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70 internautes sur 73 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Intégrale DG (stéréo) enregistrée de 58 (la 5ième) à 67.
Elle contient tout ce que l'honnête Brucknérien peut désirer.
Les interprétations rarement égalées depuis de la 3ième,4ième,6ième et 7ième.
Les 8 et 9ième sont ses premiers enregistrements en stéréo (de l'oeuvre pour DG) et sont surpassés par ses propres enregistrements (DG) de 49 (8ième) et 54 (9ième) tout deux en (bonne) mono et ceux de Furt en 44.
Jochum, organiste lui même, a peut-être pu mieux comprendre que d'autres le mode de pensée de Bruckner et donc son oeuvre qui est une musique d'organiste. C'est comme cela que sonnent les symphonies de cette intégrale (plus que dans d'autres interprétations), en particulier celle de la maturité avec des cuivres très présents, des basses bien définies (les tubas Wagner) , les temps de respiration sont marqués (malgré l'édition nowak) et permettent de bien séparer les enchainements.
Ceux qui ont écouté des grandes orgues dans des monuments (anciens) se retrouveront dans ces interprétations, en particulier lors les accords fortissimo cuivres/tuba/cordes ou des lignes pianissimo soutenues dans le registre grave.
Elle contient tout ce que l'honnête Brucknérien peut désirer.
Les interprétations rarement égalées depuis de la 3ième,4ième,6ième et 7ième.
Les 8 et 9ième sont ses premiers enregistrements en stéréo (de l'oeuvre pour DG) et sont surpassés par ses propres enregistrements (DG) de 49 (8ième) et 54 (9ième) tout deux en (bonne) mono et ceux de Furt en 44.
Jochum, organiste lui même, a peut-être pu mieux comprendre que d'autres le mode de pensée de Bruckner et donc son oeuvre qui est une musique d'organiste. C'est comme cela que sonnent les symphonies de cette intégrale (plus que dans d'autres interprétations), en particulier celle de la maturité avec des cuivres très présents, des basses bien définies (les tubas Wagner) , les temps de respiration sont marqués (malgré l'édition nowak) et permettent de bien séparer les enchainements.
Ceux qui ont écouté des grandes orgues dans des monuments (anciens) se retrouveront dans ces interprétations, en particulier lors les accords fortissimo cuivres/tuba/cordes ou des lignes pianissimo soutenues dans le registre grave.
Quelques faiblesses; la prise de son moyenne, les 1ière et 2ième symphonies, intéressantes et déjà significatives des influences , le choix d'édition pour la 3ième (mais où trouve-t-on mieux?) et pour d'autres.
On trouvera par la suite des interprétations par d'autres chefs différentes,dans un meilleur son, dans de meilleures éditions (Hass) ou versions mais avec peut être moins de recueillement. Jochum également n'atteindra plus que rarement cet état de grâce.
A compléter avec des concerts (de préférence avec Vienne), en remontant dans le temps par Jochum (Hänssler; 7ième de 39 ou Tahra), par Böhm, Karajan et le dernier Furt pour les 3 denières (coffret Andante, magistralement reporté).
12 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
La première intégrale des symphonies de Bruckner par Jochum est justement célèbre et n'a pas besoin d'être défendue. Je me contenterai donc de quelques comparaisons. Globalement elle est préférable à la deuxième, avec EMI et la Staatskapelle de Dresde, on l'a assez dit; malgré la différence d'âge de l'enregistrement, l'impression générale sonore est d'autre part beaucoup plus séduisante.
Ceci dit, c'est avec Dresde qu'il faut écouter la Première Symphonie (une véritable révélation) et, moins nettement, la Sixième, peut être la Cinquième (mais pour cette dernière, l'enregistrement Philips de 1964 règle la question). Pour la Neuvième ça peut se discuter. Mais pour la plupart des symphonies, les versions DG avec Berlin ou l'O.S.R.B. l'emportent sur celles avec Dresde, d'ailleurs affligées d'une sonorité métallique que l'enregistrement EMI aggrave probablement, même si l'on sait que cet orchestre n'a pas normalement la rondeur des deux autres.
