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Roberto Longhi, né en 1890 - c'est-à-dire appartenant à la génération de Giorgio Morandi, Carlo Emilio Gadda et Giorgio De Chirico -, manifesta d'emblée son aversion envers une critique entachée de romantisme ou d'idéalisme, celle-ci pour lui incarnée par Benedetto Croce, autant que par le positivisme de Giovanni Battista Cavalcaselle. Formé à l'école d'Adolfo Venturi, sensible au formalisme de l'Ecole de Vienne, particulièrement attaché à l'autonomie des arts figuratifs telle qu'elle s'exprime chez Adolf von Hildebrand, Roberto Longhi sera, pour un temps, séduit par la démarche de Giovanni Morelli, qui le conforte dans sa volonté d'examiner les œuvres en elles-mêmes, et l'amènera à s'intéresser alors aux études sur les peintres italiens de la Renaissance de Bernard Berenson. Se tenant d'une certaine façon "en marge", et infiniment respecté, Roberto Longhi - par goût sincère autant peut-être que par son talent pour la polémique -, se singularisa par la largeur de ses vues, s'intéressant tant à Cimabue qu'à Nicolas de Staël. Et ceci sans feindre d'ignorer jamais la dimension "anti-historique" de la référence au présent comme critère de validité. Pour Roberto Longhi, le Caravage fut certainement le premier des peintres "modernes". Dès 1926, il lui consacre une analyse inaugurant une réflexion née du refus de l'art considéré comme illustration, c'est-à-dire comme littérature figurée. Démarche associée au refus d'un formalisme étroit qui se développera tout au long de sa vie, ainsi qu'en témoignent les textes composant notre volume et formant un ensemble cohérent traitant à la fois du Caravage, de ses antécédents, de son influence, de même que des échos de son œuvre dans la peinture française, et mettant notamment l'accent sur un aspect souvent négligé : les liens de l'esthétique caravagesque avec le réalisme lombard après la Contre-Réforme. De ces textes, seul le deuxième de notre édition - Le Caravage - a été publié en langue française, en 1968, dans une traduction de Pierre Vorms. Ouvrage depuis longtemps introuvable dans lequel l'aspect polémique de Longhi avait été gommé.
Biographie de l'auteur
Traducteur de différents ouvrages d'art chez Gallimard, Gérard-Julien Salvy est aussi l'auteur de Giulio Romano, une manière extravagante et moderne (Paris, 1994, Un carnet vénitien (Paris, 2001 et Guido Reni (Paris, 2001-Milan, 2001). Il prépare actuellement un ouvrage consacré à Sebastiano del Piombo.
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24 internautes sur 38 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
GENIE MOINS CONNU,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Caravage (Relié)
Voilà exactement le genre de personne dont la vie tourmentée, mérite un grand film. Tout est dedans : le bonhomme absolument génial, talentueux, inventeur avant les Flamands du "clair-obscur", son parcours d'enfant miséreux jusqu'au protectorat des grands d'Italie, sa peinture, comme sa vie: sulfureuse, "classée X", sa mort, seul abandonné sur une plage alors que la rédemption, et le pardon des hauts personnages qu'il avait offensés lui étaient offerts. Grand peintre à mettre au panthéon des VRAIS ARTISTES (n'est pas Juan Miro ?). Ce livre est un trésor qui s'attarde sur des détails de ces oeuvres principales. Les commentaires sont suffisemment explicites et clairs pour ne pas rebuter le profanne.La Caravage c'est un peu un Kurt Cobain,un Paul Kossof, un Brian Jones ou un Charlie Parker de la peinture.
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8 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile :
1.0 étoiles sur 5
Un ouvrage pédant et ennuyeux,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Le Caravage (Poche)
Quelle déception! Après m'être régalé avec la biographie de De Vinci (de Serge Bramly), j'espérais passer un bon moment avec ce Caravage. Mauvaise pioche! Ca commence mal, avec une analyse de 4 pages de l'acte de naissance du peintre. L'auteur est incapable de donner chair et substance au Caravage. L'ouvrage (on ne sait pas trop si c'est un thèse, un essai) déploie un style précieux, des phrases à rallonge, et multiplie les références aux peintres mineurs de l'époque, inconnus du lecteur. Enfin, Salvy cite à tout va les théories esthétiques de l'époque, et occulte, voir nie complètement la dimension (homo)érotique des tableaux. Je regrette d'avoir acheté ce bouquin aussi ampoulé que rébarbatif.
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