Bruckner : Symphonies n° 4 à 9 [Coffret, CD]

On pourra etre dérouté par le parti pris de solennité de ces magistrales interprétations. Le Bruckner de Klemperer est grand, majestueux,marmoréen, aux antipodes des versions plus connues ou plus rècentes, je pense à Jochum, Wand, Chailly, Blomstedt. Mais en revanche, chez Klemperer, quelle lisibilité des plans sonores (une vraie radiographie!), quelle netteté des attaques, quelle grain, quelle densité d'orchestre. On est happé dès les premières mesures et cette musique divine ne vous lache plus. Tout brucknérien, tout mélomane, tout honnete homme se doit de posséder ces disques.

Dans les années 50, avec la disparition des grands chefs comme Mengelberg (1951), Fürtwängler (1954), Kraus (1954), Kleiber (1956), sans oublier Toscanini (1957), et bientôt Walter (1962) ou Knappertsbusch (1965), Otto Klemperer devint l'un des derniers mythes vivants, septuagénaire torturé, dépositaire de la tradition des grands romantiques allemands encore directement enracinée dans le dix-neuvième siècle.

Parmi les 13 coffrets prévus par EMI pour marquer le 40ème anniversaire de sa disparition, celui-ci regroupe les enregistrements brucknériens studios réalisés avec son (New) Philharmonia Orchestra, entre 1960 et 1970, soit chronologiquement les Symphonies n°7 (novembre 1960), n°4 (septembre 1963), n°6 (novembre 1964), n°5 (mars 1967), n°8 (octobre/novembre 1970), et n°9 (février 1970).

Le Bruckner de Klemperer, c'est avant tout celui de l'architecture, de la concentration et de la densité : des édifices toujours monumentaux et impressionnants, comme tout entier composés de strates de granit qui n'auraient pas encore été totalement figées par le temps. Mais c'est aussi l'antithèse d'un continuum humain et mystique d'inspiration furtwanglérienne : ce Bruckner-là est franc et direct, à la fois brillant et inflexible, naturel et irrépressible, massif sans être lourd, totalement orienté vers la structure globale et pourtant minutieux.

Cette vision brucknérienne nettoyée de sentimentalisme (voire de spiritualisme), place le post-romantisme allemand dans une optique intellectuelle que d'aucuns ont parfois taxé d'un manque d'inspiration. Ce serait là confondre sobriété et manque de caractère, de la même manière que certains confondent grandeur avec lourdeur. La confusion s'accroit encore par des tempis souvent atypiques (soit plus lents soit plus rapides qu'à l'accoutumée); le meilleur exemple avec cette 4ème littéralement enlevée mais d'une lecture qui demeure pourtant d'une cohérence absolument exemplaire et des plus unifiées qui soit.

Comme dans d'autres répertoires essentiellement germaniques, le géant Klemperer a ainsi imposé son approche globale intense, grandiose et inébranlable; ce faisant il a signé des enregistrements brucknériens qui se sont installés parmi les incontournables de la discographie.

Autant de versions disponibles parfois aussi exotiques qu'inutiles dans la discographie Brucknerienne (et je tairais les noms! )
ENFIN un témoignage inestimable, indispensable réédité et ... pas cher!
De quoi toucher des insomnies de bonheur!
Le "grand" Klemperer nous offre une vision ample, caressante, puissante, mais surtout à "sa" pensée "amoralement* et très élevée" toute dévouée et assortie à celle du "Maître de Saint Florian".
En théorie: Edition Hass (Je sais quelques uns vont crier! Et zut!!).
A découvrir ou à re-découvrir aux cotés des Saints Apôtres:
Jochum, Van Beinum, Wand, Karajan, Maazel (BR), Abendroth, Furtwaengler, Haïtink, Boehm, Giulini, Inhbal , Horenstein...
Bon, je m'arrête à douze... puis il y a les autres ... en dernier Boulez ...
Vous ne serez pas d'accord tant pis!
Merci
W.T

ps: selon "ses" dires dans "écrits et entretient" col. Pluriel