Pour la Troisième, dans l'édition de 1889, je crois tout de même qu'il faut préférer Karl Böhm, sans doute le plus magistral si l'on ne tient pas compte des problèmes de versions du texte. On sait que pour la Huitième, Jochum lui-même avait réalisé l'idéal en 1949 avec un texte considéré généralement comme meilleur. Pour la Neuvième, son enregistrement précédent de 1954 est stylistiquement et qualitativement très proche du sommet absolu atteint par Furtwängler en 1944. Le style d'interprétation de Jochum a évolué dans un sens d'une plus grande objectivité exigée par l'époque, s'accompagnant d'ailleurs de tempi plus lents. D'autre part, le progrès des techniques d'enregistrement, DG est d'ailleurs digne d'éloges, rend ces versions des années soixante indispensables, même si Jochum lui-même avait fait mieux dans le passé.
Si l'on compare avec d'autres chefs, on remarque que Jochum modère encore le tempo dans les mouvements lents qui peuvent sembler interminables. Le paradoxe est qu'on s'ennuiera avec des chefs qui les prennent plus vite et pas avec Jochum.
Reste la concurrence avec Böhm (DG ou Audite notamment) pour la Septième. J'ai toujours été étonné de voir que la critique française (Tribune des Critiques de Disques de France-Musique) taxe Jochum de sensualité, alors qu'à mon sens il s'agit de chaleur, même si la sonorité qu'obtient Jochum avec Berlin est particulièrement caressante, profonde, satinée. Ici, j'ai toujours préféré Jochum à Böhm, beaucoup plus froid, même si les deux sont techniquement parfaits. Jochum est pour moi l'idéal dans cette symphonie.
Ceci dit, c'est avec Dresde qu'il faut écouter la Première Symphonie (une véritable révélation) et, moins nettement, la Sixième, peut être la Cinquième (mais pour cette dernière, l'enregistrement Philips de 1964 règle la question). Pour la Neuvième ça peut se discuter. Mais pour la plupart des symphonies, les versions DG avec Berlin ou l'O.S.R.B. l'emportent sur celles avec Dresde, d'ailleurs affligées d'une sonorité métallique que l'enregistrement EMI aggrave probablement, même si l'on sait que cet orchestre n'a pas normalement la rondeur des deux autres.
Pour la Troisième, dans l'édition de 1889, je crois tout de même qu'il faut préférer Karl Böhm, sans doute le plus magistral si l'on ne tient pas compte des problèmes de versions du texte. On sait que pour la Huitième, Jochum lui-même avait réalisé l'idéal en 1949 avec un texte considéré généralement comme meilleur. Pour la Neuvième, son enregistrement précédent de 1954 est stylistiquement et qualitativement très proche du sommet absolu atteint par Furtwängler en 1944. Le style d'interprétation de Jochum a évolué dans un sens d'une plus grande objectivité exigée par l'époque, s'accompagnant d'ailleurs de tempi plus lents. D'autre part, le progrès des techniques d'enregistrement, DG est d'ailleurs digne d'éloges, rend ces versions des années soixante indispensables, même si Jochum lui-même avait fait mieux dans le passé.
Si l'on compare avec d'autres chefs, on remarque que Jochum modère encore le tempo dans les mouvements lents qui peuvent sembler interminables. Le paradoxe est qu'on s'ennuiera avec des chefs qui les prennent plus vite et pas avec Jochum.
Reste la concurrence avec Böhm (DG ou Audite notamment) pour la Septième. J'ai toujours été étonné de voir que la critique française (Tribune des Critiques de Disques de France-Musique) taxe Jochum de sensualité, alors qu'à mon sens il s'agit de chaleur, même si la sonorité qu'obtient Jochum avec Berlin est particulièrement caressante, profonde, satinée. Ici, j'ai toujours préféré Jochum à Böhm, beaucoup plus froid, même si les deux sont techniquement parfaits. Jochum est pour moi l'idéal dans cette symphonie.
12 internautes sur 16 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Jochum a toute sa vie servit le ménestrel de Dieu: cette musique déploie des explosions d'élans mystiques et avance par palier avec une orchestration rappelant une composition d'orgue (Bruckner était organiste). Chaque symphonie trouve ici sa version de référence. Que louer le plus: une compréhension du texte, la solidité de la construction, les élans vertigineux. Seul Jochum lui même dépassera certaine interprétation (5ème symphonies chez Phillips). Ensuite on se tournera vers d'autres chefs Brucknérien: Furtwangler, Celibidache, Wand, Beinum, Haitink.
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Listmania!
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