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Sur les quelques 3600 uvres cataloguées de Telemann, rien moins que 1750 sont des cantates d'église ! On lui connaît plusieurs cycles annuels complets, et je vous assure que ce ne sont pas là des pièces mineures ou pondues à la va-vite. Par ailleurs, Telemann se pencha avant Bach sur ce genre, et contribua largement à le développer, avec force arias, duos, trios, ch urs complexes, fugues en tout genre. Par ailleurs, toujours ouvert aux grandes influences de son temps, il leur insuffla des tournures à la française, à l italienne, voire même parfois à la polonaise dans quelques passages d inspiration légèrement folklorique. En plus de quoi, il se fit le champion de la « figuration », la peinture musicale, en vertu de laquelle les paroles étaient soulignées de dessins mélodiques sensés les évoquer, comme une sorte d homéomusicalité ! Les « âpres vents », par exemple, sont représentés par des fusées aux cordes jouantsul ponticello, avec effet mordant garanti... En guise d ouverture, l ensemble Cordia nous propose une Ouverture, mais sous le terme se cache une Ouverture (non, non, je ne suis pas bourré) une Ouverture, disais-je, plus une Plainte, une Réjouissance, un Carillon, un Tintamarre, un Loure et deux Menuets. Une suite complète donc, qui figure parmi ses tout dernières uvres, anno 1765 : l invention du vieux maître ne connaît plus de bornes, et quiconque prend ce Telemann-là pour un robinet d eau tiède baroque se fourre le doigt dans l il jusqu à l omoplate. Quant aux cantates, elles témoignent de l imagination toujours fertile de Telemann ; dans un ton plus « léger » que Bach, sans doute, mais une conception tirée à quatre épingles, et bien plus en phase avec son époque qui souhaitait enfin s amuser un peu, y compris à l église.
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