON DAYS..On s'attardera sur "Trap Doors" qui nous fait penser a une rythmique des "Tears for fears" très 80's,au superbe "Citizen",au "Mongrel Heart" et son intro et sa rytmique empruntées aux vieux albums de CURE,pour finir sur un nostalgique "The Mall and Misery" .Mission remplie pour ce partenariat qui nous présente un album jouissif ,légèrement rétro dans lequel le fan de Gorillaz ,de Beck ,de Sparklehorse se reconnaitra....La question est "Est-ce que le fan de Gorillaz se reconnaitra dans un "Plastic Beach" qui tourne définitivement le dos a une fusion pop -"trip-hop" qui pourtant avait fait la renommée du groupe?...dans le cas inverse passez a l'alternative BB comme Brian Burton ou Broken Bells......
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