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Critique
Il n’est pas le seul sur la scène internationale (loin s’en faut), mais il est le plus grand : Andreas Scholl a porté l’art du contre-ténor à un niveau de perfection inégalé, n’effaçant jamais la beauté des pièces sur lesquelles il porte son dévolu par la brillance de ses interprétations, et témoignant à chaque enregistrement – ou concert – que chanter nécessite absolument un supplément d’âme, ainsi qu’une tête bien faite et bien pleine.
Néanmoins, cet album ne constitue pas uniquement un nouveau tour de force de la part de l’Allemand spécialiste de la musique baroque. On pourrait même considérer qu’ici l’artiste, en salut affectueux à sa jeunesse, revient sur ses premiers pas, ces partitions de Bach qui furent parmi les premières œuvres gravées dans sa prolifique carrière. Il n’est que compulser les brillantes notes, de la main même du chanteur, qui accompagnent ce disque, pour mieux saisir l’importance du compositeur sur l’interprète, lui qui jadis ne se trouvait pas assez bon pour Jean-Sébastien Bach. De même, la réflexion approfondie de l’artiste sur ce terrain magique où se retrouvent gnose et vocalises, foi et flamme de la lecture, se porte garante d’une interprétation inspirée.
Scholl le revendique fort justement : point besoin d’être croyant pour chanter cette musique. Mais on ne peut y pénétrer qu’inspiré. C’est naturellement le cas pour ces Cantates, pièces généralement pour voix seule et accompagnement réduit, qui s’imposent dès la première écoute comme l’une des pièces majeures de la discographie de Scholl.
Enregistrées en compagnie de l’Orchestre de Chambre de Bâle, placé sous la conduite de son leader Julia Schröder, et riches de la participation ponctuelle de Raitis Grigalis (basse), Junk Takamaya (soprano) et Michael Feyfar (ténor), ces pièces, originellement composées pour voix de basse (la sixième du programme, « Schlage Doch, Gewünschte Stunde », jusqu’alors d’origine inconnue, semble en fait avoir été composée par Georg Melchior Hoffmann), irradient en permanence d’une force nourrie de simplicité et de concision. Scholl s’attache à se maintenir sur ce délicat point d’équilibre entre perfection technique (sa diction sans failles) et dimension spirituelle de la musique. Disons-le tout net : il y parvient en permanence.
Le résultat, brillant, délicat, et sensible, s’impose instantanément à tous les amoureux de la musique, à ceux qui s’interrogent sur l’importance de la spiritualité dans l’existence humaine, et ceux qui cherchent la sérénité jusque dans la mort. Ce qui, in fine, doit faire pas mal de monde. Un merveilleux album.
Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story
Néanmoins, cet album ne constitue pas uniquement un nouveau tour de force de la part de l’Allemand spécialiste de la musique baroque. On pourrait même considérer qu’ici l’artiste, en salut affectueux à sa jeunesse, revient sur ses premiers pas, ces partitions de Bach qui furent parmi les premières œuvres gravées dans sa prolifique carrière. Il n’est que compulser les brillantes notes, de la main même du chanteur, qui accompagnent ce disque, pour mieux saisir l’importance du compositeur sur l’interprète, lui qui jadis ne se trouvait pas assez bon pour Jean-Sébastien Bach. De même, la réflexion approfondie de l’artiste sur ce terrain magique où se retrouvent gnose et vocalises, foi et flamme de la lecture, se porte garante d’une interprétation inspirée.
Scholl le revendique fort justement : point besoin d’être croyant pour chanter cette musique. Mais on ne peut y pénétrer qu’inspiré. C’est naturellement le cas pour ces Cantates, pièces généralement pour voix seule et accompagnement réduit, qui s’imposent dès la première écoute comme l’une des pièces majeures de la discographie de Scholl.
Enregistrées en compagnie de l’Orchestre de Chambre de Bâle, placé sous la conduite de son leader Julia Schröder, et riches de la participation ponctuelle de Raitis Grigalis (basse), Junk Takamaya (soprano) et Michael Feyfar (ténor), ces pièces, originellement composées pour voix de basse (la sixième du programme, « Schlage Doch, Gewünschte Stunde », jusqu’alors d’origine inconnue, semble en fait avoir été composée par Georg Melchior Hoffmann), irradient en permanence d’une force nourrie de simplicité et de concision. Scholl s’attache à se maintenir sur ce délicat point d’équilibre entre perfection technique (sa diction sans failles) et dimension spirituelle de la musique. Disons-le tout net : il y parvient en permanence.
