Cardioid [CD]

Si le personnage de Yodelice ne règne que dans l’imaginaire, le succès de l’univers musical créé par Maxim Nucci a les deux pieds solidement fichés dans le réel, avec un précédent album (Tree Of Life en 2009) couronné d’un indubitable succès commercial, d’un tube international, ainsi que de la reconnaissance de ses pairs (Victoire de la Musique de l’album révélation de l’année en 2010).

Autant dire qu’ils sont foultitude à attendre Cardioid et ses neuf chansons, deuxième album issu de cette fantasmagorie, et d’un étrange personnage, résident de Spookland, barbu à chapeau à plume (un micro cardioïde à une zone de captation comparable à la figuration d’un cœur, dont la pointe serait dirigée vers la source), au coin de leurs platines. C’est sans doute pour échapper à cette évidente pression que le chanteur, guitariste et compositeur (il est acteur, également) a posé ses malles à Los Angeles. Mais l’escale n’a pas eu lieu en solitaire : Sébastien Grandgambe a été prié d’y transporter son violoncelle, et d’assurer les chœurs. On a également pu croiser le guitariste Xavier Caux, deux cuivres appréciés chez Beck (le saxophoniste David Ralicke et Mike Bolger), et le Danois Flemming Rothaus Lauritsen, batteur dès l’âge des couche-culottes. Enfin, Olivier Lude (- M -’s fame) a assuré la captation des sessions.

Le plus remarquable de l’entreprise reste l’évolution des chansons et de l’inspiration, passant d’un folk-rock finalement assez orthodoxe (hier) à une pop ouverte aux quatre vents des influences (ici). Car, si la voix mélancolique reste la marque de fabrique de Yodelice, on s’éloigne dès l’ouverture (« Breathe In », sa mélopée désolée, et sa guitare hypnotique) de la sphère commode (quelque part entre Charlie Winston et Devendra Banhart) où l’on s’était empressé de classer notre homme. De même, le premier single extrait du programme (« More Than Meets The Eye ») s’appuie sur un riff qui émouvra les fans de « La Fille du Père Noël » (Jacques Dutronc), alors que « Lady In Black » offre moins un écho au « Lady In Red » de Chris De Burgh qu’au chant racé d’un Murray Head. Plus loin encore, « My Blood Is Burning » bat le rappel nostalgique des plus belles pages d’un certain rock anglais, éminence absolue de la sophistication pop (The Move), le tout contribuant à désorienter l’auditeur, et à lui offrir des plaisirs en kaléidoscope, ce qui reste un délicieux sentiment. Le plus audacieux tour de force d’un album entièrement voué à la langue de Shakespeare reste néanmoins « Monkey’s Evolution », longue pièce de plus de quatorze minutes et suite savante, nappée de bandes inversées, trompette déchirante, bourdon obstiné, et vocaux en strates.

Il y a de l’ambition ici, et la preuve tangible que Yodelice, ou Maxim Nucci, ou les deux, se nourrissent d’une fièvre de création originale dont on ne retrouve que peu d’exemples par chez nous. Ce qui fait, au sens premier du terme, de Cardioid un album remarquable.



Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story

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