Le résultat, brillant, délicat, et sensible, s’impose instantanément à tous les amoureux de la musique, à ceux qui s’interrogent sur l’importance de la spiritualité dans l’existence humaine, et ceux qui cherchent la sérénité jusque dans la mort. Ce qui, in fine, doit faire pas mal de monde. Un merveilleux album.
Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story
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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Par Co40
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Un très bon album pour tous ceux qui aiment Andreas Scholl. Je ne le connaissais qu'à travers Vivaldi, je l'ai découvert chantant du Bach et je n'ai pas été déçue. C'est toujours un plaisir de l'entendre chanter, toujours assi envoutant.
9 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile
2.0 étoiles sur 5
N'est ni Alfred Deller ni James Bowman qui veut, Herr Scholl : vous ne pouvez être et avoir été
28 mars 2012
Par MATHONNET STÉPHANE
TOP 100 COMMENTATEURS
Format:CD
Andreas Scholl est familier de Jean-Sebastien Bach : il a livré en 1997 un magnifique opus Cantates pour alto, BWV 35, 54 & 170 sous la direction de Philippe Herreweghe (BWV 170, BWV 54 et BWV 35) et participé à quelques opus marquants de la discographie (les deux passions, la Messe en Si, l'Oratorio de Noël). Admirateur du contre-ténor allemand depuis plus de quinze ans, j'en arrive à me demander si ce CD n'est pas l'album de trop dans sa (très) riche discographie.
1. Andreas Scholl ne possède plus à 45 ans les moyens vocaux qui étaient les siens à l'apogée de sa carrière, entre 1995 et 2002. L'aigu perd de sa puissance et le grave s'alourdit furieusement. Grâce à une voix homogène, il s'en tire honorablement dans les parties intimistes car il parvient à adapter sa voix à son âge mais les choses se gâtent dans les airs nécessitant davantage de vaillance où la voix "décroche", la ligne se brise et l'expression mollit.
2. L'accompagnement musical du Kammerorchester Basel est très correct. J'ai particulièrement apprécié l'interprétation des sinfonias qui ménagent d'agréables poses pour l'auditeur et permettent au chanteur de reposer une voix de plus en plus victime de l'outrage du temps.
La note de deux étoiles pourra sembler sévère aux nombreux admirateurs du contre-ténor allemand mais la notation d'Amazon ne prévoit que cinq étoiles et d'autres disques lui sont si supérieurs... Il serait temps qu'Andreas Scholl se consacre désormais à ses activités de professeur.
Le contre-ténor allemand nous a promis un "Giulio Cesare" de Haendel avec Cecilia Bartoli : quel dommage qu'il ne l'ait pas enregistré à l'apogée de sa carrière.
1. Andreas Scholl ne possède plus à 45 ans les moyens vocaux qui étaient les siens à l'apogée de sa carrière, entre 1995 et 2002. L'aigu perd de sa puissance et le grave s'alourdit furieusement. Grâce à une voix homogène, il s'en tire honorablement dans les parties intimistes car il parvient à adapter sa voix à son âge mais les choses se gâtent dans les airs nécessitant davantage de vaillance où la voix "décroche", la ligne se brise et l'expression mollit.
2. L'accompagnement musical du Kammerorchester Basel est très correct. J'ai particulièrement apprécié l'interprétation des sinfonias qui ménagent d'agréables poses pour l'auditeur et permettent au chanteur de reposer une voix de plus en plus victime de l'outrage du temps.
La note de deux étoiles pourra sembler sévère aux nombreux admirateurs du contre-ténor allemand mais la notation d'Amazon ne prévoit que cinq étoiles et d'autres disques lui sont si supérieurs... Il serait temps qu'Andreas Scholl se consacre désormais à ses activités de professeur.
Le contre-ténor allemand nous a promis un "Giulio Cesare" de Haendel avec Cecilia Bartoli : quel dommage qu'il ne l'ait pas enregistré à l'apogée de sa carrière.
Listmania!
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